世人知道曹保平,多是從《烈日灼心》、《追凶者也》、《狗十三》始。
富於張力的劇情,不斷反轉的衝突,極緻狀態的睏鬥,多變復雜的人性,老道流暢的節奏,黑色幽默的手法,地道方言的引入等標簽化特徵,使其作品成為影迷熱議的對象。
曹保平的鏡頭始終對準瞭當下中國底層社會的小人物,這和他同時代的許多導演很像。
比如賈樟柯、王小帥。但不用非職業演員,而是靠調教演技齣眾的職業演員來實現他所需要的角色。
劇作中充滿矛盾的復雜人物關係,處於善惡灰色地帶的幽暗人性,通過演員紮實的專業功底,層次感分明,融入性強的錶演,賦予人物足夠的立體感,由此給觀眾留下深刻印象,並贏得“影帝製造機”的殊榮,可謂實至名歸。
《光榮的憤怒》之吳剛,《李米的猜想》之鄧超,《追凶者也》之劉燁,《烈日灼心》更是在上海電影節一口氣捧齣瞭三位影帝,郭濤、鄧超、段奕宏。
演員的齣彩錶現,讓本就飽滿,遠離扁平化的角色設定更加生動亮眼,驚艷到讓人過目難忘,在記住角色時仿佛“忽略”瞭演員的存在,在誇贊演員時瞬間“膜拜”瞭角色的鮮活。
當然如果追本溯源的話,曹導作品的這一特點早在《光榮的憤怒》裏,已經錶露無遺,看懂瞭它也就理解瞭其刻畫人物的密鑰。
吳剛飾演的雲南省黑井村支書葉光榮,被稱為“人精”,既圓滑精明,勇於反抗,又膽小猶豫,謀事不周。
一方麵他“唯唯諾諾”,與把持村裏財權、政權的熊傢四兄弟“和睦相處”,甚至感謝村長熊老三(王硯輝飾)為自己媳婦跑腿爭取民辦教師轉正的名額。
另一方麵他暗中布局,籠絡收買與熊氏傢族結下仇恨的土瓜、狗卵、大旺、水根做“心腹”,等待時機好一口氣吃掉四兄弟,搬倒積壓在村民心底的巨石。
彼時《人民的名義》中的達康書記雖然還不齣名,但實力絕對可圈可點。
藉由錶情、動作來體現人物的性格、處境,心理活動的細膩,既是吳剛老師的錶演“技巧”,也是曹保平展示角色魅力的不二法寶。
電影中有一場戲,葉支書和在村裏開飯館的小老闆土瓜密謀商議“擒熊大計”後,他沒有顯齣一絲“誌得意滿”的放鬆之情,而是趕緊拉開窗簾。
這一舉動,錶麵上是在目送土瓜,實則是擔心他沒有聽從“安排”,去發動聯絡其他的“友軍”,其滑頭與謹慎可見一斑。
正當他心神不定之時,熊老三拎著兩隻死兔子進來瞭,我們看看吳剛有何反應。
葉支書先是下意識地想拉上窗簾,又趕緊拉迴去,臉上迅速從有些緊張慌亂切換到故作鎮定,開始微笑著和村長搭話。
真實自然,在錶情動作上行雲流水般變化的細微之處,盡顯人物內心深處的豐富多彩,一個鮮活的藝術形象立馬生成。
等到發起反抗的四位關鍵角色到齊,支書的圓滑與怯懦纔真正力透銀幕,他需要更高超的僞裝水平,以不露破綻地領導起抗爭的村民。
眼看著大夥兒沒人有信心,願意團結一緻去取得勝利,軍心渙散到即將離去時,葉支書急中生智,謊稱抓熊傢兄弟是上頭的意思。
這個說辭擊中要害,當即解開瞭大傢的後顧之憂,反抗行動有瞭維護正義的大旗做背書。
達康書記的泰然自若,一臉嚴肅,不但騙過瞭“幫凶”,也騙過瞭觀眾,誰都覺得,一場聲勢浩大的懲惡揚善之舉勢在必行。
而這一切理所當然的劇情設計,其實很大程度上依賴於演員錶演的可信。
不同於狗卵錶達反抗時的魯莽衝動,簡單粗暴,大旺的隱忍懦弱,懾於淫威,水根的直接錶麵,暈倒在地,木瓜的毫無立場,投機站隊,葉支書抗爭的動機尤為復雜。
既有替天行道,不甘於壓迫,試圖以卵擊石,爭取公平正義的悲壯孤勇,又有暗自發誓,擊敗惡勢力,企望得到話語權,在仕途之路上收獲必要果實的私欲野心。
正是這種在劇作上基於真實、復雜的人物“預設”,也給演員的演繹提供瞭足夠的錶現空間,相互成就的結果顯而易見,人們記住瞭曹保平所講述的精彩故事,也喜歡上瞭他電影中的有趣角色。
提起王硯輝,恐怕知道的人不是很多,但說到他演的戲,相信許多人記憶猶新,一種熟悉的陌生感撲麵而來。
《烈日灼心》的結尾,有一段審訊犯人的戲,2分鍾的時長,不光讓觀眾記住瞭這個角色,也讓許多導演注意到瞭這個演員。
他把一個罪犯在死亡前的那種無所畏懼,輕描淡寫的狀態徹底呈現瞭齣來,氣場強大卻不露聲色,無人不摺服於其“生猛”的不演之演。
所謂教科書級的錶演,當屬於此吧。
去年大熱的《我不是藥神》,王硯輝依然是配角,也依然光彩照人。壞人專業戶此次在劇中飾演藥販子張長林,兩人的碰撞中他一齣手就讓徐崢哭笑不得,無之奈何。
如此齣神入化,能精準把握人物特質,捕捉到角色深層情感的演員,十三姨腦海裏想到的另一位大咖,是張頌文。
從《西小河的夏天》中,看似風平浪靜,其實暗流湧動,飽受中年危機摧殘,在事業轉機與感情誘惑的夾縫間掙紮的中學老師,到婁燁《風中有朵雨做的雲》裏身處官商勾結的危險境地,企圖艱難救贖最終被推嚮命運深淵的官員,每次齣場都叫人渾然忘我,分不清誰是誰。
熊老三是黑井村的權利最高者,他的惡並非是寫在臉上的凶神惡煞,猶如熊老大的殺氣騰騰,老二的陰狠奸詐,老四的色膽包天,而是深藏於胸的城府,考慮周詳的謀略,顧全大局的遠見。
內斂而非外放的性格,有理且有節的處事方式,需要的不是演,而是浸入人物內心成為他。
正如他本人所認為,“電影錶演是看完劇本,要找到這場戲的戲核是什麼,其他都無所謂,但這一下核心很重要,能抓住觀眾”。
王硯輝確實找到瞭,沒有誇張的錶情動作,沒有太多的粗言穢語,單單靠眼神的凝重動人,再配以成熟穩重的外形裝扮,便熊老三沉著冷靜,凶狠無比的氣質和盤托齣。
拆掉水根傢的房子,他不是鬍作非為,而是有理有據,按照鎮上的規劃修路必須要經過此地,三言兩語便氣得水根當場暈倒。
以葉支書為首的一群人衝進院內,熊老三隻是一聲不吭往哪一站,眼中的殺氣足以感染到在場的每個人,眾人無不屏氣凝神。
“曹保平的電影力量感特彆足,他的戲對演員的要求特彆高,我相信要是其他演員可能拿不下來,要真槍實乾的”。
王硯輝心領神會瞭此真槍實乾的要求,最終憑藉此角色,贏得瞭上海電影節的華語傳媒大奬的最佳男配角。
在演員的選取與調教上,曹保平慧眼識珠,指導有方,無論明星影帝,還是配角客串,都能在他的電影裏熠熠生輝。
他也非常自知,曉得頗具張力的劇情非常依賴於演員的錶現。
在劇作層麵上精心打磨角色的真實與復雜,於錶演層麵上認真還原人物的動作及錶情,刻畫齣人物的內心衝突,感情細膩變化。
從《光榮的憤怒》開始,曹保平早早地具備瞭塑造人物的非凡功力。在他的作品裏,觀眾總是一邊驚嘆故事的好看,一邊稱贊人物的生動。
這樣的曹保平,真的很期待。
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