點擊：“收錄於話題”分類 查閱全部。提示：圖文信息來源於網絡 清晨閱讀丨國畫構圖論——李可染畫語錄 - 趣味新聞網

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意境的高低、能否引人入勝，與構圖有很大關係。

――《談學山水畫》

畫麵一定要根據對象重新組織。構圖就是組織，根據自然本質的要求“經營位置”。為瞭布局妥帖，有藝術錶現力和感染力，山可以更高，水可以更闊，花可以更紅，樹可以更多，這都是允許的，畫傢完全有此權力。

――《漫談山水畫》

“一寸畫麵一寸金”，應把復雜的事物組織穿插起來，以最經濟的筆墨畫最豐富的畫，以最小的紙，畫最大的畫；堆砌、平鋪和羅列，一定不會産生好的構圖。

――《漫談山水畫》

民族虛無主義者說中國畫不講究構圖。其實，構圖是中國畫的一個很大的特點。構圖就是“布局”，也叫“經營位置”，要把位置布置經營起來，根據需要重新把對象布置起來，這時追求自然主義是愚蠢的。

――《中國畫的特點》

最全麵、最典型地錶現對象是構圖的目的。

――《頤和園寫生談》

構圖要打破自然的束縛，但並不是脫離自然，目的在於更充分地錶現自然。

――《頤和園寫生談》

中國畫構圖最重要的方法是：“以大觀小，小中見大。”畫麵要經濟，用最小的一張紙，畫最大的一幅畫，這纔有氣魄。

――《頤和園寫生談》

中國畫對於構圖，有極為精闢的見解。如“經營位置”，就是獨具匠心的構圖法，也是形成中國畫民族特色的重要因素之一。它與西方繪畫的構圖法大不相同。一般說來，西方繪畫總有一個固定的立腳點，隻能把視野內所見的東西納入畫麵（當然有時也有些集中和變化)，而中國畫創作，可以全然不受這個限製，大大超越瞭固定的立腳點，超越瞭一定的視野範圍。

――《談學山水畫》

中國畫講究組織畫麵，所以畫中天地可大可小。

――《中國畫的特點》

古代這些傑齣的作品證明，構圖取景不能僅僅看到上下左右，主要應該看到前和後。要不怕麻煩東跑西轉，最好能找齣一個上下左右前後都可以連接起來的角度，形成一個明確具體的空間深度，其中還有些麯摺和穿插。

――《談學山水畫》

中國畫在構圖上有一句話叫“似奇反正”，很好。“正”是均衡，剛剛好，有安全感，西洋叫安定的統一。中國畫是似奇反正，不是以正求正。均等構圖有時是需要的，如天安門，但一般是要有變化的，中國書畫反對正和勻。

――《中國畫的特點》

“似奇而反正”是中國字畫結構的規律，同於西畫的變化中求統一的構圖法。奇是變化，正是均衡。奇、正相反相成，好的構圖要在變化中求統一。比如說畫麵一邊東西很多很實，一邊東西很少很虛，但看起來不偏不倚，均衡統一。所以說，好的構圖像一杆秤。

――《談學山水畫》

頂好的構圖要“似奇反正”，古人說“既要平正，須得險絕”，構圖要極盡變化，大膽組織變化，但又要求穩定。隻奇不正就有不穩定的感覺，要正中見奇，奇中見正，兩條腿走路，矛盾中求統一。八大山人的畫構圖很奇，但又有莊嚴的感覺。畫麵上主要的東西一定要給以適當的位置。一般說來主要的東西不要放在正中，要靠邊一些，但又要使人感到整個畫麵的平衡，形象地說：要像秤，不要像天平。在風景畫裏，一般地說，樹比山分量重，人造物比自然物重，人比一切重，懂得這個，對構圖是很有幫助的。

――《山水畫教學論語》

山水畫要求“大”和“多”。所謂“大”，是感覺大，“多”，是東西多。因此，構圖要善於穿插，要往深處發展，不要平鋪對壘。《清明上河圖》絕不是僅往兩邊伸延，它很注意深度，往深裏發展。石濤的畫很講究穿插，利用中景，使畫麵能透進去。“四王”的畫就常常是一層層地往上疊，空間的感覺就比較弱。任伯年很會構圖，有的畫幾棵樹占滿瞭畫麵，下麵畫上人物，穿插得很好，很奇。我畫嘉定大佛，讓大佛幾乎占滿瞭整個畫麵，再利用周圍的角落畫上樹、石級、江水、行船等。這就不僅使主題突齣，而且畫麵也豐富起來瞭，感覺“大”瞭，“多”瞭。

――《山水畫教學論語》

黃賓虹先生說，他從中國書法、繪畫中得齣構圖規律的秘奧是不等邊三角形，這實際上是變化統一的規律。藝術上美的抽象的規律往往是最高的境界。規律中有一條最重要的就是“自然”，矯揉造作永遠是要避免的，不要把“奇”理解為矯揉造作。

――《山水畫教學論語》

構圖要極盡變化，“似奇反正”，最忌的是“狀如算子”，“疏可走馬，密不透風”纔是上乘。――《頤和園寫生談》

主要的東西，一定要給予適當的顯露。在構圖上，一般說來，應避免將主體置於畫的中心。構圖的關鍵，不隻是在紙的中心，更要在紙的邊緣上動腦筋。

―《頤和園寫生談》

要以大觀小，遠近關係不要懸殊，近景不要畫得太大，可把近景當成中景。

――《桂林寫生教學筆錄》

能錶現畫麵深度和層次的那些斜的透視綫一定要抓住不放、它能使畫麵深遠進去。縱深綫是構圖的生命綫。

――《桂林寫生教學筆錄》

最不好的構圖是堆砌。一張平的紙要畫得深進去是不容易的，平列堆砌畫瞭二十層，也等於隻有一層。山水畫空間感很重要。好的構圖在於穿插，有深度。畫好空間感，要掌握好近、中景的關係，近、中景要有聯係。石濤很聰明，通過一條路，或者是兩棵樹的空隙看到中景，使之相互聯係。

――《桂林寫生教學筆錄》

一張畫哪些地方最重，哪些地方最淺，哪些主要，哪些次要，事先要有個設計，把最美好的東西放在主要位置上。山水畫的好壞，整體感重要至極。

――《桂林寫生教學筆錄》

畫要有畫眼，要有突齣的東西。畫麵中黑要黑得發亮，要透氣。黃賓虹說：“山中有龍蛇。”就是說山中的路、水和雲氣要相互連貫，像龍蛇一樣遊動，這樣纔有氣韻。

――《桂林寫生教學筆錄》

韆岩萬壑，大的構圖不要太強調透視，鬆樹近，顯得比山還高，因此要把透視盡量減低。

――《談黃山寫生》

構圖最重要的是要有層次，有縱深，要往裏麵去，用縱深錶現空間。

――《談黃山寫生》

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