決審委員：吳晟、王健壯、周芬伶、愛亞主持：楊澤（人間副刊主任）時間：10月15日地點：報社第32屆時報文學奬散文組 符閤資格的投稿數為311件 第32屆時報文學奬散文組決審會議記錄－宅文學現象 - 趣味新聞網

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    決審委員：吳晟、王健壯、周芬伶、愛亞主持：楊澤（人間副刊主任）時間：10月15日地點：報社

    第32屆時報文學奬散文組，符閤資格的投稿數為311件，經過六名初審評審（李明璁、吳傢恆、孫梓評、王蓉、王盛弘、陳雪）的選拔，評選齣47件進入復審；再經4位復審評審（陳浩、韓良露、張輝誠、田運良），選齣16篇進入決選。再由評審吳晟、愛亞、王健壯、周芬伶擔任決選委員，選齣3名得奬作品──首奬一名，以及評審奬二名。

    吳晟認為此次的投稿作品，題材多屬特殊經驗，具開拓性，但部分創作對文字經營太過用心，「用詩的意象來處理散文」。吳晟也談到，整體而言，這次作品語言過於壓縮，緊張度過高，其中好幾篇都需要耐心慢讀。因此能做到「閱讀上有順暢與愉悅感，沒有壓迫性」，是他評選的重點。

    周芬伶則強調，寫作不需炫技，語言若過於雕琢，意念內涵卻太單薄，作品反而混亂。她分析，而此次入圍作品大多取材有趣，閱讀起來愉快、通俗，具有趣味性，與以往文學奬比賽作品多以沉重、宏偉的傳統主題有所不同。

    「不論是散文或小說，我堅持好作品重點要『好看』，不隻是讀起來流暢，還要讓讀的人有思維的餘地。」愛亞指齣，此次某些作品過於低著頭喃喃自語，小我題材書寫太過鋪張，缺少一些幽默感，這是她對這次作品的小遺憾。

    王健壯則以文字、敘述、意象為評選重點。他點齣對這次作品的印象，整體呈現齣新世代網路書寫的「宅文學」現象。「原本寫作就是自我的，可是這次作品裏的自我，卻是封閉的自我、隔離的自我、反覆感情文字的自我，有很強的網誌性格。」也許是敘事方式的緣故，他錶示，許多作品需要發很大的力氣閱讀。另外，許多不錯題材，卻也因敘述方式不足而可惜瞭。

    評審第一次投票錶決，獲得二票的作品共有3篇，作品為：〈器皿記〉、〈有畔〉、〈親愛的林宥嘉〉；獲得一票的作品共有6篇，包含〈患者〉、〈超市勾魂術〉、〈禮物〉、〈時光巾〉、〈禁語記〉、〈夜宴〉。評審們就以上作品，進行進一步的討論與意見交流。

    〈器皿記〉雖寫器皿，卻也是寫逝去歲月、親人，其文字功力上乘，字裏行間更有淺淺的幽默，獲得兩位評審的贊賞。但是，分題段落組成的結構，卻引起評審們的激烈討論。「若用分題段落的方式，會由字數作調整成要寫幾個器皿。」吳晟提齣疑問；周芬伶談到，分題處理方式，較為呆闆容易湊字數。愛亞則認為，分體也是散文的一種書寫方式，不是不可以。王健壯則強力推薦：「此作品文字不簡單，拿掉小題目，對文章結構影響不大。」

    吳晟則偏愛〈有畔〉，他說明〈有畔〉在整體結構完整、敘述意圖一緻，除完整錶達農村的睏境與背景外，每一段語言都點齣重心，不平鋪直述，卻也無農村濫情，值得肯定；周芬伶認為此篇散文流露自然美感。而周芬伶與王健壯則共同指齣，文章最後引用《農書》，句子顯得多餘。

    〈親愛的林宥嘉〉是文學中較少齣現的新一代的偶像經驗，愛亞談到很難透過文字瞭解年輕粉絲的心情，所以這篇文章的産生顯得感動；周芬伶認為，除用粉絲的心情書寫外，有時又跳齣角色，「在裏麵又不在裏麵」，另外文章中談到「爽」的心情，又談到「痛」的心情，是難得的敘述筆法；王健壯錶示，看瞭內容會覺得「恐怖」，恐怖的地方在於「看不到的迷戀」，不過作者創造瞭新的題材，另外，在文字方麵，也是新的文類敘述，可惜標點符號太亂。吳晟則建議「應多加入一點人文、深刻的東西」在文章裏頭。

    經過評審們討論，第二次的投票方式為：每個評審挑選心目中的前三名，第一名5分、第二名3分、第三名1分。第二次統計票數結果，〈器皿記〉、〈有畔〉、〈親愛的林宥嘉〉三篇創作獲得同分，皆為10分。

    進行第三次投票時，三篇仍為同分，四位評審中，有兩位將最高分分彆投給瞭〈器皿器〉及〈有畔〉，最後四名評審決議，本屆時報文學奬散文評審奬並列三名，作品分彆為〈器皿記〉、〈有畔〉、〈親愛的林宥嘉〉，首奬從缺。

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