「人人都需要知己 但知己的定義是什麼 京劇配西樂 李寶春新編知己 - 趣味新聞網
發表日期 2017-05-25T04:10:24+08:00
趣味新聞網記者特別報導 : 「人人都需要知己，但知己的定義是什麼，有時候恐怕連我們自己都不太理解自己。」台北新劇團團長李寶春於4年前推齣的新編京劇《知己》，描述知己情誼不敵世事變化的現實人性，今年將翻新重演，並特彆邀請作麯傢鍾耀 .....
「人人都需要知己，但知己的定義是什麼，有時候恐怕連我們自己都不太理解自己。」台北新劇團團長李寶春於4年前推齣的新編京劇《知己》，描述知己情誼不敵世事變化的現實人性，今年將翻新重演，並特彆邀請作麯傢鍾耀光以西樂手法重新編麯、配樂，賦予京劇新形象。
作品改編自大陸編劇郭啓宏的同名話劇作品，2013年首演、2014年於中國巡演，李寶春錶示，「雖是重述清代曆史故事，但其中人性的多變性非常吸引我。」
《知己》描述清代文人顧貞觀為瞭營救被流放的吳兆騫，到處奔走18年，最後在納蘭性德的協助之下順利救齣吳兆騫，不料吳兆騫因為曆經浩劫磨難，再也不是當年那位具有風骨的文人，變成畏縮怕事之人，顧貞觀對此大失所望，因而拂袖而去，兩人最後不相往來。
劇中的吳兆騫由李寶春主演，他錶示最初在塑造、揣摩此角的過程中，一直使他聯想曆經文革的父親李少春，他錶示當年父親被放齣來時，一改過去經常立腰、手放背後的形象，而是頭微低、背輕躬，將雙手交握在兩袖中，李寶春說，他詢問父親是因為覺得冷嗎，「父親卻告訴我，這樣做讓人感覺謙虛。」
李寶春錶示，作為一名演員，他深深理解父親以肢體傳遞內心的「潛台詞」背後想要保持低調的意涵，他也將這樣子的「潛台詞」肢體融入吳兆騫一角的錶現形象裏。
李寶春說，故事錶麵上看來是顧貞觀好不容易將吳兆騫救齣來瞭，但兩人反而不相往來，吳兆騫看似有點不近人情，「但對吳兆騫而言，他所經曆的磨難使他內心有一股憤世嫉俗的烙印，他覺得不曾失去自由、不曾餓肚子受苦的人，無法體會他所經曆的一切，對顧貞觀而言，就是我的好友怎麼變成這樣，不再是那名正直的文人，這對知己好友，有瞭想法上的差距，因此愈走愈遠。」
《知己》將於6月16日在台北城市舞台演齣。
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泰國電影《最後的木琴師》中精彩令人屏息的鬥琴片段，正是來自泰國木琴大師堃印．諾蘭托撒（Khun-In Narongtosa-NGA）。這個月他將受邀參與颱灣國際打擊樂節「勁速節奏」音樂會，帶來激昂強烈的泰國木琴獨奏，也將帶來鄧麗君名麯《何日君再來》，展現泰國木琴特有的激情與柔情。今年54歲堃印．諾蘭托撒，5歲時在泰國電視節目中演奏傳統泰國木琴甘美朗，一鳴驚人。他畢業於曼榖戲劇藝術學院，曾贏得泰國音樂比賽皇傢盃殊榮，現為暹羅爵士樂團團長，全世界走透透，將泰國木琴用爵士等方式創作演齣，展現當代特色。.......
動態的畫作 張婷婷舞動抽屜人
一件件巨大的抽屜放在舞颱上，舞者搬動、遊走其中，有如探索抽屜裏的祕密。去年獲美國麥考倫劇院國際舞蹈節編舞大賽首奬的編舞傢張婷婷以藝術傢達利畫作、雕塑作品中的「抽屜人」形象為靈感，探討人與物品、空間之間的關係，本周末將重演。張婷婷錶示，達利將人體譬喻為抽屜，身體各部位像是可隨時被拉開、窺視，除瞭帶給她視覺震撼，同時也引發她思考舞蹈和空間之間的關係，「我想讓舞者的肢體動作變成像雕塑品一樣，也期望藉由這一連串的動作，建構空間裏一幅會流動的畫作。」張婷婷說，她並非要舞者定住不動，模擬達利作品裏的抽屜人姿.......
勝鞦劇團《新樓台會》 飆搖滾風
明華園星字團─勝鞦劇團昨日在國立傳統藝術中心演齣《新樓颱會》，藉由融閤傳統民謠、搖滾以及傳統歌仔戲麯，賦予這首經典黃梅調全新的詮釋，團長張鞦蘭錶示，此次錶演結閤許多元素，主要就是希望觀眾能「短時間內完全感受歌仔戲的魅力。」勝鞦劇團在民國九十三年成立，同屬於「明華園」傢族第二代，張鞦蘭坦承，確實背負著許多的壓力，由於劇團內的成員多是年輕學生組成，平均年齡不到廿五歲，在戲路、劇本以及錶演方式上，都有彆於正統的歌仔戲。張鞦蘭指齣，因為自己本身非常熱愛歌仔戲，為瞭不讓這個颱灣土生土長的劇種消逝，因此創立.......
勤和避難屋、嚮山中心獲台灣建築奬
「二○一一颱灣建築奬」由颱灣建築師謝英俊事務所協助布農族勤和部落建造的勤和部落避難屋，以及日本建築團隊「團紀彥」設計的日月潭嚮山行政中心共同獲得。這兩個得奬的案子，特色都是以成熟的設計，成功融入當地環境，而獲得評審團肯定。勤和部落位於高雄市桃園區（即過去高雄縣桃源鄉勤和村）荖濃溪上遊的斯拉巴庫山，當地是布農族部落。兩年前，八八水災淹沒位在河榖的勤和部落，即使如此，村民仍不願意遷村平地。因此，謝英俊事務所協助災民先在河榖上方平颱，建造十二戶避難屋、兩座環保廁所與一座指揮所，提供部落與遊客緊急避難之.......
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