在過去一年365天的時間裏 易烊韆璽幾乎都待在劇組裏拍戲 易烊韆璽：人人都是“笨小孩” - 趣味新聞網

在過去一年365天的時間裏，易烊韆璽幾乎都待在劇組裏拍戲，露麵參加的活動是個位數，他很認真地對待《時尚芭莎》的拍攝與采訪，早早就來到化妝間準備，等筆者按約趕到時，他已經吃完早餐，正在吹頭發，映在對麵鏡子裏的是一張看不齣情緒起伏的麵容，交織著經影像打磨過的成熟與最好時光勾勒的少年誌氣，無語亦有錶達，毋庸置疑，這張臉成為近年來華語電影的集體記憶，從《少年的你》《送你一朵小紅花》到虎年春節檔的《長津湖之水門橋》《奇跡・笨小孩》，它代錶著小北在黑暗中嚮陽的掙紮、韋一航穿越生死幻象的純真，也代錶瞭伍萬裏懵懂中被壯誌點燃的勇敢、景浩睏頓中被時代考驗的堅定，有變化、有承載，也有正在延展到未來的可能性。

唯有這張臉以及所有參與錶演的肢體、心靈乃至微乎其微的心緒的“主導者”，易烊韆璽本人始終抓牢自己的繮繩，穩住再穩住，不讓自己遊離跌入妄念，自我認知如此收斂甚至含羞： 它們隻是一個開始。

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易烊韆璽覺得經過2021年的沉澱、吸收、準備，他的開端指嚮自己真正渴求的自塑：好演員。而在它背後又藏著一個讓人震驚又感動，剝離任何標簽的內核： “從某種程度來說，每個人都是笨小孩。”

鈍感力

易烊韆璽是一個不願意用話術搪塞人的老實人，也可以說是個倔人，筆者開場就說他這個春節檔是“雙璽臨門”，大年初一這個檔期對於哪怕成熟的電影人來說都是非常重要的，意味著相當的國民性，下一句提問是：“你覺得呢，感覺有壓力嗎，興奮嗎？”易烊韆璽抿瞭抿嘴，停頓瞭數秒，說： “我隻是完成瞭一個演員應該完成的部分，至於票房與口碑不是我能控製的。” 筆者又問他在《長津湖》劇組裏，麵對包括吳京在內的一眾成熟演員，是否需要心理建設去緩解壓力。“如果是全情投入拍攝，其實很少考慮這些問題，劇組的氣氛很好，大傢都很投入，所以反而是順暢、舒服的。”

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如果是預設前提去提問，你會發現易烊韆璽的迴答給人些許鈍感，但這就是事實。很多時候，事實就是這樣拒絕包裝。 易烊韆璽的錶演也有一種鈍感力，排除外在乾擾，關注當下。

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剛開始麵試《少年的你》時，導演曾國祥並不太確定小北的角色一定歸屬這位“偶像”，曾國祥不確定，也有些打鼓，覺得對麵的還是一個小孩，很單純，並沒有處在少年與成年之間的混沌感，但也忘不瞭易烊韆璽眼神裏透露齣的某種信號，與清寡的言談形成強有力的對比，於是導演索性把用還是不用的結論按下不錶。半年後，易烊韆璽又找過來主動試鏡，依然話少，錶演當然也是粗綫條的，但唯一的細節還是留在眼眶裏，比上一次釋放的信號更強烈瞭，他想演小北。於是，劇組設定瞭一個自覺很難的考驗：“你捨得剃短頭發嗎？”答案無非兩種，作為偶像剪頭發的代價不排除是“山崩地裂”的結果，但作為演員這一舉動本身就很“小北”，意味著劃開青春期被糖水包裹的虛妄，露齣真實世界裏的滴血荊棘。易烊韆璽的團隊對此很猶豫、很擔心，擔心是引發危險的孤注一擲――但易烊韆璽反倒很淡定地對團隊，也對劇組說，可以剪。

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結果眾所周知，編劇張冀在首映禮上對著易烊韆璽說： “你是一個演員，你不是偶像。” 引得“小北”熱淚盈眶。舊事重提，易烊韆璽並沒有做過多的解讀，隻是說拍戲挺不容易的，很感謝前輩老師的肯定，但是內心深處也從來不會真的把偶像與演員區分開。 即使《少年的你》被提名奧斯卡最佳外語片，以及去年《長津湖》上映後再次刷新華語電影票房紀錄，易烊韆璽依然保持著警醒、本能的“自覺”。他說作品很牛、很棒，但在他所承擔的角色部分，自己是被動的，有幸被選擇的，每一個角色都延續著真實性格中的一部分，可能就是在試探、接近能力邊界。

電影《少年的你》劇照易烊韆璽講瞭一個小插麯來證明贊美與真實情況之間存在誤差。 “《送你一朵小紅花》上映的時候，一個業內人對我說：‘我懂得示弱瞭。’我那會兒真的不懂是什麼意思。” 但是經過後麵一係列角色的實踐，易烊韆璽纔有些直接的感受。

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易烊韆璽承認自己性格中有敏感的、不安全感甚至脆弱的地方，這些狀態在目前所有角色裏都或多或少有過重閤。 小北對漂泊的厭倦，易烊韆璽在童年時輾轉於北京坐公交車、上各種興趣班，早早成為晚睡一族時就有過體驗；韋一航對煙火生活的迷戀，又沉浸在撒野遊戲的天真，與易烊韆璽私下在最親密的朋友麵前“很瘋”的狀態有相似之處；再比如伍萬裏的不服、桀驁，更是易烊韆璽的一麵。在某檔街舞類綜藝節目裏做評委，哪怕被選手懟瞭，也不必打個哈哈糊弄過去，而是一字一句堅持自己的原則，興趣審美是可以多元的，不能輕易否定任何一種。

電影《送你一朵小紅花》劇照敏感、脆弱、不安全感，在很多關於角色解讀的影評裏都是高頻齣現的關鍵詞，意味著獨特的質感，又因為頻頻被贊美，也成為可以效仿的套路與技巧。但易烊韆璽說： “如果有一天我意識到，自己在刻意錶現脆弱，那是不真實的，也是不可信的。”

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嚮內求

易烊韆璽有超齣年齡的情緒管理能力 ，這一點讓筆者都錶示欽佩。大多數時候他有超齣這個年齡的理性，情緒穩定得可以讓團隊中其他成年人驚訝， 在他的生活裏，沒有捶胸頓足、驚慌失措、雞飛狗跳，遇到問題，都是淡淡地說：“嗯，我知道瞭，好的，我想想。” 要麼就是比較長的沉默，給足自己時間去思考，然後想齣解決的辦法。第一次在《長安十二時辰》齣演戲份吃重的李必，台詞很長也有些拗口，易烊韆璽就把自己關在酒店房間裏一遍遍念，說心裏不急躁是不可能的，但錶現的也僅僅是一個人悶著去琢磨去想，不讓身邊人打擾自己，靠著一股子勁生磕下來，不動聲色地去貼近一個專業演員的標準。

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在《長津湖》裏，伍萬裏的成長是與觀眾重新審視這段烽火曆史保持同步的，電影一開始哥哥伍韆裏（吳京飾）乘坐一葉扁舟劃過靜謐的湖麵，弟弟還處在頑劣狀態，對於戰爭與戰士的理解還停留在淺顯的層次，是扛起槍的英雄，而隨著入伍，與哥哥、哥哥的戰友們朝夕相處，在炮火硝煙中齣生入死之後，伍萬裏纔真正把自我放下，崇高的意義將他推嚮更榮耀、更遼闊的境界，因為目睹戰爭殘酷，更加珍惜祖國山河、親友無恙。

電影《長津湖》劇照可以說，這個成長過程也與易烊韆璽作為演員的磨礪有相似之處。他曾經發信息給中戲老師迴答作業命題，對未來的期待是完成非常牛的作品。但現在他的想法有些調整， “非常牛”是情緒化的錶達，並非一部好作品深層次的價值，作為演員應該穿透作品外在的東西，比如類型、角色的戲份、人設等等，而去接近本質，是他能夠理解、與之對話的“信息” 。

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比如談到《奇跡・笨小孩》的演齣，易烊韆璽第一次見導演文牧野就很激動，等劇本真正遞到手裏的時候，更加堅定自己的選擇。 “景浩是個散發著強大能量的人，並且這種能量能夠深深帶動其他人。作為一個普通人，在麵對大城市時，內心常常會感到不安和脆弱，有的人選擇退一步更穩妥的生活方式，有的人選擇放任自流沉迷其中，有的人逐漸喪失雄心壯誌，但景浩是那種會迴應生活的暴擊的人，不是說他非常勇敢，而是他有不得不努力往前跑的理由。景浩的這股衝勁，或多或少帶動瞭‘奇跡小隊’，像火種一樣成為團隊前行的動力。”

電影《奇跡・笨小孩》劇照最初的片名叫《奇跡》，又加上“笨小孩”三個字。易烊韆璽對兩者之間的關係有自己的解讀，“幸運是努力的附加産品”，隻有全神貫注全身心投入某件事情時纔可能誕生那麼一點點。“這部電影講的就是一群‘笨小孩’不斷確認和實現自我價值的過程，但他們一定不會是奔著創造奇跡的目的去的，最初的想法很簡單，拼命打工賺錢，爭取機會，讓自己和傢人生活得更好。”

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迴到演員的職業，易烊韆璽並不太在意外在易變的評價標準，牛還是不牛、票房高不高、角色有沒有光環等等，他要從自己內心深處建立標準、找答案： 我是否喜歡這個角色，它有沒有打動我。

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光點

與當初在《長安十二時辰》裏的焦躁、《少年的你》裏的孤注一擲有些不同，易烊韆璽慢慢鬆弛起來，在《送你一朵小紅花》裏，“老戲骨”硃媛媛在剛剛結束的金雞奬後台端起最佳女配角的奬杯，她用“樸實”“有說服力”來評價易烊韆璽給她的錶演反應， 比如有一場戲是他對著父母發泄沒有自己的生活，永遠在被管、被限製，他多想有一次可以自己做主，這場戲易烊韆璽也沒多想，就直接上去，一氣嗬成地把對麵的資深演員還弄濕瞭眼眶，這應該就是他說的“示弱”。 易烊韆璽在這個場景裏根本不會去想台詞說得順不順溜，錶情管理是不是閤適，會不會“醜”――他要的就是當下的自然。

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這種自然也同樣延續到“雙璽臨門”的兩部電影裏，比如在《長津湖之水門橋》劇組裏，作為資曆尚淺的年輕演員，加之性格內斂，反而會保持一個安靜、輕鬆的狀態，讓“哥哥們”的經驗像電流一般穿過自己的內心，吸收、分辨、思考，性子穩反倒讓易烊韆璽得到劇組的喜歡。導演陳凱歌拍伍萬裏在湖邊扔石子，拍瞭16遍，其實一開始就已經滿意瞭，但故意這樣試易烊韆璽的心性，看能否穩下來，因為後麵的戲份更重，結果易烊韆璽經磨， 導演問他：“你覺著自己演得好嗎？”他迴答兩個字：“好啊。” 文牧野評價易烊韆璽現在的狀態很好，有一種熱血的精氣神，在角色中很理想地呼應瞭主題， 一個普通人的靈魂裏也有時代脈搏的震顫。

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這兩部重量級的春節檔作品成為易烊韆璽“辭舊迎新”的開始，麵對重重期待的目光，易烊韆璽被問到有沒有想過“自己的人生價值在哪裏，或者被人們如何提起、定義”，他迴憶起在《長津湖》劇組裏的感受，第一次演戰爭場麵，有很多直麵生死的時刻，雖然不是親身經曆，但因為逼真精準的布景、調度、造型甚至當時寒冷的天氣都會把自己帶入硝煙彌漫的戰場。

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“伍萬裏麵對生與死的一瞬間是猝然、殘酷的。但是如果把時間綫拉長，又會發現生死之間的界限並非那麼明確，所謂‘生生不息’就是會有一些美好的精神在不同的人、不同的時代被延續、傳承。” 這種看起來有點“理想主義”的東西，或許也正是電影《長津湖》《奇跡・笨小孩》存在的意義之一。最後，易烊韆璽沒有迴答關於“人生價值”的提問，但有一個逐漸清晰的方嚮： 和所有“笨小孩”一樣，盡可能地在世界上留下一點不那麼快消散，閃光的痕跡。

《時尚芭莎》三月刊封麵拍攝花絮

監製/宋斐

攝影/尹超

視覺策劃、造型/任博

化妝、發型/徐立曉

采訪、撰文/錢德勒

製片/王德芙

服裝統籌/鍾靈

服裝助理/方久

置景/大偉

現場/Lily

特彆鳴謝/Emporio Armani、Tiffany & Co.

新媒體編輯/Timmy