上迴說到瞭《采薇圖》 此畫的作者李唐也是一位傳奇人物。完全可以說南宋的畫院是他一手奶大的 南宋畫壇宗師，馬遠夏圭的老師，他的山水是台北故宮頂級宋畫藏品 - 趣味新聞網

上迴說到瞭《采薇圖》，此畫的作者李唐也是一位傳奇人物。

完全可以說南宋的畫院是他一手奶大的，享譽畫史的“南宋四傢”，他自己算一個，剩下的劉鬆年、馬遠、夏圭這三位，全都是他的弟子。

李唐的傳奇人生當然不僅於此，且聽我慢慢道來。

李唐生於1066年（北宋治平三年），字��古，河陽三城（今河南孟州）人。

他最初是靠在市井賣畫為生。宋徽宗上台後，擴大瞭翰林畫院的招生名額，並以詩句為題進行入院考試。

為瞭混個鐵飯碗，李唐參加瞭考試。當時他那一屆的考題是“竹鎖橋邊賣酒傢”，李唐從“虛”處著手，沒有重點描繪酒傢，而在小溪橋畔的竹林深處，斜挑齣一幅酒簾，正切閤到“竹鎖”的深意，這種“露其要處而隱其全”的藝術手法使宋徽宗大為贊賞，親手圈點為第一名，李唐如願成為瞭翰林畫院的專職畫傢。

由於經受瞭長期市場的打磨，李唐基本功很紮實，能畫的題材也很廣泛，總之一句話就是業務能力過硬，所以不久就升到瞭畫院畫師的最高職位：待詔。

本以為從此可以在畫院中終老的李唐萬萬沒想到，由於宋徽宗及其寵臣蔡京等人的騷操作，引得金兵南下，攻破北宋首都汴京。

這一年在曆史上叫做“靖康之恥”，李唐62歲，連同畫院其他同事一起被金兵擄走，要送到金國首都上京會寜府（今黑龍江省哈爾濱市阿城區 ）。

也許是金兵看李唐是個老人傢就放鬆瞭警惕，被李唐瞅準機會逃瞭齣來。

李唐聽說趙構在臨安即位為高宗建立瞭南宋，於是不顧自己年老體弱，輾轉南下。

在途徑太行山時，李唐被山大王抓住瞭。山賊們在翻檢李唐的行李時，發現盡是粉彩畫筆，沒啥油水。

正好負責這次打劫的頭目叫蕭照，原來也是個賣畫的，隻不過迫於生計纔落草為寇。既是同行，又知道李唐的大名，蕭照就私下裏找到李唐，讓李唐收自己為徒，他就放瞭李唐隨他南下。

能逃得一命還能多個弟子一路照顧，李唐有何不願？

於是兩人趁黑夜逃離太行山，繼續南下。

李唐到瞭南宋都城臨安（今浙江杭州）時，年已80，他和弟子蕭照也花光瞭積蓄，沒錢打點關係，隻能在街市上賣畫。

淪落至此，李唐也羞於用真名，隻作詩慨嘆：“雲裏煙村雨裏灘，看之如易作之難，早知不入時人眼，多買胭脂畫牡丹。”

但南下的畢竟有很多故舊。不久，李唐的一幅畫落到瞭太尉邵宏淵手中，他仔細一看，驚呼：“這是李待詔的畫，李唐來臨安瞭！”立即派人尋找，同時嚮宋高宗趙構稟告――因為趙氏皇室有熱愛書畫的傳統，也為瞭粉飾太平，南宋朝廷決定重開畫院。隻不過百廢待興，沒有一個鎮得住場子的人來統領畫院。現在發現瞭李唐，無論是資曆還是技藝，都堪稱上上之選――這是個為皇上分憂、舉薦人纔的好機會啊，邵宏淵能不賣力麼？

於是，李唐在耄[mao]耋[die]之年重迴畫院，以成忠郎銜任畫院待詔，成瞭南宋畫院的泰山北鬥。

李唐上任後纔發現，畫院中連一張古畫都沒有，畫傢們想臨摹都找不到作品。於是，李唐一方麵親自作畫演示傳授，一方麵提齣瞭“無古法”、“欠古意”的新繪畫方式。

正所謂“不破不立”，國土淪喪，人民飽受磨難，同時也激發瞭藝術傢們的創新意識。在李唐的帶領下，開啓瞭南宋繪畫的一代新風！

李唐本人在他最擅長的山水畫上也創造瞭“大斧劈皴”，所畫石質堅硬，立體感強，山水蒼勁古樸，氣勢雄壯，開南宋水墨蒼勁、渾厚一派的先河。

李唐的代錶作首推《萬壑鬆風圖》。

《萬壑鬆風圖》李唐作

李唐的《萬壑鬆風圖》為絹本設色，縱188.7厘米，橫139.8厘米，現藏於台北故宮博物院。

此畫是李唐南渡前的作品。畫麵山峰高峙，鬆林高密，飛瀑鳴泉，轉摺傾瀉，大自然雄壯之氣撲麵而來。

在構圖上，李唐突齣主峰，簡化遠景山水，營造撲麵而來的壓迫感。

在筆法上，他融閤瞭李成、範寬、郭熙諸傢技巧，用多種皴法錶現不同的石質，岡巒、峭壁，好像斧頭剛剛鑿過。

剛性的綫條，急促的頓挫，強烈的筆觸，都錶現著他對北方山水的熱愛和強烈的復國情懷。

這幅《萬壑鬆風圖》，與郭熙《早春圖》、範寬《溪山行旅圖》，閤稱為“宋畫之三大精品”，是台北故宮博物院的頂級宋畫藏品。

需要注意的是，五代時期畫傢巨然也有一幅《萬壑鬆風圖》，與李唐的這幅風格迥異，大傢可以對比看下。

《萬壑鬆風圖》巨然作

除瞭《采薇圖》、《萬壑鬆風圖》，李唐存世作品還有《村醫圖》、《晉文公復國圖》、《清溪漁隱圖》、《長夏江寺圖》、《煙寺鬆風圖》等，挺多的，我就不一一解說瞭。

《村醫圖》

《清溪漁隱圖》

《長夏江寺圖》

李唐開創的南宋新畫風，經劉鬆年、馬遠、夏圭等大傢的努力，成為宋代最有代錶性的"院體"，其精美典雅的韻緻，在中國繪畫史上，留下瞭不朽的地位。

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