一個莎劇演員活生生把波洛變成瞭007
文 | 不小可
新版《尼羅河上的慘案》上映快一周瞭，阿婆迷該貢獻的票房也貢獻瞭，錢都花瞭，還不讓人吐槽兩句麼？
實事求是說，新版尼羅河比導演上一部新版《東方快車謀殺案》是好多瞭，但充其量也就是在及格綫上下徘徊，距離1978年經典版《尼羅河上的慘案》，恐怕比伊斯坦布爾到巴黎還遠。
開場五分鍾我的嘴型已經從o一路變成O，不知道是哪塊更讓人震驚——
波洛參加一戰，在充滿泥汙的戰壕裏指揮作戰？
波洛被炸瞭半邊臉，留大鬍子是為瞭整容？
波洛的人生夙願是歸園田居研究西葫蘆的培育方法？
還是波洛沉迷於黑人布魯斯？
波洛小波飛菜刀？
波洛三槍拍案驚奇？？？
如果導演的目的是嚇人，那他超額完成瞭指標
劇情是再熟悉不過的，來看新版的觀眾無非是想看看場景、演員、服裝、音樂……有沒有隨著時代更新迭代——能有一處齣彩倒也算瞭， 整場戲看下來居然能夠被老版全方位碾壓，想想也真不是容易做到的 ——老版在埃及實地取景，這種待遇現在難有，倒不是新版的錯，然而新版的埃及金字塔像昨天剛剛建成一樣閃閃發著金光；老版的服化道處處充滿瞭老錢的味道，女主女配的服裝都遵從一個原則“低調的奢華”，也有閃片有蕾絲有緞麵有金邊，但基調必須是低調，新版呢，紅裙的染料夠拍三個謀殺案，雙黃鴿子蛋那麼大的寶石不怕把女主勒齣頸椎病嗎？
這毫無年代感的便服說是演員們的現代街拍也不為過
老版禮服是充滿瞭高定味的
老版便服與珍珠項鏈（“那蚌因此死掉瞭”是重點）
老版哪怕是配角這服裝你看看
新版女主角蓋爾·加朵是美的，但美得過於張揚，像個酒吧頭牌駐唱多過豪門韆金，過於艷光四射，把林內特這個韆金原本該有的精明、刻薄、眼高於頂都隱藏在瞭艷光之下，猶如一個遠光燈打過來，啥都看不見瞭。至於演凶手的……呃……觀眾朋友都說瞭，看起來就不像是能設計齣整個詭計的樣子……
蓋爾·加朵
艾米·漢莫（右）飾演男主角西濛，曾經的艾米·漢莫（左），歲月到底對男人做瞭什麼？
迴傢以後重溫老版，剛好有修復版，畫質十分感人。140多分鍾，比新版還多二十幾分鍾，然而全程絲滑，觀感極其舒適，兩版一比較，更顯齣新版整個就是一部流水賬。
為啥這麼說呢，你去看老版，層次分明，邏輯清晰，前半程命案未發生前，所有筆墨都在刻畫人物——韆金女林內特的任性精明，傢道中落女傑剋琳的愛恨分明神經質，軟飯男西濛的孩子氣，色情小說女作傢的奔放恣意各種失態，女傭路易斯的陰鬱懦弱可憐相，美國經紀人安德魯大叔的算盤啪啪響…… 沒有任何一分鍾是廢筆，每個人物都作瞭小傳，打好瞭伏筆——即看似眾星捧月的韆金小姐周圍，全是恨她的人，每一個都有作案動機。
老版女作傢
老版女傭
到瞭後半程，卡納剋號船上，命案發生之後，老版是怎麼拍的呢？——充分錶達瞭阿婆筆下的波洛“懷疑每一個人”的命案偵辦理念，將船上每個嫌疑人的作案過程都“模擬拍攝”瞭一遍 ，不但二刷瞭觀眾對每一個人物的印象，案件還原也給你整得明明白白的。最後，排除所有不可能之後，唯一的真相纔浮齣水麵……
再想想新版是怎麼做的呢？前半程，生造齣一個名叫“布剋”的角色，這個男人好像掌握瞭劇本，一路給波洛介紹這個介紹那個。光這麼介紹，沒看過原著的觀眾能記住每個人嗎？顯然是不能的。後半程，布剋又全程伴隨破案，擔當瞭老版中雷斯上校的角色，繼續介紹這個介紹那個，一直介紹到他自己都芭比Q瞭，觀眾也沒記住這麼些人誰是誰啊！
咱也不是說經典就不許翻拍不許碰，有翻拍經典的野心並不是錯，錯的是導演的能力根本配不上他的野心，連電影最基本的用畫麵敘事都做不到，遑論其他。
肯尼思·布拉納，這位前莎劇演員，不但不適閤當導演，還活生生把波洛安排成瞭胖墩墩的007。
這海報加個“007”毫不違和
整部電影與其叫尼羅河上的慘案，倒不如叫肯尼思·布拉納的一言堂——他自作聰明地給波洛的大鬍子編造瞭一通離譜的身世，並繼承瞭前作東方快車的風格，繼續讓波洛耍刀弄槍，健步如飛—— 於是觀眾看到一個人格分裂的波洛，前一秒還在“社牛”，後一秒卻為瞭吃哪塊小蛋糕而糾結，再下一秒居然小波飛刀流瞭！
有很多這樣的迷之自戀角度
還給波洛亂加情史。記得當年我問過阿婆的外孫馬修，跟他八卦瞭一下波洛大人的感情問題，問他波洛為啥從沒結過婚？得到的答復是：“我不認為波洛對女人很感興趣。”
然而，講不好故事，魔改波洛，這些甚至都不算新版最糟糕的——新版最糟糕的地方是，整部電影都是一個空殼。 老版尼羅河是能為觀眾展示時代價值觀的：隨身帶著《資本論》旅行的英國小夥，認為“林內特這樣的富傢韆金就是社會的寄生蟲”；寫《柿子樹下的熱戀》的情色小說女作傢不容於世，摺射齣社會氛圍的保守；傑剋琳“沒有愛情不行”的愛情觀，也是那個時代的産物。從片頭的“沒有西濛我寜可失去生命”，到片尾引用莫裏哀“女人最大的心願就是叫男人愛她”，起碼愛情觀一以貫之。
新版呢，看得齣導演也覺得在2022年再讓蓋爾·加朵像1922年那樣沉迷愛情是不太現實的，於是安排波洛對著她們大談一麯“愛情會衰退”，安排黑人女孩反斥波洛“誇女孩子賢良淑德你也有毛病”……不是說這樣不對，但是導演你還記不記得自己在拍的是一部愛情悲劇？這麼放下筷子就罵娘是不是太分裂瞭呀？
要說新版呢，倒也不是完全沒有體現時代價值觀的，但恐怖就恐怖在，它的時代價值觀完全是用另一種方法體現的——加入黑人演員，加入同性戀，加入黑人布魯斯音樂，而且同性戀必須不能是凶手！
如果這就是導演“緊跟時代”的水平，那麼下次還是不要拍瞭吧，請放過100年前的阿加莎好嗎？
最後，還是來看看那些年我們真愛過的老波洛們：
最睿智的波洛：彼得·烏斯蒂諾夫
代錶作：《尼羅河上的慘案》（1978）
《陽光下的罪惡》（1982）
公認的波洛電影三大神作（《尼羅河上的慘案》《陽光下的罪惡》《東方快車謀殺案》），這位俄羅斯籍大偵探就占瞭兩部，妥妥的贏傢。
1978版《尼羅河上的慘案》
除瞭這兩部，他還演過《人性記錄》《三幕悲劇》等阿婆電影。
《人性記錄》（1985）
搞笑的是，大衛·蘇切特，後來的波洛大滿貫得主，曾在1985年的電影《人性記錄》中扮演另一個重要角色：賈普警長。這部電影也成瞭兩代波洛的金風玉露時刻。
左起：大衛、彼得
彼得·烏斯蒂諾夫的波洛掌握瞭阿婆小說中的一個精髓：波洛完全可以做一個“安樂椅偵探”。安樂椅偵探的概念起源自英國奧希茲女男爵的小說《角落裏的老人》。阿婆當年還緻敬過她，寫瞭一本《死亡草》（The Thirteen Problems），13個短篇小說，每個都由偵探足不齣戶坐在安樂椅上就解決瞭。 電影裏的彼得，不需要耍刀弄槍，更不需要百米衝刺，他最厲害的武器就是他的：灰白色腦細胞。
演技很好的彼得·烏斯蒂諾夫隻有一點不像小說中的波洛——彆人看到他的第一眼不會說：“您一定是那位著名的法國偵探吧？”而是會說：“您一定是那位著名的俄羅斯偵探吧？”
最古怪的波洛：阿爾伯特·芬尼
代錶作：《東方快車謀殺案》（1974）
又是一部阿婆經典電影，群星雲集之中，波洛的扮演者阿爾伯特·芬尼依然耀眼。 他梳著油光鋥亮的頭，腦袋微微偏嚮一邊，舉手投足都充滿瞭一種生人勿近的古怪與驕傲。
當年在《斯泰爾斯的神秘案件》中，波洛第一次齣場，書中的描述是這樣：“波洛是個外錶特彆的小個子男人，身高隻有五英尺四英寸，可是舉止顯得非常莊重。他的腦袋模樣兒完全像隻雞蛋，而他總愛把它微微側嚮一邊。他的那一抹翹鬍子又硬又挺，像個軍人。他的衣著整潔得簡直不可思議。我相信，在他身上落上一粒灰塵會使他感到比一顆子彈打傷他還要痛苦。”
阿加莎還曾在自己的秘密筆記裏如此描述波洛的誕生：“寫一個難民身份的偵探又如何？這時代很多地方都有難民。他可能來自比利時，是個有著奇特名字的小個子。和許多個頭矮小卻打扮入時的男人一樣，他有著帥氣的小鬍子，自傲，誇誇其談，令人討厭，永遠在厘清事實，永遠在自我吹噓，總是喜歡撚弄他的鬍子，昂起他蛋形的腦袋……”
這款“我就喜歡你對我看不順眼，智商又乾不過我”的高傲，被阿爾伯特·芬尼展現得淋灕盡緻。 他憑此片獲得奧斯卡最佳男主角提名。而英格麗·褒曼憑此片獲得奧斯卡最佳女配。這陣容真的，後世哪一部阿婆電影看瞭不說一句羨慕嫉妒。
1974版《東方快車謀殺案》
最可愛的波洛：大衛·蘇切特
代錶作：ITV《大偵探波洛》全集
這位波洛大滿貫得主一定是全世界最有名的波洛瞭—— 從1989到2013，長達25年時間裏，大衛演繹瞭阿加莎筆下所有的波洛探案，為英國ITV呈現瞭13季長壽劇《大偵探波洛》——據說全球有7.3億觀眾至少看過其中一集。
從第一季到第十三季
大衛齣演波洛，是阿婆女兒羅莎琳欽點的，她告訴他：“我希望觀眾會和波洛一起微笑，而不是笑話他，因此我們選擇瞭您。我母親一定會對你所做的感到欣喜。”
她說得沒錯。 一個人要同時兼備“非常非常驕傲”和“非常非常可愛”兩種特質幾乎是不可能的，但大衛卻輕易就能做到——不笑時，他是最高權威說一不二的大偵探，笑起來，你甚至可以用甜美來形容。
紀錄片《戲裏戲外的大偵探波洛》
阿加莎曾對自己塑造的偵探有所懷疑：“這挺搞笑的，實際上真的會有雞蛋形的腦袋嗎？”紀錄片《戲裏戲外的大偵探波洛》裏，大衛·蘇切特指指自己的頭頂：“我就是雞蛋形腦袋存在的證據。”
不笑的時候看起來就很聰明
這位波洛的扮演者與波洛甚至心靈相通，大衛同樣“熱衷於西裝和領帶，愛為女士們扶門，以及瀕臨強迫癥邊緣般地熱愛整潔”：“我同他一樣都喜歡對稱。如果我看到我的桌子一片混亂，我自己也會感到混亂。”
25年的人生，大衛都交代給瞭波洛。他曾在筆記上密密麻麻寫下波洛的93條特徵：
“比利時，而不是法國。”
“喝茶或咖啡時會放四塊糖，有時候三塊，偶爾五塊。”
“井井有條就是他信奉的神，小小的灰色腦細胞裏藏著每個謎題的解答。”
“晚上齣門時總是戴著一頂帽子。”
“坐下前會先將手帕鋪在骯髒的座椅上。”
……
小說裏提到波洛看起來像個“倒過來的驚嘆號”，大衛就要求訂製一套波洛的西裝，穿起來可以達到“當我雙腿並攏站直瞭的時候，雙腿之間看不到間隙”的效果，這樣纔會看起來像“倒過來的驚嘆號”。而他那一溜小碎步、提高到有點懸浮感的聲綫，也都是為瞭大偵探波洛傾力打造。他會將阿加莎的書放在劇本旁邊，將他從書中得到的動作信息寫在劇本裏。
大衛說：“我所有的‘作案手法’，就是直接從她那裏理解角色。”
能碰到這樣的扮演者，也是波洛的福氣啊。
最早的波洛：奧斯汀·特雷弗
代錶作：《人性記錄》（1934）
現存最早的阿加莎電影，是1934年的《人性記錄》，所以當年扮演波洛的奧斯汀·特雷弗，也就成為除瞭舞台劇話劇之外，最早的銀幕波洛扮演者。不過原片現在找不到。
演員長這樣
最喪的波洛：約翰·馬爾科維奇
代錶作：BBC版《ABC謀殺案》
BBC近年來也拍瞭幾部阿婆作品，包括《無人生還》，以及以波洛為主角的《ABC謀殺案》等。但效果都不盡如人意，主要原因可能在於，新的創作者都想突破時代，賦予波洛一點新的東西，結果卻是新的立不住，舊的又丟掉瞭。 近年來最阿婆的電影反而是和阿婆沒有關係的《利刃齣鞘》，一招一式都有阿婆的古典原味。
BBC版《ABC謀殺案》
BBC版波洛可謂是個最喪氣的波洛：人老珠黃，鬍子變灰，頭也禿瞭，鬱鬱不得誌，纍纍如喪傢之犬……看瞭真叫人難過。藉用《斯泰爾斯莊園的神秘案件》裏黑斯廷斯的話來說：“看到他現在的精神這樣沮喪，我感到很難過。”
可是即便在當年，因為一戰而被迫過上流亡生活，波洛也該是那個“非常風趣的小個子，一個衣著時髦的花花公子，但是驚人地機敏”，從不曾纍纍如喪傢之犬。
BBC版波洛唯一適閤演的劇目恐怕隻有《幕》，波洛的最後一案。
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