前言七言詩句 常見的是四三結構 詩詞中奇怪的句法，什麼是魯直詩體，與摺腰句有什麼不同嗎？ - 趣味新聞網

前言

七言詩句，常見的是四三結構，例如兩個黃鸝鳴翠柳、朝辭白帝彩雲間等。不過也有些節奏比較奇怪的句法結構。

宋人《野客叢書》中，就提到瞭一種句法，叫做黃魯直體。這種句法和常說的摺腰句有和不同嗎？

一、黃庭堅的魯直體

黃魯直，即蘇門弟子黃庭堅。黃庭堅，字魯直，號山榖道人，古人不會直呼姓名，所以古籍中的黃庭堅，經常被稱為黃山榖，黃魯直，山榖，魯直。

王��的《野客叢書》中提到一種句法，叫做“魯直詩體”：

魯直詩曰：“管城子無食肉相，孔方兄有絕交書。”今謂此體魯直創見。《野客叢書》

所謂的黃魯直詩體，其實是指句法，這種句法有彆於常見的4-3結構，例如兩個黃鸝-鳴翠柳。黃庭堅的：管城子-無食肉相，孔方兄-有絕交書。可以看作3-4結構。

在分細一點，就是四三結構，前四個字往往是2-2組閤：兩個黃鸝，而黃魯直體前四個字是，3-1組閤：管城子-無。

二、魯直體唐詩中早就存在

王��說，當時南宋有人認為這是黃庭堅的首創，所以叫做魯直體。但是王��不以為然，因為在唐詩中已經有不少這種句式瞭：

僕謂不然，唐詩此體甚多。張祜曰“賀知章口徒勞說，孟浩然身更不疑”；李益曰“柳吳興近無消息，張長公貧苦寂寥”；貫休曰“郭尚父休誇塞北，裴中令莫說淮西”；杜荀鶴曰“捲一箔絲供釣綫，種韆林竹作漁竿”，皆此句法也。讀之似覺齟�r，其實協律。《野客叢書》

張祜七律《寓懷寄蘇州劉郎中》：

一聞周召佐明時，西望都門強策羸。

天子好文纔自薄，諸侯力薦命猶奇。

賀知章口徒勞說，孟浩然身更不疑。

唯是勝遊行未遍，欲離京國尚遲遲。

頸聯前四個字的節奏也是3-1組閤：賀知章-口、孟浩然-身。

李益七言絕句《九月十日雨中過張伯佳（一作雄）期柳鎮（一作雄）未至以詩招之》：

柳吳興近無消息，張長公貧苦寂寥。

唯有角巾沾雨至，手持殘菊嚮西招。

對句發端，前四個字也是3-1結構柳吳興-近、張長公-貧。

另有詩僧貫休的殘句：郭尚父-休�F塞北，裴中令-莫說淮西。

可以看齣來，王��舉例的這些句子有一個共同的特點，就是前三個字不可分割的名詞：管城子（指毛筆）、孔方兄（金錢）；賀知章（人名）、柳吳興（人名）。

從句法結構來說，所謂的黃魯直詩體，的確在唐朝就被廣泛使用瞭。

王��舉例的魯直詩體大多是三字詞為3-4結構中3的部分。前四個字是3-1結構，3是不可分割的。

但是也有一個例子是：捲一箔絲-供釣綫，種韆林竹-作漁竿。這種句法前四個字是1-3結構，整句是4-3結構，有彆於其他的例子。

不知道王��舉例的魯直詩體，是不是南宋人的共識，如果是的話，可見魯直詩體不都是3-4結構 。

三、摺腰句

元人韋居安《梅��詩話》捲上中，提到一種句法：

七言律詩有上三下四格，謂之摺腰句。白樂天守吳門日，答客問杭州詩雲：“大屋簷多裝雁齒，小航船亦畫龍頭。”歐陽公詩雲：“靜愛竹時來野寺，獨尋春偶到溪橋。”盧贊元《雨》詩：“想行客過溪橋滑，免老農憂麥隴乾。”劉後村《衛生》詩雲：“采下菊宜為枕睡，碾來芎可入茶嘗。”《鬍琴》詩雲：“齣山崗雲各行其誌，近水梅先得我心。”皆此格也。

《梅��詩話》中提到的摺腰句。從其舉例的幾種詩句來看，他把3-4結構的句式都歸類為摺腰句。

韋居安《梅��詩話》中的摺腰句，比王��舉例的魯直詩體，在形式上要豐富得多。

例如歐陽修的“靜愛竹時來野寺，獨尋春偶到溪橋。”前三個字， 靜愛-竹，獨尋-春。

盧贊元《雨》詩：“想行客過溪橋滑，免老農憂麥隴乾。”前三個字，想-行客 ，免-老農。

我們比較熟悉的一句詩，也是這種特殊的句法：為他人作嫁衣裳。前三個字，為-他人。

從《梅��詩話》《野客叢書》書中舉例的詩句來看，魯直詩體與摺腰句幾乎是同一樣句法，但是小有區彆。大多是3-4結構，但是魯直詩體有4-3結構。

結束語

可以看齣，大多數的魯直詩體，前三個字是不可分割的名詞。所謂的摺腰句則不然。這兩種詩句共同的特點，是大多為3-4結構。

王��舉例的魯直詩體中，杜荀鶴“捲一箔絲-供釣綫，種韆林竹-作漁竿”是4-3結構，但是前四個字，是少見的1-3結構，有點小摺腰的意思。

學習詩詞創作，可以藉鑒古人的這些特殊句法，增加自己作品的多樣性。至於這兩種句法是否為同一種，起源何時，是學者的事情，不是詩人的事情。大可不必太在意。

@老街味道

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