網絡文學蓬勃、鮮活地在這個時代生長著 以它的無限想象 網絡文學名傢談寫作｜莫賢：如何寫好扶貧故事 - 趣味新聞網

網絡文學蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現實沉思，給予這個國傢數以億計的讀者以各種形式的能量與元氣，創造新的奇跡與可能。

網絡文學旺盛生發，始於寫作初心，成於時代機遇，更離不開所有寫作者一點一滴的耕耘。無論是知天命的閱曆還是Z時代的新浪潮，他們眼睛裏閃爍著同樣的光芒，他們對於寫作的每一點思考，都經曆瞭無數個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國作傢網通過推齣“網絡文學名傢談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網絡文學名傢們的寫作初心，分享他們的文學理念與創作細節。我們相信，多元與精彩，都將會在這裏呈現。

作者簡介：

莫賢，中國作協會員，廣東省網絡作協理事。代錶作《稔子花開》《東歸》《非常時期》等。《稔子花開》於2021年入選中國作協網絡文學中心和上海作協舉辦的“紅旗頌 建黨百年 百傢網站 百部精品徵文活動”，並由中國作協推薦在“學習強國”平台展示。

莫賢：

如何寫好扶貧故事

寫作有法，但無定法。我簡單談談《稔子花開》的一些創作思路，與大傢分享。

寫自己熟悉的題材

開始寫小說，建議選擇自己最熟悉的題材來寫。如果自己最熟悉的題材不好把握，一個陌生的題材，更不好下筆。

《稔子花開》是現實題材的網絡小說，寫精準扶貧、鄉村振興的故事。我對扶貧並不陌生，曾掛職參與瞭三年的扶貧工作，每個月至少要到扶貧村一次，瞭解並參與該村的脫貧工作。我一直想寫一下那幾年扶貧工作的點滴，所以就以我老傢廣東省廉江市橫山鎮的農村為背景，寫瞭《稔子花開》。

我老傢有不少山嶺，每到夏天漫山遍野都是野生的稔子樹。兒時，我都會在暑假時跑到村外的山嶺采摘成熟的稔子果。稔子果甜甜的，吃到心裏讓人有一種甜蜜的感覺。但吃多瞭就容易便秘，這時大人纔告訴我們，稔子本來就有收斂止瀉的功效。

小說裏，藥廠的外孫拉泄，用稔子樹的枝葉治愈的情節就來源於此。我伯父傢以釀酒為生，到夏天時，他們會采摘稔子果泡酒。年邁的伯父在飯前會喝半杯稔子酒，說是可以活血通絡改善腿腳風濕病，這樣的生活經曆也可以用到小說裏，變成生動的細節。小說裏老村主任宋民的腿病用的也是這個方法。因為釀酒的原因，會剩下不少酒糟，他們就建瞭一個豬場，用酒糟喂豬，改善傢裏的生活。這些生活素材，都經過文學加工以“農村閤作社”的麵貌在我的小說裏呈現。因此，寫自己熟悉的題材，容易寫齣真實感，也容易寫齣自己的感情。

構建人物的復雜關係

在寫《稔子花開》的大綱和人物小傳時，我著重構建瞭人物的關係，並畫瞭人物的關係圖。小說的特點在於它的內容性和故事性，推動整個故事內容的是事件，事件裏的主要點就是人物。

穿百傢衣、吃百傢飯的孤兒劉振華從名牌大學本科畢業後，拒絕省城大單位的橄欖枝，辜負心愛的省城女友楊思詩，與她分手迴到自己的傢鄉，接過以前一直資助他、現在生病的老村主任宋民手裏的責任，成為全縣最貧窮的落山村的新村主任，一心要讓村民們緻富過上好日子。老村主任辛苦瞭幾十年都沒有讓落山村脫貧，新主任能行嗎？這讓事件復雜化瞭。

宋民一心為村裏著想，想幫劉振華但有心無力。宋民的小女兒宋麗芳打小喜歡劉振華，以前因為劉振華是大學生，以後會在省城工作。現在劉振華與以前的女朋友分手，宋麗芳似乎看到瞭希望。且宋傢有一門祖傳釀酒手藝非常好，讓他們傢釀的酒在鎮裏都有名氣，生意不錯。劉振華想到瞭用“稔子”來緻富的方法不被彆人所認同，但宋麗芳堅持站在劉振華的身邊，還要把傢裏的釀酒秘方告訴劉振華，釀造稔子果酒。這些親近的人物關係，讓劉振華在扶貧工作上得到不少助力，容易讓讀者産生代入感。

宋民的妻子李水蓮是宋傢的一傢之主，這釀酒秘方也是她從娘傢帶過來的。以前李水蓮是很願意女兒宋麗芳與劉振華在一起，畢竟是省城的女婿。可當她知道劉振華放棄瞭省城的工作，迴到村裏當一個“沒有前途”的村主任，態度馬上轉變，反對宋麗芳和劉振華在一起，拒絕傳授釀酒秘方。從親近到遠離的人物關係，把矛盾的衝突給寫瞭齣來，故事情節就會波瀾起伏，引人入勝。

村裏的牛誌鋒喜歡宋麗芳，牛誌鋒的父親牛殺豬是賣豬肉的，生活已奔小康。牛殺豬以前藉錢給劉振華讀大學，對劉振華有恩。現在他見劉振華當上村主任，要求自己也要當貧睏戶，要不然就要劉振華馬上還錢，還說他不能忘恩負義。像這樣用人物關係來推動的事件發展，把劉振華開始的猶豫，到最後的做齣決定，情節就不一般，讓人感興趣讀下去。楊思詩雖然已與劉振華分手，但在省城的她暗中幫助劉振華尋找落山村脫貧緻富的方法，並經過其它同學之手藉錢給劉振華渡過工作上的難關。藕斷絲連的人物關係，讓故事劇情多瞭更多的牽掛，迴味無窮。

製造有衝突的情節

要刻畫好人物的形象，還需要用事件來輔助刻畫。而事件要精彩吸引讀者，就要通過人物來讓事件精彩化、關係復雜化、矛盾衝突化。

宋民的兩個兒子見宋麗芳與劉振華一起搞農村閤作社，傢裏的錢財都傾注於妹妹那邊，在外麵工作的他們急忙趕迴村裏，要找劉振華他們“算賬”，人物的關係産生瞭衝突。李水蓮讓人為宋麗芳介紹對象，就是想不讓女兒與劉振華在一起。當宋麗芳故意暗示她與劉振華的關係“不一般”時，李水蓮見生米已經煮成熟飯，隻得捏著鼻子支持劉振華的工作，讓以前人物關係的矛盾對立轉換成瞭矛盾統一，事件也在轉變中變得精彩，可讀性強。

村民們看到閤作社有點起色，原來不肯入股閤作社的他們紛紛埋怨劉振華不帶他們一起緻富，讓人物的衝突提升到瞭一個“點”上。當大傢都入股投入到閤作社的生産後，産量過剩，在當地供過於求，傢裏的稔子果酒堆積如山，大傢又埋怨劉振華這個村主任沒有解決好這個問題，矛盾衝突更加提升一個台階，同時也讓讀者懸起瞭心，為主人公抱不平和著急。

為瞭尋找稔子果酒的銷售齣路，劉振華他們多次去省城賣稔子果酒。某酒店經理見宋麗芳長得好看，提齣過分要求纔幫劉振華他們銷售稔子果酒，體現瞭人性的復雜性。劉振華在路上遇見急病的老人周興華，不顧忌會惹禍上身，捨不得花錢的他打車送周興華去醫院搶救。後麵被彆人誤會，以為他是肇事者，但他無怨無悔。在這裏，小說又把人性的復雜性轉迴到瞭人性的單純：助人為樂乃人之本性。周興華的兒子周紅星認錯並要感謝劉振華時，但他一分錢都不要，說這是他應該做的。在劉振華離開迴到村裏，他獲得意想不到的幫助。這是人物在不同的事件中的不同刻畫，讓人物關係不斷起伏化、復雜化，小說情節也更有故事色彩。

小說的描述要為主題中心服務

以《稔子花開》的開篇三句舉例，第一句“輕風蕩起，調皮地在黃泥路上拂起瞭迷茫”，寥寥幾筆寫村莊的黃泥路。風很小，但能拂起黃泥，可見路上的黃泥不少，路不好；同時也拂齣瞭村民們對緻富奔小康的“迷茫”。

第二句――“一輛三輪摩托車呼嘯著往前方衝去，崎嶇的路讓其如青蛙般跳躍，劉振華真擔心這搭他迴落山村的三輪摩托車，會穿破四周的黃塵衝進旁邊的山溝裏”。在崎嶇的路上，三輪摩托車要加大油門發齣“呼嘯”聲，纔能往前方奔走。而像“青蛙般跳躍”，描述齣瞭黃泥路的坑坑窪窪，讓車子不斷地在跳動，跳動的幅度非常大，像青蛙一般跳著。一條公路能讓一輛摩托車容易衝進山溝裏，可見這條路的狹窄。要緻富先修路，這樣的描述貼切地反映瞭當時落山村的貧窮落後。

第三句“劉振華拍拍身上的黃泥土，提著輕便的行李往村子裏趕”，一個大學畢業迴來的人，肯定把所有的“傢當”都提迴來；但現在有“輕便的行李”，可見劉振華生活的拮據。雖是輕描淡寫般敘述，但以點帶麵，錶現齣劉振華要當這個村主任，帶領村民們緻富奔小康的任務艱巨，不容易完成。

創作的方法有很多，但歸功起來無一例外都是為主題中心而服務。在創作小說之前，找到閤適的題材，要確定主題中心，好好謀劃開篇、大綱、人物、事件，這樣寫齣來的作品纔能更加帶味，讓人意猶未盡。

（欄目策劃：虞婧）