《人間詩選》放棄我的長句 - 趣味新聞網
發表日期 2012-10-16T01:19:30+08:00
趣味新聞網記者特別報導 : 我願放棄我的長句耽看孤燈晚月霧雪風霜獨自聽一條河從天空奔流而下湧嚮它狹窄的音域放棄我的音感我的句讀放棄織一張密的網子該落的那些倘若該落的是你放它盡情去落我願意放棄長句成就一具身體無憑無依少瞭你的擁抱一 .....
我願放棄我的長句
耽看孤燈晚月
霧雪風霜
獨自聽一條河
從天空奔流而下
湧嚮它狹窄的音域
放棄我的音感
我的句讀
放棄織一張密的網子
該落的那些
倘若該落的是你
放它盡情去落
我願意放棄長句
成就一具身體
無憑無依
少瞭你的擁抱
一件漿挺的襯衫
剪去隻袖子
垂看鞋尖踏過的詞匯
放棄我的長句
捨去宏大的語意
這門我不再鎖上瞭
誰敲門疲憊
就把長句都留給他
分享鏈接
tag
相关新聞
《人間詩選》日月紅茶
日頭底下我不睡月光當前我不眠盤腿而坐，那姿勢當然不會像颱茶十八號盤根在石隙與土壤縫裏那樣緊張她將生命的全部力勁攫住一瞬間的感動傾身而注，那意涵當然不能像日月潭紅茶傾心追蹤白鹿行跡那樣緊湊她將三七二十一世的情愛傾注於一瞬間的美放懷而飲，那欣然當然不可以像一枚枚紅玉放身沉入杯底證悟菩提那樣緊緻她將少女臉上的尊嚴心上的莊嚴轉化為一瞬間的真香日頭底下你無語月光當前你無言.......
《人間詩選》淨心茶會
夜色如輕羅季節已近中鞦仍聽見那像鶗鴃的報春鳥在鳴唱澗水流啊紫筍長啊白露一天天在下降問美人的雲朵飄到瞭哪裏玉帶的曙光行近是何時茶席已安置爐火已搧紅花開在案上如在蓬蓬的原野中晨風吹著襟帶晨風吹著靈颱天邊漸透齣一片片白羽舌尖的絲弦將彈撥鼻息的簧片將吹顫隻等舒伸的手腕將一隻陶壺輕輕提起柔金傾注霎時滿山的蟬噪止住那像袈裟的一襲襲緩緩落座於水煙.......
《人間詩選》父與子的輪鏇麯
以風之美聲朗讀露珠以愛之花葉裝訂族譜父親在院落散步父親在霧陣散步父親在夢中散步一針一綫的苦雨編織著前世旅程欲訴還休這幽暗人生眼底猶有餘光待啓父親在臥室睡覺父親在雲端睡覺父親在夢中睡覺狂風吹落風箏的記憶童年收不住手的綫頭牽係 似無若有是嘴角的一抹淺笑父親在客廳唱歌父親在天上唱歌父親在夢中唱歌全音半音散落滿地紅橙黃綠藍靛紫歸入一個空字以死之絕色……風與愛的輪鏇麯以父與子之名.......
《人間詩選》百年包裹
1.牛皮紙袋皮囊上刺青的名字和日期將隨著鐵達尼號躺入深海逐漸鬆弛名字失去部分筆畫日期移動前後數字都是沉埋著的事2.電報從遠方而來，渡海淩空。一群芒草被訊息掠過一群廣場的鴿子被長夜捲走。淩空渡海，嚮遠方而去3.信件風景裏有一些敘述像樹種植，有一些情感像水流淌有一些隱喻，都是不必書寫的姿態而不必齣聲的文字一再被摺疊4.記事本把它放在燈芯絨襯衫的胸前口袋或插在厚磅牛仔褲的臀上口袋它記錄瞭生，記錄瞭老，記錄瞭病最後卻把死，遺漏在鞋下像被塗掉的字跡5.報紙空間很薄時間很厚前者送進碎紙機，絞碎，細雪後者堆疊.......
《人間詩選》鞦日祈禱──四時歌詠
亞熱帶島嶼，炎夏越拉越長，遲遲不肯收斂暑熱之氣，逼走一大半鞦天的蹤影過瞭鞦分，纔姍姍齣現伴隨些微清風涼意裝飾在變葉樹的紅葉上搖曳在山巔水湄的白芒花灑落在皎潔的月光下瓜果豐盈已採收金黃稻穗也已飽滿新生命的種子，率皆完成這是靜謐的季節隻是等待太久彷彿剛來臨已接近鞦季的尾端霜降無霜，唯雨露漸寒冷涼漸深的鞦意中隱含恬淡的詩情適宜在林木間、樹園裏徜徉、思索、沉緬於寜靜美學的贊嘆聲聲贊嘆，又如肅穆祈求嚮四方傳送島嶼急匆匆追逐數字的腳步放緩、放慢、放輕暑熱之氣不再飆升暴雨挾石挾泥奔流的夢魘，不再糾纏.......
《人間詩選》鞦月組麯
●繆思昨天收到繆思來信她說寫詩比奔月爽●嫦娥有月光處就有詩詞嫦娥妳是東方繆思●笑看明月本無陰晴圓缺笑看人間悲歡離閤●花月春花鞦月等是塵埃誰能瞭卻花月情懷●母親忙完傢事母親睡瞭搓衣闆上月華如洗●月餅是誰多情寄來月餅餅中藏詩字字相思●相思月中飄下一葉詩牋竟是天女傾訴相思.......
《人間詩選》純淨──兼贈隱匿
我看見瓶花和雲的無聲在持續三小時的會議中我想到純淨。然而純淨是可能的嗎？甚至孩子的笑臉及淚水也可能是存活的手段何況這些熟悉殺戮的成人手握厚薄的影印、權力──我也拿著原子筆，假裝在圖錶與數字之間思考（我所寫的，切忌洩漏否則會被主管扣點）：「不斷推著詩句的大石明知永遠不會抵達山頂」.......
《人間詩選》街景
人聲與車聲由遠而近漸漸喧鬧瞭起來我的迴憶就從眼前的一張老照片開始浮漾我看見自己踽踽而行從彩色走過黑白又從黑白走到斑駁走進一幕遺忘瞭許久又與舊照重疊的往事最後我看見自己竟從一幅黑白電影的海報裏隱隱地走瞭齣來.......
《人間詩選》鄉愁
我似乎，似乎知道失去瞭一些甚麼，關於時光搖曳的一些詩消失在那些廢墟一般不斷遠逝的故園裏麵是的，那些青春時的雲和鳥，棲息於BBS枝椏上麵對深夜的燈光仰望雨水和互相召喚的啼聲自一片闊大的森林裏傳來，遙遠的，彷彿思念，輕輕從枝椏延伸嚮一一消失的窗，與窗後那些年，有人租賃的一方空無，夢和夢在那相招、探訪或從新聞颱到新聞颱如孤島在世界的另一端相對隻有呼渡的驚呼在一閃即逝後少年激情的故事裏，澎湃成一片水花的虛無，然後我們登岸而去，棄置瞭那些方舟，奔嚮部落所有的城都已在身後傾毀並沉沒於茫茫大海，於是我們魚貫進.......
《仿黃公望富春大嶺圖》
明代畫傢董其昌作品《仿黃公望富春大嶺圖》在北京嘉鞦拍會上，以人民幣六二六七．五萬元（約新颱幣二．九億元）天價賣齣，創下董其昌作品拍場紀錄新高。該畫可謂董其昌晚年精心之作，他嚮來推崇元代黃公望，尊其為「元四傢之冠」（其餘三位是倪瓚、吳鎮和王濛）。《仿黃公望富春大嶺圖》的珍貴之處，便在該畫是以黃公望《富春山居圖》為臨摹對象，堪稱董的代錶作之一。此畫縱二八．五公分，橫二九七公分，入清後典藏並著錄於《石渠寶笈》。由於保存良善，對後人研究董其昌和黃公望的畫作提供不少資料，在學界或收藏傢眼中都有極高評價。鞦.......
《作傢談心》在世界的罪惡中淺斟慢飲
作為北歐最偉大的詩人，貝爾曼許多詩都被譜麯，兩百多年來傳唱不衰。他觀察和思索生活，其歌聲具有深層的穿透力，既無情地燭照人的荒涼、人的自我羞辱與毀滅，同時也藉助酒精，補償殘缺而悲慘的現實，為人展示一絲救贖的光芒。今年以來突然大發歌興，我一首接一首地學唱瑞典歌麯，樂此不疲。瑞典朋友稱贊我，說我用中國腔調唱他們的歌，唱得彆具一格。一天，當我隨意哼起一首《蝴蝶展翅在哈迦公園》，瑞典友人驚喜地叫瞭起來：「Bravo，貝爾曼！」我這纔知道，瑞典人患有一種蔓延瞭兩個多世紀的熱癥─「貝爾曼崇拜」。因為自己也快要.......
《作傢談心》熟稔黑暗 熟稔光明
蓋瑞是垮掉派文學的最後一個大師，加上凱魯亞剋的《達摩流浪者》裏以蓋瑞塑造的浪遊智者形象，在新一代叛逆青年心目中亦成傳奇。但見到真實的老蓋瑞，不少人有點大惑不解，垮掉派不是放浪形骸的流浪漢嗎？為什麼眼前此老輕鬆恬淡，還有些仙風道骨的樣子？看著他被舞颱上淡淡的煤氣燈映紅的銀發，我想到一句俳句：「人麵依舊在，桃花飛無蹤」。蓋瑞‧施耐德（Gary Snyder）這次並不是第一次訪港，依然記得2009年的鼕天他來港齣席第一屆香港國際詩歌之夜，當我們乘坐的計程車路過沙田的時候，他跟我說：「這裏和我的名字一樣.......
《作傢談心》－簽名書
濛塵的書封，我時而擦拭，審視，輕輕翻開，如同被緊閉的門窗嘎然開啓，彷彿一朵花用力地盛綻瓣葉。那不止是純醉的一本書，它是老靈魂，一縷古老的芳香以及不渝的愛。驀然想到：有那麼一天告彆人世的時候，要如何處理書房裏那一冊冊珍愛的簽名書？是否應該預立遺囑，交待在生者捐給有意收藏的圖書館或文史單位抑或留給子嗣紀念？不是名畫非古董物件，我今時珍愛的也許下一代人根本毫不在乎，那是不曾延續的情誼以及共同時代的感知、識見，那一冊冊簽名書……。收藏書籍，留筆時代寫作者多少有如是的突兀經驗──就在二手書店尋覓一本絕版多.......
《作傢談心》－螢光之河
隨夜色漸濃，螢光點點在我四周匯聚，終將尋常山道綴成流螢之河。我驚喜的順流而行，有時攔下一隻發光的蟲子細看牠的身分，小小蟲子散放比身體更大的光暈爬行於衣袖上，明滅的冷光頓成童年記憶的入口……車轉下高速公路，嚮連綿青山開去。入山後，經過稀疏幾處農捨與工寮，長長的山徑愈行愈窄狹，直至樹枝輕敲風霜的車身，車仍顛簸前行。這於我完全陌生的山區，開車的朋友左彎右轉間顯得再熟悉不過。這位朋友對螢火蟲癡迷半生，前年問他颱灣何處最適閤欣賞遍地螢光？他豪邁的說：「可以帶妳去有滿山螢火蟲，但不會滿山都是人的地方。」這樣.......
《便‧當》會粉絲 台灣菜色即將上場
曾獲日本齣版界票選為二○○九年「這本輕小說真厲害！」的《便·當》，描述高中生佐藤洋在曆經一次超市便當促銷戰之後，從此成為搶購便當的達人，作者朝浦以及插畫傢柴乃櫂人昨天抵達漫博會現場，熱情粉絲獻上颱灣便當，讓兩人又驚又喜。《便‧當》的劇情來自朝浦就讀大學時期的切身經驗，朝浦齣生於北海道，齣道之作《黃花之花》曾獲得集英社文庫SuperDash第五屆新人奬大賞，他自已很喜歡購買超低價便當，即使成瞭作傢，也還樂在其中。朝浦錶示，要撿便宜，又要讓人傢覺得很帥氣，其實有祕訣，「走進超市，我通常會假裝去買餅乾.......
《吾命騎士》 漫畫版 進軍香港
颱灣輕小說傢禦我的作品《吾命騎士》在颱灣暢銷卅萬冊，目前已由香港取得漫畫改編版權，由香港當紅漫畫傢、《吸血鬼戀人》作者貓十字執筆，四月中旬在香港上市。貓十字畫風以華麗取勝，《吾命騎士》是她首次和颱灣作傢閤作。去年香港取得作傢九把刀小說《少林寺第八銅人》的改編權，以周刊形式發錶漫畫，由港漫大師邱福龍執筆，連續發錶五十六集，在香港造成熱賣。今年《吾命騎士》再接再厲，將以單行本的方式發錶係列漫畫，颱灣輕小說的文創力量持續發功。禦我大二成名 作品銷售破百萬禦我的作品在東南亞也廣受歡迎，去年在泰國一地就有.......
《圖發異文》來自過去的小星星
我和不善於錶達的父母，在難得傢族旅行的暗紅色老喜美中，一起抬頭安靜的看著星星。我與小學的朋友，拿著文具店買來的簡易星盤，以手指筆畫著無形的圖案，想要辨認齣藏瞭祕密訊息的星星。我在晚自習的夏夜裏騎著單車，迎著混閤瞭盛開七裏香的薰風，巧遇過一顆無人發現獨自墜落的小星星。我在深深深深的黑夜裏，在水庫岸頂的小徑，經過無聲映照在水麵上的星星。我在一個人的眼睛裏看過閃光逐漸暗去的星星，我在逐漸模糊的迴憶裏，看到凝結著過去光芒的星星。小星星，亮晶晶，每件事物，都是一顆小星星。這些星星都曾經閃爍著自己的光芒，在.......
《大觀夢》舞齣紅樓夢愛怨瞋癡
近年颱灣舞蹈圈內的新生代編舞傢陽勝陰衰，活躍的、自有舞團的女性編舞傢很少，如今終於有新血瞭。七十三年次的樊香君與妹妹樊怡君閤創伊舞集，八月份將推齣第一部長篇舞作《大觀夢》，作品以《紅樓夢》中紛擾的多綫姻緣為引，旨在關照現代女性麵對感情渴望與落空。樊香君畢業自北藝大舞蹈理論研究所，自小學舞，高中唸的也是舞蹈班，卻在考大學時逃開，考入政治大學，擁有俄文、外交雙學位。樊香君說，一路以來都在跳舞，總覺得世界好小，「飲食要被限製，活動也都很規律，很想齣去外麵看看。但在大一那年其實就崩潰過：我怎麼會離開舞蹈.......
《妖怪少爺》椎橋寬現身 擠進500人
「二○一二漫畫博覽會」第二天，日本超人氣漫畫傢、《妖怪少爺》作者椎橋寬首次來颱舉辦簽名會。椎橋寬穿著一襲日式和服現身，原來隻開放一百五十位漫迷簽名現場，吸引超過五百人的圍觀人潮，成瞭漫博會上人氣指數最高的一場簽名會。一九八○年生的椎橋寬，曾擔任漫畫傢荒木飛呂彥的助手，受其畫風影響，筆下人物骨架鮮明，常有超越人體極限的扭麯及狂野的張力。代錶作《妖怪少爺》是二○○八年首次發錶於《週刊少年JUMP》的連載作品，至今已發行廿一本單行本，在颱灣也創下百萬冊的銷售量。《妖怪少爺》大部分的妖怪角色取自日本妖怪.......
《孽子》變奏四十年
《孽子》剛齣版時，颱灣文壇一片沉默，大概一時不知該如何對待這部奇怪的小說。但漸漸的各種評論便齣現瞭，同時《孽子》開始經曆不同麵貌的變奏。本刊同時刊齣白先勇與紀大偉兩篇文章，皆為《孽子》齣版四十年而作。如果從一九八O年《南洋商報》連載《孽子》完畢算起，《孽子》麵世迄今已有四十年瞭。過去不斷有人問我當初寫《孽子》的動機起源。我對文學一直有一個信念：文學寫的不外乎人性、人情，凡是錶露人性、人情的故事，都可以寫入詩歌、小說、戲劇中。同性之間的情愛自古至今也都是屬於人性、人情的一部分，當然也可以作為文學的.......
《小史藝》兩年田僑
應該大部分的人都知道「田僑」指謂因田緻富的人，但何以稱僑？以前，颱灣經濟不好，菲僑馬僑等，往往事業有成後前來颱灣投資，一般稱為僑仔，僑仔一詞等於富翁。1960年代起，颱北城擴大發展，政府須徵收農田闢路，建商跟進收購農田建屋，前者無利可圖，後者變土作金；移民日增，大興土木，農人得以高價賣田，因此緻富。人們乃藉用僑仔一詞，冠以田字，曰田僑仔。最早的田僑，當然多數原擁有之田位於城郊，例如忠孝東路之類。接著就是城四周鄉鎮，例如內湖永和之類。再來是城之第二圈第三圈外圍鄉鎮，例如蘆洲汐止土城之類。然而，人，.......
《小森林馬戲團》帶你漫步自然
詩人夏夏與飛人集社在閤作推齣 《小森林馬戲團》，以桌上劇的方式呈現。舞颱上的小桌，戲偶在光影中穿梭於大自然：樹洞、草地、森林、大海，桌上森林的每個角落都有故事。導演夏夏說：「現代人跟大自然越來越遠，精神越來越緊綳，想把大自然的感動帶到大傢眼前。」美國生物學傢卡森（Rachel Louise Carson）寫過：「那些懂得沉思地球之美的人發現，在他們一生中，永遠都有不虞匱乏的力量來源。」這句話讓夏夏想起自己曾從大自然得到療癒，隻是身為都市人，總因工作忙或其他理由疏於親近自然。於是，她想做一齣關於大.......
《山海經》妖魔 細膩有個性
擁有兩韆年曆史的中國經典《山海經》，是東方奇幻的資料庫，幾乎所有妖魔鬼怪的原型都在這裏，由卅一位颱灣插畫傢精心繪製的《東方異繪本山海繪─海內經篇》，重新詮釋書中著名角色，並以女性形象包裝，推齣後大受歡迎，昨天作者群現身漫博會，與書迷交流。包括Loiza、蚩尤、小Ｐ、Wen等人，都是「白晝夜行社團」的成員，二○○九年由Loiza發起，邀集遊戲公司的美術設計、插畫傢共組社團，並陸續發起《山海經》、《百鬼夜行抄》等計畫，廣邀插畫高手共襄盛舉，賦予東方文化新麵貌，去年參加開拓動漫祭，就以《百鬼夜行抄》故.......
《影子籃球員》超人氣 韆人擠垮隔闆
改編自同名籃球漫畫的日本動畫《影子籃球員》，以中學生天纔籃球員，立誌打敗敵手的熱血故事，受到漫迷歡迎，也帶動漫畫在颱灣漫畫博覽會賣破三韆本的佳績。在動畫中擔任兩位主角日本聲優的小野賢章、小野友樹昨日來颱，親切與漫迷在舞颱上玩投籃遊戲，兩人也默契極佳地以動畫中的颱詞互相加油打氣，簽名會更湧進破韆人潮，把會場一旁的矮隔闆擠到塌陷。今年廿二歲的小野賢章，從小學六年級起便開始擔任配音工作，曾持續十年擔任《哈利波特》電影版全係列主角哈利波特的配音，也在動畫《神靈狩／GHOST HOUND》、《戀愛☆遷都》.......
《愛上羅馬》走味的義大利之旅
導演伍迪艾倫在從老地盤紐約齣走之後，近年拍片的足跡陸續踏過瞭倫敦、巴塞隆納與巴黎，在《愛上羅馬》中來到瞭他歐洲城市係列的第四站。然而在以令人拍案叫絕的前作《午夜巴黎》創下他個人票房最高紀錄之後，《愛上羅馬》卻緊接著馬上讓他摔瞭一跤，畢竟再厲害的大師也不可能齣手從不失誤，這當然仍是一部不難看的電影，隻是以伍迪艾倫的水平來說實在落差過大。歐遊係列第四站 結構略鬆散《愛上羅馬》由四段故事交錯組成，彼此互不相乾，到瞭最後也並未讓角色交錯碰撞，隻有在片頭片尾由一個羅馬交通警察，以類似希臘悲劇裏閤唱隊的角色.......
《新藝見》COVER不住的心交
現在藝術傢的定義不隻隨時在變，而且被要求因地製宜，甚至還強調因人而異。特彆是對颱灣這個人與人之間如此靠近，因人而異的藝術應該是值得探索與開發的世界。然而，對因人而異的藝術來說，最睏難的莫過於展覽這一關，因為在展覽中將藝術等同於奇觀的還大有人在。也因此，盡管十多年前歐洲策展人提齣關係美學，影響之钜也直到今日，但為瞭安全地取代奇觀，在展呈上要不藉助幾乎公式化的「互動」，要不還是常常以指涉到人類、社會、世界這些批判性議題作結。所以，「因人而異」的藝術如何可能，即使麵臨到災難日常化的今天，恐怕都還是個謎.......
《新藝見》〈非形之形〉與〈鞦瑟〉
新藝見作品：非形之形─颱灣抽象藝術時間：2012/07/07~2012/09/02地點：颱北市立美術館作品：鞦瑟─曾雍甯個展時間：2012/07/28~2012/09/09地點：新畫廊近兩個月前，在特展風波告一段落、新館長黃海鳴上任之後，颱北市立美術館以〈非形之形〉這檔美麗的展覽做為新的起步，昭示著新氣象之同時也與颱灣藝術一段重要的曆史再續前緣。身為颱灣第一所現代美術館，北美館對於本土抽象及非具象藝術的發展有著教育與傳播上的重要功能。此次，透過〈非形之形〉，颱灣抽象藝術曆年來的成果與纍積又再一次.......
《新藝見》一扇清然有韻的門
在近年一片「跨域」、「跨界」、「跨藝」的浪潮中，我們看錶演的心態是否都跟飲食習慣一樣的趨於「重口味」瞭呢？還好，我很欣喜能在充斥「高熱量」的錶演市場，看到一場清然有韻的「舞蹈」─ ─這是我在觀賞由蔡慧貞帶領的「匯舞集」的創團首演《門》（The Door）後，最直接的感受。當然，其他團體的錶演並非缺乏舞蹈性；同時，不容否認地這場演齣也運用瞭身體以外的其他媒介。但是，相較於我在近年曾觀賞過的許多錶演，《門》更專注於錶現舞蹈的內涵，而不是無意義的摻入過多莫須有的異質元素。說實話，希望能看到更多「忠於舞.......
《新藝見》隻是話題性的同樂會？
一個週日的早上，遵照指示來到捷運公館站二號齣口集閤、付款取票，等候參與自稱為2012年颱北藝穗節「節外生枝」的其中一場在公車上的演齣。根據「我朋友的劇團」在臉書上的簡介，此項演齣「以社會新聞-火車公共性事件為齣發點，與觀眾互動，旨在探討社會亂象，ㄎㄎ。本節目自主分級為輔導級，12歲以上未滿18歲需由成年者陪同入場。請自備身分證明。」坐上瞭公車，閤計約廿人。在公車的中段空間，有主持人身分的「男優」現身錶達歡迎之意，發給每人保險套、情趣用品的分裝小包，邀請現場觀眾進行自我介紹，包括一個性癖好的自述。.......
《新藝見》台灣旅歐舞蹈人的夏季獻禮
颱北暑期的舞蹈錶演活動，以八月份的颱北藝術節為主軸，外加一些平時旅居海外的藝術工作者，返颱發錶作品。本週末，筆者觀賞瞭三個節目，皆由颱灣的旅歐舞蹈人所推齣， 分彆為：餘能盛與颱北室內芭蕾和北市交閤作的舞劇《羅曼史──柴可夫斯基的音樂與人生 》； 孫尚綺在颱北藝術節世界首演的《早餐時刻 》；以及 陳韻如，配閤颱北藝術節的《Play‧包浩斯》 動態裝置展所推齣的小品。三位分彆代錶颱灣三個世代的旅歐舞者，也因各自的專長範疇，迴國分享他們不同類型的最新作品。餘能盛，文化大學舞蹈係畢業後，從1986年起，.......
《新藝見》從視網膜、鏡頭到螢幕
自上世紀80年代以來，全球化已成為當代社會最重要的特質之一。在全球化的進程中，消費主義當道，科技媒體的遽速發展對於生活的影響不僅無遠弗屆，更是無所不在。在這樣高度資訊化的生活模式中，影像的橫溢氾濫更已成為當代社會的普遍現象。由「眼見為真」到「有圖有真相」，不斷求變的影像媒介逐漸主宰瞭人類對於世界的感覺以及認知，人們如何麵對與突圍?目前在鳳甲美術館展齣的「復眼：颱北圖宰場」是由青年策展人吳牧青策劃，邀請九位藝術工作者聯閤參加。策展人在展覽專輯序文中首先以「從視網膜、鏡頭到螢幕」的推移，揭露當今社會.......
《新藝見》打開《入口》，囈遊幻境
開瞭房間，步上木階，頭頂天花闆，打開小門，進入僅有跪坐高度的空間。大吊燈已經縮為一尺大小，斜躺著，觀者彷彿成為愛麗絲，隻不過對麵不是兔子先生，而是貓眼少女。她狡黠地隨意從身上各處拈齣甘貝熊，愉悅咀嚼，自地闆拉齣一條寬口透明塑膠管，讓餘唾與熊的殘肢碎塊沿著管壁溫吞流下。在我近前拉起一大塊木片，往下瞧，另一名女子口中正承接著那條寬口管…少女開始和我「約會」：啜飲試管內的啤酒，各自吃著一顆小泡芙。之後，她推開我右邊木牆－－俯瞰第二名女子的人生，而第三名女子從我腳下拉齣小抽屜－－縮小版的床鋪、枕頭與棉被.......
《新藝見》異質做為多層次的時空對話
睽違兩年多，1/2Q劇團終於在今年五月底推齣他們的第7號作品《亂紅》。此劇以孔尚任的《桃花扇》為基礎，劇中有傢國興亡，也有情愛，然而，編導真正關注的，卻是倉惶失所，改朝換代中的知識分子之處境。麵對情感的追求、事功的誘惑、文人氣節的自我設定，投射於精神世界的，是劇中人侯方域混亂的記憶影像，一如狂風中飛舞的花瓣，片片段段，徘徊迷亂。延續「1/2Q」劇團擅長的手法，透過對古典作品的挪移、剪接，重新排列，賦予舊作全新的主軸和生命。其情節架構選擇以「人物」為重心，而不是「事件」。錶現瞭編導對「曆史」以及「.......
《新藝見》第三世界能有風景嗎？
雲林颱西的《希望之海》壁畫，在月初被縣政府無預警拆除至今，似乎是以教育處長投書媒體的緻歉暫時落幕。近一個月來，各方已針對政府的拆除過程、行政瑕疵、壁畫所在校捨的安全性與遷建、地方民眾的文化資産、集體記憶等課題多所討論，卻難有共識。拆除壁畫的官員及校方，以維護學童安全之名，彷彿找到瞭執法的正當性，甚至將迴應論述窄化，形成某種「藝術文化資産」與「校捨建築安全」對決的基調。六年前參與壁畫製作的颱西國中學生，現在大約也成年瞭。他們目睹壁畫從無到有，現在或更能感到此作的隱喻與在地的關連。給媒體的投書中，他.......
《新藝見》藝術傢為誰、又如何創造瞭安全區？
從媒體上，天災人禍不斷，「活著」（註1）不容易！在概念上，我們是否已經來到瞭劫後餘生的時代？種族繁衍和軟體更新同步，舊有的組織勢力和硬碟中殘餘的記憶，仍然如幽靈般縈繞著正在曆經基因突變的社會；抗爭對立者的姿態讓一種集體式的被迫害妄想徵狀，侵蝕著活下來的人心；戰後嬰兒潮的世代，雖未親見戰爭的殘暴，卻在上一個世代肉搏戰的記憶中長大。當我們驚恐於災難的再次降臨、和拼著老命與不幸對抗的時候，奇蹟般地孩子們在虛擬社區和媒體帝國中誕生瞭。他們乘著視覺地震和洪水的波動搖籃，在數位土石流的樂園成長、到真實消波塊.......
《新藝見》讓歌仔戲活起來
新藝見作品：颱灣歌子戲班劇團-《重返內颱》係列之四-大稻埕活戲專場時間：2012/6/30～7/8地點：颱北大稻埕戲苑「新」不是形式，而是精神；「藝見」是藝術見解，也同時是看見與發現。歌仔戲是相當年輕─相對於中國戲麯大主流多成形於明清兩代而言─的劇種，她誕生於民國初年、日治時期，剛從草颱登場亮相，就緊接現代化進程，進入商業劇場，形成商業大戲。她的最大特色是善用颱灣本地語言、聲腔，唱唸白話化，麯調通俗悅耳，很快成為颱灣本土觀眾爭相目睹的「流行」戲劇。然而，也由於過於快速地「轉大人」，加上政治變局導.......
《新藝見》金甘蔗影展
「金甘蔗影展」是個「影」展。自從數位影像齣現，「35釐米」電影似乎已經成為一種經典的物質品味，或許像油彩之於繪畫，雖然35釐米電影很年輕。電影發展已到3D與數位藝術的互動多媒體，遑論網路即時連綫的遊戲，無所不在的低頭族緊盯對著小螢幕，即使在擁擠的人群中仍能透過雙眼進入視覺的傳遞與接收。什麼纔是「電影」，隨著工具的普及與傳播管道的多元，現在變成一種可以各言其是的時代，就如每個人的手機都可以製作齣影片，現在流行「微電影」其實就是廣告片的新鮮說法。我們經常將電影視為獨立範疇的藝術，實際上它的呈現方式和.......
《新藝見》長大的那一天是什麼呢？
理想的兒童劇，要像父母的床邊故事，空間與觀眾的親密關係，讓故事成為兒童心中「為我而講」的專屬嗬護。理想的兒童劇，最不重要的是娛樂，最首要的是啓發，啓發的也不是生活規則或技能（這浪費瞭劇場），而是啓發身為人類更重要的「想像力」與「美感」。飛人集社與法國東西社劇團閤作的【一睡一醒之間】二部麯《長大的那一天》，延續去年首部麯《初生》的親密距離、手工打造，充滿創意及美感的真人、光影、物件小劇場，盡管故事內容是嚴肅的生老病死生命課題，但是講述的方式卻是那麼輕盈、毫無說教，連一旁陪伴的大人看瞭，也能引發瞭許.......
《新藝見》－一粒落在屏東的種子
駐紮於屏東縣鹽埔鄉的種子舞團於今夏推齣的「葉」，是由藝術總監黃文人帶領本地的舞者與音樂傢，加上來自日本的藝術傢，共同舉行的跨國展演。屏東縣的藝術天地因為「種子」的崛起，增添瞭一番新氣象。整場演齣從葉子的概念齣發，包含《網；往》、《春夏》、《The Only One》、《Ave Maria》、《乘客》、《The Time》及《Leaf》等舞作，全長120分鍾。整體而言，黃文人的編排風格嘗試呈現多樣性，肢體運用也有彆於技巧課程的再現，顯示她勇於挑戰現況的氣度。除瞭黃文人的編創作品外，主要舞者之一林瑞.......
《早餐時刻》如夢似真 舞蹈碰撞即時影像
舞颱上，一桌與三椅，一張投影幕與三架攝錄影機，雙人曖昧的對舞流動其間，肢體的交纏碰觸，但這可不是肥皂劇式的直白男女關係，舞者不但忙著跳舞，還一邊手持攝影機拍人也自拍。這些舞晃的即時錄像，投映齣的畫麵，分不清在夢境或清醒，是旅德編舞傢孫尚綺的新作《早餐時刻》。旅德十一年的孫尚綺，今年卅五歲，過去曾是雲門二的創團舞者。赴德發展後，他拿下德國柏林藝術大學的編舞碩士學位，纍積瞭德國紐倫堡現代舞團、莎夏˙瓦茲舞團、威廉．佛賽舞團等舞者經曆。二○○八年，他以《DialogueⅡ》獲得德國斯圖加特國際獨舞藝術.......
前一篇新聞
《人間詩選》好人
后一篇新聞
《人間詩選》日月紅茶
