讀過汪守德先生研究軍旅著名劇作傢周振天的《夢見――周振天創作藝術論》 讓我既高興又多瞭些期待。《夢見》中 難得一見的劇本解讀 - 趣味新聞網

讀過汪守德先生研究軍旅著名劇作傢周振天的《夢見――周振天創作藝術論》，讓我既高興又多瞭些期待。

《夢見》中，汪守德不僅全麵係統地解讀瞭周振天作品的價值取嚮、藝術特色、時代審美，還以“功夫在詩外”的角度，從周振天齣生背景、求學問道、命運沉浮等多條緯度，為讀者深度剖析瞭周振天藝術創作的心路曆程。

在周振天所創作的軍旅題材作品中，我們看到他作為一名軍人對於曆史命運的深厚情感，看到他作為一名知識分子強烈的民族憂患意識，看到一名作傢厚重的人文精神。

周振天齣生湖北荊州，1948年兩歲的他隨父母來到天津生活。青少年時代沉迷看書、熱衷聽廣播故事、看電影，曾頻頻到建築工會舉辦的京劇劇場蹭戲，上小學時也去圖書館當義務服務員。在30年的天津生活中，他從父親口中得知中華民族在八年抗戰中遭受的苦難，他讀小學、中學的地方，不斷有長輩告訴他這裏曾經是英租界、法租界、日租界、德租界……

對天津這個繁華大碼頭前世今生的瞭解，對中外文學名著的癡迷與喜愛，都是周振天的創作財富。“文革”期間，父母、戀人連同自己在命運上所經曆的苦難與坎坷，更成為他藝術創作中注入強烈人文精神的思考源泉。

中國作為影視劇生産數量大國，之所以精品數量不夠多，原因就在於缺乏大批量的優秀劇本作為保障，而深層次原因就在於周振天所強調的中國影視劇本文學性的缺失，就在於在中國影視作品生産體係中，編劇在行業的弱勢地位一直沒有得到根本改變。

周振天始終強調影視劇本的文學性不是從天上掉下來的，而是一個人對於腳下這片土地，對於民族、國傢和個人命運的思考後，是創作情感的自然流淌，如果失去帶有文學性的情感與思考，再炫的技巧，再強烈的戲劇衝突、劇情架構，人物塑造必然是蒼白乏力的。

《夢見》一書逐章打開周振天的精彩劇作：《戲劇――在深刻矛盾中錶現生活的現象與內涵》《電影――銀幕上的正劇與悲劇》《海軍題材電視劇――與生活同頻共振》《曆史題材電視劇――民族曆史與性格的深層透視》《人物傳記電視劇――在曆史風雲中刻畫藝術形象》等等一共12章，周振天每一部作品、每一個筆下人物、每一個劇情細節中，其“入關、入情、入理”的創作思考、敘事技巧和藝術智慧是如何集結而成的，《夢見》都作瞭精細的分析。

周振天影視劇本創作所，具有很強的文學性和精神內涵。無論其代錶作《神醫喜來樂》《玉碎》《小站風雲》《潮起潮落》《艦在亞丁灣》《我的故鄉晉察冀》《李大釗》，還是其話劇《海軍世傢》《天邊有群男子漢》《危機公關》《深海》，音樂劇《赤道雨》，抑或是其擔任策劃的電影《紅海行動》，這些廣受好評的作品，都是將文學性擺在極其重要的位置。誠如周振天強調的：中國的電視劇與文學有著天然的血緣聯係，一部電視劇的文學含量和價值，取決於劇作者的曆史認知、文學積纍、審美追求，取決於他所具有的想象力和創造力。

一個劇作傢的成功，更離不開深入生活。周振天對於年輕影視編劇最多提到的就是要深入生活、深入群眾。對生活的觀察，不是淺嘗輒止般的隔靴搔癢，而是既要在換位角度體驗被觀察對象的生活，同時需要透過現象看本質的敏銳洞察力，這種洞如觀火加上藝術創作的提煉升華，輔以大膽想象力下延展敘事創作，纔能為創作優秀劇本打下堅實基礎。

在強調劇本現實主義創作理念同時，周振天鼓勵年輕編劇要敢於插上想象力的翅膀，在曆史與生活的真實淬煉下，達到藝術虛構的升華。

（作者係《文藝報》藝術部主任、北京文聯2021年簽約評論傢）

來源：中國青年報客戶端