這段時間,關於喜劇明星潘長江直播“賣假酒”的爭議比較大。關於直播間裏的是是非非,這次先不去評論,我們還是梳理一下他的喜劇作品吧。
在小品舞台上,除瞭蔡明,潘長江的搭檔非常多,趙本山、鞏漢林、黃曉娟、閆淑萍都有過閤作。而且除瞭小品之外,潘長江也演過不少喜劇類型的影視劇。不過作為東北喜劇演員,潘長江並沒有像他的老鄉趙本山、黃宏等人那樣知名,他外放的錶演風格,觀眾也褒貶不一。
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潘長江,1957年生於黑龍江的牡丹江,他的父母都是評劇演員,受傢庭熏陶,潘長江從小也學會瞭不少錶演上的本事。八十年代,潘長江調入人纔濟濟的鐵嶺民間藝術團,先後和趙本山、範偉、李靜等人成為同事。在團裏,潘長江既演二人轉又演小品,尤其和趙本山閤演的拉場戲《大觀燈》,當年曾經創下連演幾百場的驚人紀錄。
1992年,潘長江第一次登上春晚,和郭昶等人演瞭小品《草台班子》。迄今為止,潘長江登上春晚的次數不像趙本山、蔡明他們那麼多,錶演過的小品包括《橋》《過河》《同桌的她》《想跳就跳》等等。除瞭演小品,潘長江還演過《絕境逢生》《舉起手來》等電影,《彆拿豆包不當乾糧》《清淩淩的水藍瑩瑩的天》等電視劇。
先說春晚小品吧。
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《一張郵票》,1998年小品。
說不上特彆喜歡,大包袱兒也不多,但黑妹演的那個從台灣來的姑娘,最後說到她為什麼一定要找到那張風箏郵票,還是有一定感染力的。潘長江一上來就說到集郵,我親戚裏有一個集郵深度愛好者,小時候每次去他傢,他都要展示一下他一櫃子的郵票。這個小品是潘長江他們1998年演的,潘長江一上來有句台詞還說,“倒騰郵票絕對瀟灑”。但我估計在那個時候,郵票應該已經在走下坡路瞭,因為國內的互聯網時代馬上就會到來,很多人馬上就要不寫信瞭。
在很多小品裏,潘長江都要拿自己的身高砸掛,這次也說到,無論是身高還是容貌,自己長得都格外的謙虛,還說自己做衣服省布,同樣一塊布,自己能做條褲子,高高大大的加拿大老外大山,隻能做個褲衩兒。
最後黑妹演的那個台灣姑娘纔說齣來,她是為瞭離開大陸50年的爺爺找那張風箏郵票,因為它非常像當初離開的時候他媽媽送給他的那隻風箏,還說到那時候的“大三通”,也就是通郵通航通商,能早一天就彆晚一天。大山作為一個外國人,最後也說瞭一句,祝願兩岸的中國人早日團聚。這個小品錶演的那段時期,感覺兩岸是離得很近的,如今聽來就覺得非常感慨。
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《想跳就跳》,2013年。
這是潘長江和蔡明第一次在春晚上閤作。在那之前,潘長江上春晚是斷斷續續的,他的作品沒有齣現過趙本山、陳佩斯他們那種爆款,大部分都是四平八穩,有的還算是比較差的,比如《三號樓長》《魔力奧運》什麼的,潘長江演的一般就是和自己年齡相仿的人。在《想跳就跳》齣現之前,我總覺得潘長江差不多可能也就這樣瞭,起碼在春晚上很難再有什麼突齣的錶現。當潘長江在《想跳就跳》亮相,尤其又是以一個老年人的麵貌齣現,我最早看到他的時候,是感覺到一點點驚喜的,在那之前他已經好幾年沒在春晚露麵。
他演的是一位老年人,尤其這個小品裏中間還有一個小轉摺,潘長江把假發一摘,觀眾這纔發現原來他演的,是一個年齡更大的老人,差不多70歲瞭吧。那一刻我多少有點兒小感動,一方麵是感動於這個角色,那麼大年紀還在追求對舞蹈的愛,對生活的愛,另一方麵是感動於潘長江本人,盡管我也知道他本人,肯定沒有那麼大年紀,並不是滿頭白發,但我也能覺齣來,他們那一代喜劇人已經在慢慢老去瞭。
上期聊蔡明那次我也提到瞭,蔡明從這個小品開啓瞭對潘長江的毒舌模式。潘長江在那之前的很多小品裏,人設一般還是主動型的,但在蔡明演的角色麵前,就基本成瞭受氣包。看到潘長江被蔡明那麼損,一方麵是覺得可笑,另一方麵也有點兒心疼正在變老的潘長江,等著他在舞台上找適當的機會,對強勢的蔡明進行反擊。
最後還要說說在這個小品裏麵,蔡明給愛跳舞的潘長江起的那些外號,人傢明明叫小陀螺,卻一次又一次被蔡明叫錯,什麼小蘿蔔、小螺絲,小鴕鳥,小菠蘿,小拖鞋,小駱駝,小摩托,最後還把本來屬於潘長江的外號小陀螺給搶走瞭。而且這個小品,還緻敬瞭潘長江的經典之作《過河》。
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《車站奇遇》,2015年。
在潘長江蔡明閤作的小品裏,這個裏麵蔡明毒舌的部分不算太多,而且還讓潘長江點瞭她一下,不好好說話在東北容易挨揍,蔡明說在深圳也不好過。蔡明的毒舌主要用來埋汰潘長江開的那個小車,還以為誰把鞋落這兒瞭呢,還有車燈是聲控燈什麼的。
為瞭證明潘長江開的不是黑車,她還得在交警麵前和潘長江裝兩口子,這其實是能給觀眾帶來一些溫暖的笑點的。尤其最後是一個皆大歡喜的結尾,他們倆和他們的子女,兩代人都有可能會談戀愛。
還有一個畫麵,潘長江一口氣喝下瞭一瓶啤酒,這能讓人想起來,二人轉舞台上過去經常有這樣的錶演,讓人想起潘長江的二人轉錶演經曆。看資料,每次彩排潘長江都要現場喝下一大瓶水,喝完下台就要吃胃藥,導演看潘長江難受,就說不行把這段兒拿掉,但潘長江覺得還是有看點,就堅持瞭下來。
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說完春晚小品,再說兩個春晚舞台之外的潘長江小品。
綜藝大觀小品《求求你》,潘長江和鞏漢林演的。主題是錶現農民富瞭。鞏漢林演的大哥在城裏的報社工作,正在寫一篇關於農村的稿子,過去最怕弟弟來傢裏掃蕩,逮什麼拿什麼。結果這一天潘長江演的弟弟又來瞭,鞏漢林以為他又要拿東西,再次嚴肅地教育他要自食其力什麼的。潘長江這纔說自己養狐狸掙錢瞭,現在都能穿上皮爾卡丹,鞏漢林從內心還是瞧不太上他,就說皮爾卡費穿你身上也就是“卡爾屁丹”。
這一下潘長江就急瞭,開始反過來教訓鞏漢林,這纔說這一次進城,我不求你錢,不求你糧,哥我隻求你一件事。鞏漢林問什麼事兒,潘長江就說,我求求你,你也求我一次。其實就是想獲得來自哥哥內心的肯定。鞏漢林怎麼也想不到有什麼可求潘長江的,在潘長江的一再糾纏下,最後鞏漢林纔說,弟呀,我求你呀,你彆求我,讓我再求你瞭。說完就暈倒瞭。潘長江把鞏漢林扛起來,最後說瞭一句,早知他求,何必求你。
沒什麼大包袱兒,但在當年看角度很有新意,電視上很少播。鞏漢林最早是瀋陽麯藝團的,和潘長江所在的鐵嶺民間藝術團有演齣閤作,他們倆也是很早就一起演過小品什麼的。
再簡單點一下潘長江王平演的《我的太陽》,也是《綜藝大觀》上演的。潘長江假模假式唱意大利歌劇,說自己是帕瓦羅蒂的學生的學生的學生帕瓦羅鍋,王平是二鍋頭樂隊的頭兒給他伴奏,潘長江演唱《我的太陽》,王平一次次給他齣難題。最後的收尾,用的是二人轉的唱段。
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再說說潘長江演過的電視劇。
潘長江演的電視劇非常多,但影響力都不算太大,同樣是農村題材,影響力遠比不上當年的那些本山劇。電視劇《彆拿豆包不當乾糧》和《清淩淩的水藍瑩瑩的天》,當年在電視上演的時候,我應該是看過兩眼,但印象都不深。
電影方麵,我沒有專門看過,但在電影頻道倒是看過一些《巧奔妙逃》和《舉起手來》的片段,都不是我喜歡的電影類型或者說喜劇類型。有點兒像抗日神劇,為瞭突齣喜劇性,演員們過於扮醜,日本鬼子也顯得過於笨蛋,可能是迎閤瞭那個時候的一部分觀眾吧。潘長江那時候有一定人氣,而且在小品裏總顯得有點兒咋呼,動作比較誇張滑稽,導演馮小寜他們纔在電影裏,放大瞭這一點吧。這樣的電影,那時候可能具有一定的市場價值,藝術價值實在是不大。
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最後,再說說潘長江的喜劇錶演風格。
總體的風格就是,錶演比較外化,具體錶現就是嗓門兒大,肢體語言多,另外還有一點,就是勇於拿自己的身高自嘲。要說變化,也是有的,分水嶺就是2013年和蔡明的閤作。在那之前,潘長江主要是作為小品的主角齣現,主要的包袱兒都在他身上。而蔡明在作品裏算是比較強勢的,這在他和郭達、郭鼕臨的閤作裏也能看齣來。潘長江自從跟蔡明開始閤作,他身上的包袱兒就少瞭很多,不客氣地說,相比他過去的那些小品,更多是作為陪襯齣現瞭。尤其在兩個人的角色關係上,一般也是蔡明說上句兒他說下句兒,基本是一個被擠兌的狀態,偶爾進行一些小反擊,殺傷力不大。
但我還是挺喜歡他後來的這種角色狀態的,那種吃虧和小軟弱,反而讓這個人物顯得可愛,可親。而且在角色之外,我願意把它理解成,年歲越來越大的潘長江還是留戀這個舞台,既然知名度更高一些的蔡明願意閤作,隻要還能在舞台上為大傢帶來笑聲,他也就不爭不搶,不在乎包袱兒更多是在誰身上瞭。這大概也是演員年歲變大之後,心態越來越平和瞭吧。
要說潘長江的影響力,為什麼沒能達到趙本山、陳佩斯那樣,原因肯定是多方麵的。比如自身的條件和能力,有沒有遇到足夠精彩的作品,作為演員非常重要的機遇什麼的,還有就是演員自身的選擇。其實不管是從小品還是影視能夠看齣來,潘長江挑作品可能不像趙本山和陳佩斯那麼謹慎,那麼多年裏,非常齣彩兒的作品不多,不齣彩兒的作品不少,這是很大的遺憾。
要說喜歡不喜歡潘長江的錶演,我隻能說有一部分我是喜歡的,但也有很大一部分是不太喜歡的,還是因為錶演風格突齣但單一,驚喜還是少瞭一些。
你喜歡潘長江的那些喜劇錶演嗎?
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