發表日期 3/21/2022, 9:47:08 PM
上迴說到瞭《采薇圖》,此畫的作者李唐也是一位傳奇人物。
完全可以說南宋的畫院是他一手奶大的,享譽畫史的“南宋四傢”,他自己算一個,剩下的劉鬆年、馬遠、夏圭這三位,全都是他的弟子。
李唐的傳奇人生當然不僅於此,且聽我慢慢道來。
李唐生於1066年(北宋治平三年),字��古,河陽三城(今河南孟州)人。
他最初是靠在市井賣畫為生。宋徽宗上台後,擴大瞭翰林畫院的招生名額,並以詩句為題進行入院考試。
為瞭混個鐵飯碗,李唐參加瞭考試。當時他那一屆的考題是“竹鎖橋邊賣酒傢”,李唐從“虛”處著手,沒有重點描繪酒傢,而在小溪橋畔的竹林深處,斜挑齣一幅酒簾,正切閤到“竹鎖”的深意,這種“露其要處而隱其全”的藝術手法使宋徽宗大為贊賞,親手圈點為第一名,李唐如願成為瞭翰林畫院的專職畫傢。
由於經受瞭長期市場的打磨,李唐基本功很紮實,能畫的題材也很廣泛,總之一句話就是業務能力過硬,所以不久就升到瞭畫院畫師的最高職位:待詔。
本以為從此可以在畫院中終老的李唐萬萬沒想到,由於宋徽宗及其寵臣蔡京等人的騷操作,引得金兵南下,攻破北宋首都汴京。
這一年在曆史上叫做“靖康之恥”,李唐62歲,連同畫院其他同事一起被金兵擄走,要送到金國首都上京會寜府(今黑龍江省哈爾濱市阿城區 )。
也許是金兵看李唐是個老人傢就放鬆瞭警惕,被李唐瞅準機會逃瞭齣來。
李唐聽說趙構在臨安即位為高宗建立瞭南宋,於是不顧自己年老體弱,輾轉南下。
在途徑太行山時,李唐被山大王抓住瞭。山賊們在翻檢李唐的行李時,發現盡是粉彩畫筆,沒啥油水。
正好負責這次打劫的頭目叫蕭照,原來也是個賣畫的,隻不過迫於生計纔落草為寇。既是同行,又知道李唐的大名,蕭照就私下裏找到李唐,讓李唐收自己為徒,他就放瞭李唐隨他南下。
能逃得一命還能多個弟子一路照顧,李唐有何不願?
於是兩人趁黑夜逃離太行山,繼續南下。
李唐到瞭南宋都城臨安(今浙江杭州)時,年已80,他和弟子蕭照也花光瞭積蓄,沒錢打點關係,隻能在街市上賣畫。
淪落至此,李唐也羞於用真名,隻作詩慨嘆:“雲裏煙村雨裏灘,看之如易作之難,早知不入時人眼,多買胭脂畫牡丹。”
但南下的畢竟有很多故舊。不久,李唐的一幅畫落到瞭太尉邵宏淵手中,他仔細一看,驚呼:“這是李待詔的畫,李唐來臨安瞭!”立即派人尋找,同時嚮宋高宗趙構稟告――因為趙氏皇室有熱愛書畫的傳統,也為瞭粉飾太平,南宋朝廷決定重開畫院。隻不過百廢待興,沒有一個鎮得住場子的人來統領畫院。現在發現瞭李唐,無論是資曆還是技藝,都堪稱上上之選――這是個為皇上分憂、舉薦人纔的好機會啊,邵宏淵能不賣力麼?
於是,李唐在耄[mao]耋[die]之年重迴畫院,以成忠郎銜任畫院待詔,成瞭南宋畫院的泰山北鬥。
李唐上任後纔發現,畫院中連一張古畫都沒有,畫傢們想臨摹都找不到作品。於是,李唐一方麵親自作畫演示傳授,一方麵提齣瞭“無古法”、“欠古意”的新繪畫方式。
正所謂“不破不立”,國土淪喪,人民飽受磨難,同時也激發瞭藝術傢們的創新意識。在李唐的帶領下,開啓瞭南宋繪畫的一代新風!
李唐本人在他最擅長的山水畫上也創造瞭“大斧劈皴”,所畫石質堅硬,立體感強,山水蒼勁古樸,氣勢雄壯,開南宋水墨蒼勁、渾厚一派的先河。
李唐的代錶作首推《萬壑鬆風圖》。
《萬壑鬆風圖》李唐作
李唐的《萬壑鬆風圖》為絹本設色,縱188.7厘米,橫139.8厘米,現藏於台北故宮博物院。
此畫是李唐南渡前的作品。畫麵山峰高峙,鬆林高密,飛瀑鳴泉,轉摺傾瀉,大自然雄壯之氣撲麵而來。
在構圖上,李唐突齣主峰,簡化遠景山水,營造撲麵而來的壓迫感。
在筆法上,他融閤瞭李成、範寬、郭熙諸傢技巧,用多種皴法錶現不同的石質,岡巒、峭壁,好像斧頭剛剛鑿過。
剛性的綫條,急促的頓挫,強烈的筆觸,都錶現著他對北方山水的熱愛和強烈的復國情懷。
這幅《萬壑鬆風圖》,與郭熙《早春圖》、範寬《溪山行旅圖》,閤稱為“宋畫之三大精品”,是台北故宮博物院的頂級宋畫藏品。
需要注意的是,五代時期畫傢巨然也有一幅《萬壑鬆風圖》,與李唐的這幅風格迥異,大傢可以對比看下。
《萬壑鬆風圖》巨然作
除瞭《采薇圖》、《萬壑鬆風圖》,李唐存世作品還有《村醫圖》、《晉文公復國圖》、《清溪漁隱圖》、《長夏江寺圖》、《煙寺鬆風圖》等,挺多的,我就不一一解說瞭。
《村醫圖》
《清溪漁隱圖》
《長夏江寺圖》
李唐開創的南宋新畫風,經劉鬆年、馬遠、夏圭等大傢的努力,成為宋代最有代錶性的"院體",其精美典雅的韻緻,在中國繪畫史上,留下瞭不朽的地位。
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