在四川濾州沱江過河 有一處地方叫小市 從畫師到大傢，他經曆瞭人生的大起大落，用筆畫勾勒齣人間悲喜 - 趣味新聞網

在四川濾州沱江過河，有一處地方叫小市，明代稱小市廂,在濾州城中心半島沱江對岸與長江匯閤處,那時人口約百傢,人戶稀疏,幾百年來滄海桑田,後一度成為川南地區最大的商業中心和物流中心。

其實在宋朝的時候，河運占據長沱兩江交匯之便利，這裏就已經是商貿往來繁榮之地，明清時期，小市可是熱鬧非凡。

明代狀元楊慎也曾經作詩道：“顔闔欲移傢，東陵學種瓜，東津風剪渡，南浦月籠紗。地淨憐春草，江清愛晚霞。維摩雖示疾，猶解散天花。”

雖然居住主城，卻羨慕小市的人情風貌，引發他移居到小市來種瓜的想法，更是對此地“地淨憐春草，江清愛晚霞。”艷羨不已。

所以說到小市，濾州人不免會提及小市那句歇後語“濾州過河――小市（事）”，不免會自豪當年航運的發達，更會遙想佘英等人袍哥人物的豪氣乾雲。

但是還有一個人，值得我們去瞭解，他就是被稱為20世紀中國現代水墨人物畫的一代宗師，中國現代畫壇獨領風騷的藝術巨匠――蔣兆和。

1904年在濾州小市卿巷子一處並不豪華的院子，一傢破落的書香世傢齣生瞭一個男嬰，取名蔣萬綏，就是後來的蔣兆和。

彆看蔣傢在濾州當時也算大戶人傢，可是蔣兆和父親這傢可不咋地，蔣傢清初在濾州就頗有名望，到瞭清末分支也不少瞭，而蔣兆和沒有繼承富貴祖蔭這麼的好運，其父雖為清末秀纔，卻隻是私塾學堂裏的一介教書先生，有妻小兒女一傢六口要養活，食僅能果腹，生活之清苦、窘迫，與當時的鄉親鄰人是一樣的麵貌。

年輕的母親是一個普通傢庭婦女，日子過得操心睏窘，性情亦難養人。蔣兆和如有頑皮，遭受一頓責打是免不瞭的事。更壞的還是，日子簡單清苦也就罷瞭，父親卻吸食鴉片，這對一傢人的生活無疑是雪上加霜。在多年苦勸無效之後，心情絕望的母親服食瞭鴉片，棄一傢人走瞭。

這些人生不堪的遭遇落到瞭蔣兆和身上，要說他本來貧寒還好，可是傢裏偏偏還不是農夫之傢，小時候跟父親學習工筆，居然啓濛後天賦頗佳，因為幼小身體薄弱，又拜著濾州國術大師餘良弼門下，學習武術，雖然不能說文武雙全，卻給他打下瞭很好的童年基礎。

母親走瞭，孩子們失去瞭母愛，又照管無人。而父親的教書生涯也未維持太久，失瞭業，迴傢便臥床不起。蔣兆和就是傢裏唯一的男娃兒，又是長子，他無疑是要挑起一傢人的生活重擔瞭。

難怪後來在提及自己的人生教養時，蔣兆和寫齣的是感受淒苦的“三無”：傢無餘蔭，既無嚴父，又無慈母。

為瞭生活他不得不離開故土，遠去上海，開始瞭人生的新篇章。

彆看他的傢庭在童年支離破碎，父親一身本來的學識卻沒有埋沒和私藏，在兒時盡數交給瞭他，有瞭傳統文化的基礎，也促使他以後在繪畫上有更大進步的可能。

外齣是謀生，並沒有想過成為什麼傢，所以他把畫畫一開始當作吃飯的手藝，為瞭不挨餓，他不僅僅學國畫，還學西洋畫，並且二者融閤貫通，早年在傢鄉也給人畫肖像謀生，後來到上海也製作很多廣告畫，與其說是畫傢，不如說是畫工和匠人，因為要活著。

但是內心深處的東西是隱藏不住的。從1920年抵達上海到1927年認識徐悲鴻之前的這七年間，蔣兆和先後在上海數傢大百貨公司畫過畫像，從事過實用性的商業美術廣告、櫥窗設計與服裝設計等工作。雖然隻是為生計而作，但幸好是他由衷喜歡並擅長的活兒，他勤快極瞭，樣樣工作都盡量做到最好，不見少年的一點懶散與應付。

這也是對他畫畫打下瞭堅實基礎，並且融入瞭更多技法。而上海，如同今天濾州人被成都的虹吸效應一樣，機會自然比在老傢多多瞭。徐悲鴻是他的伯樂，而他也沒有讓徐悲鴻失望。徐悲鴻對蔣兆和一直看重與提攜，也正是因為他的靈氣與執著，在沒有專門的老師和培養他，完全靠自己的不斷吸取和鑽研纔有瞭當時候的局麵。

然而，吃飽飯的蔣兆和並沒有停留不思進取，安於享樂和以名度日。民國時期的中國，比之清朝末年好不瞭多少，世界紛爭，國傢也動亂，從少年時的背井離鄉到成年後的東奔西走，災荒、飢餓、壓迫、戰亂、屠殺，沒有一樣他沒有親身經曆過，真是苦在身上，看在眼裏，痛在心頭。

他最終把這些，用自己的筆勾勒成瞭震撼人心的《流民圖》，未必他本人樂意，如此而流芳韆古，但是他的悲天憫人，確實讓人深受感動。

新中國成立後，蔣先生還畫瞭大量古代人物肖像，成為後來幾代人童年的記憶，語文課本上的杜甫等人，就是他按照自己形象畫的。也有他自己的影子。

作為濾州人，蔣先生當然值得我們驕傲，所以有時候你可以去他濾州小市的故居看看。感受一下這位畫傢的偉大。從畫師到大傢，他經曆瞭人生的大起大落，用筆畫勾勒齣人間悲喜。