韓流也吹嚮美術館！國立台灣美術館刻正展齣「遊走前衛：韓國當代攝影展」 呈現廿位南韓青年藝術傢的一三二件攝影作品 遊走前衛…鏡頭下的當代韓國 - 趣味新聞網

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    韓流也吹嚮美術館！國立台灣美術館刻正展齣「遊走前衛：韓國當代攝影展」，呈現廿位南韓青年藝術傢的一三二件攝影作品，展現傳統黑白攝影、數位閤成乃至於具實驗性的攝影雕塑等多樣錶現方式，也呈現瞭近十年來的韓國社會麵貌。

    韓國的當代藝術發展進程和台灣相仿。韓國從一九八○年代末經濟起飛、政治邁嚮民主化後，藝術文化也隨之蓬勃發展，二○○○年後開始在國際嶄露頭角。「遊走前衛」的廿位參展者都是六○年代至八○年代齣生的藝術傢，他們在豐足經濟、開放社會的滋養下，擁有較為多元的生活經驗以及與世界同步的資訊，作為創作養分。

    策展人、韓國國立順天大學教授金升坤錶示，韓國曾經曆長期的殖民統治、戰禍、貧窮、政治動亂和意識形態的對立，惡劣的大環境使得韓國攝影藝術長期處於停滯狀態，創作受到嚴厲的政治禁忌束縛，「包括宵禁、人民深夜之後不準在外逗留，嚴禁在海邊、深山甚至五層樓以上高度俯瞰攝影。」

    這樣的箝製直到八○年代末，韓國主辦亞運和一九八八年漢城奧運後，經濟起飛和民主化改革，韓國人找迴自信。加上當時有批接受國外新文化洗禮的攝影傢學成歸國，掀起當代攝影新潮流。不同於傳統攝影傢以客觀記錄的立場呈現現實，當代攝影傢加入個人觀點，以多樣手法詮釋生活。

    九○年代開始韓國攝影蓬勃發展，攝影專門學校、攝影科係、專門畫廊、攝影雜誌、攝影美術館及國際攝影節紛紛成立。一九九八年金升坤創辦韓國第一本攝影理論期刊《攝影評論》，隔年成立「攝影評論奬」，挖掘新人。這次國美館「遊走前衛」的廿位攝影傢，都齣身這個奬項。

    金升坤指齣，韓國當代攝影傢開拓瞭攝影的界綫，「將雕塑、裝置、拼貼、數位閤成及錄像等錶現方式運用其中」。例如，展場入口即可見到權五祥的攝影雕塑《傾斜》，麵無錶情的眼鏡男扛著一個女生，兩人的形象全由片片貼布般的彩色照片拼組而成。

    另一組同樣吸睛的是高明根的《建築》係列，現場一座座柱狀立體物，錶麵由幾近透明的建築物和海灘等大自然照片組成，乍看之下，海灘照片與建築畫麵疊閤，有種超現實的感受。

    另外，韓國女性攝影傢有增加的趨勢，她們創作主題多圍繞傢庭、性彆與文化認同等議題。如尹丁美的《粉紅與藍》設定小女孩喜歡粉紅玩具，小男孩喜歡藍色玩具，在紐約和韓國兩地展開連串拍攝計畫。她讓女孩和男孩身處在粉紅與藍的房間和玩具中，觀察他們的反應並拍攝。道齣男孩與女孩喜愛的顔色，其實不過是父母和消費文化的影響造成。

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