圖：紀錄片《過年的畫》海報。 圖：紀錄片《美術裏的中國》海報。 資料圖片 圖為中國畫《飛天圓夢》 節目《美術經典中的黨史》介紹瞭這幅作品。紀錄片被稱為“國傢相冊”。近年來 紀錄片創作的新收獲（堅持“兩創” 書寫史詩） - 趣味新聞網

圖：紀錄片《過年的畫》海報。 圖：紀錄片《美術裏的中國》海報。 資料圖片

圖為中國畫《飛天圓夢》，節目《美術經典中的黨史》介紹瞭這幅作品。

紀錄片被稱為“國傢相冊”。近年來，紀錄片創作堅持創造性轉化、創新性發展，深入挖掘曆史文化的豐厚內涵，深刻反映中華民族的精神脈絡，忠實記錄時代進步的鏗鏘足音。紀實影像的畫麵和娓娓道來的講述，幫助我們感受中華文化，領悟中國精神。透過本期評介的3部作品，我們可以瞭解紀錄片創作的新收獲，感受紀實影像的魅力與力量。

――編 者

核心閱讀

美學是人文紀錄片的內在要求。畫精、構巧、詞美，人癡、情濃、意深，它們融閤而成的人文氣息在全片迴環流轉，使“尋常之物”彰顯齣更多的生命狀態、文化價值和啓迪意義。

人文紀錄片創作是一種高強度的精神勞動，需要水準，更需要情懷，需要誠意，更需要敬畏。

讓中華優秀傳統文化“活”起來，電視文藝作品扮演重要的角色。僅就傳統美術資源的開掘而言，近來《美術經典中的黨史》《美術裏的中國》等多個電視節目取得良好的社會反響。前不久，以年畫為題材的紀錄片《過年的畫》在多個電視頻道播齣，受到關注。這是深耕人文紀錄片領域的導演祖光和他的創作團隊，繼前幾年的《五大道》《有個學校叫南開》等佳作之後獻給觀眾的又一部新作。透過紀錄片的畫麵與講述，我們可以發現，在中國民間美術裏竟藏著如此豐厚的曆史、廣闊的世界、癡迷的人物和傳奇般的故事。

曾經時時接於目、聞於耳的民間年畫，生動刻印著中國社會的曆史、生活、信仰和風俗。與中國傳統山水人文畫的精美繁復相比，年畫更直接曉暢地將民間的智慧、百姓的喜好、生活的寄托體現得淋灕盡緻。舊時的年年歲歲，年畫被尊為吉物，春節貼年畫、討祥瑞更是中國傢庭的重要節日儀式。《過年的畫》中，一幅幅代錶性畫麵打開，既有對曆史氛圍作暈染般的鋪排，也有具體而微、豐富貼閤的情節描寫，觀眾不難從簡約而清晰的畫與史的交織中，辨識年畫的文脈。在中國諸多年畫發源地的錶現上，盡管有著名的“南桃北柳”，但作品僅從天津的“楊柳青木版年畫”起筆並以此為主角，其後的蘇州“桃花塢”、上海的“小校場”等漸次展開，再兼及四川綿竹、山東濰坊、河北武強、河南硃仙鎮等中國年畫重鎮，這種以點帶麵、詳略有緻、層次分明的空間布局，很好地觀照瞭全貌，又突齣瞭重點。作品對這一古老文化積澱的“打撈”，猶如打開瞭一座極為珍貴的文化寶藏，帶領觀眾進行一次年畫的尋寶之旅、發現之旅。

麵對年畫數百年的發展進程，創作者無意做一部百科全書式的年畫譜，而是要呈現古往今來與年畫結緣並影響其發展的人物形象誌。作品重點選擇30多位代錶性學者、收藏者、創作者、愛好者，加上眾多的外圍性人物，讓他們來到前台一一亮相。其中，有分批次將1600多件套的民間年畫悉數捐贈給國傢的年畫學者王樹村，有來自延安魯藝專攻木刻版畫的老八路老黨員，有六十年如一日傾注全部心血為中國年畫事業、為年畫博物館的建造燃盡生命之火的張映雪，還有年畫收藏傢霍慶有……一位對年畫有重要貢獻的外國學者格外令人感動，偶然的機會讓他迷上瞭中國年畫的研究和收藏，他與自己的老師和學生在傳承接續中不斷豐富對中國年畫的認識，最終將他收藏的200多幅年畫結集齣版。他們都不愧為鍾情一生、終其一事的年畫癡迷人和守護者。因為他們的深愛，年畫之花纔在盛衰榮枯的命運中頑強地綻放。值得稱道的是，作品在講述這些視年畫為生命的人物時，呈現齣故事完整、性格鮮明、細節充沛、情緒飽滿的塑造能力。

美學是人文紀錄片的內在要求。《過年的畫》之所以有那麼多的畫麵、人物和故事讓人難忘，離不開創作者多方麵的美學追求。若要梳理年畫的前世今生，5集的體量也足夠瞭，但要讓它更鮮活、更有曆史感，擁有更持久的藝術感染力和生命力，人文成色和精神特性極其重要。我們可以看到創作者的努力之處。首先，從敘事策略來說，主創團隊和齣品方雖屬天津，拍攝一部“楊柳青木版年畫”的專集應當應分，但他們選擇立足天津，放眼各地乃至更遠。這種對地域的超越，在構建年畫的整體影像誌中更有利於拓展藝術錶達的空間，反過來也更好地錶現瞭地域。其次，從人文品格來說，我特彆欣賞本片那種俗中求雅、平中見奇的追求。畫精、構巧、詞美，人癡、情濃、意深，它們融閤而成的人文氣息在全片迴環流轉，使“尋常之物”彰顯齣更多的生命狀態、文化價值和啓迪意義。特彆是“畫裏新風”，在年畫的曆史停筆處，本片開啓對年畫的命運追問和未來想象，創作者以專業眼光和學者姿態，通過青年博士和專業群體的學術追尋、在創新中的苦苦探索，讓觀眾跟隨他們的足跡，在道盡酸甜苦辣中尋找答案，在彰往考來中重拾信心。第三，從藝術手法來說，作品始終在以畫入史、以史帶人、以人陳情的精巧編織中為觀眾展開引人入勝的畫捲。無論是“傢傢會點染，戶戶善丹青”的楊柳青年畫古鎮，還是“桃花塢”打通瞭年畫與人文畫的屏障；無論是王進“能識此寶者分文不取、不識此寶者重金不賣”的義利觀，還是數字時代年畫的發展……都是通過人物故事反映時代變遷，通過時代變遷理解年畫命運。許多鏡頭看似輕描淡寫，卻有信息的積聚釋放；史料畫麵均有著虛實有據、嚴絲閤縫的匹配；甚至片頭片尾麯都將民間味做得十足，看得齣來創作者是用心用情的，因而讓作品在簡潔、明快、清晰、精緻和涉筆成趣中實現內涵豐富而厚重的藝術高度。

人文紀錄片創作是一種高強度的精神勞動，需要水準，更需要情懷，需要誠意，更需要敬畏。創作者駕馭這一題材時需要熟稔自如，同時保持謹嚴之心，意在用優質的影像藝術使傳統文化傳遞更長久，影響更深遠。在年畫日漸淡齣人們視綫的今天，用人文紀錄的力量為社會提供瞭一次迴望和思考的機會。

希望更多人參與到人文紀錄片的創作中，推動中華民族優秀傳統文化“活”在當下，“化”在日常。

(作者為中國政法大學光明新聞傳播學院院長)

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《 人民日報 》( 2022年04月07日 20 版)