有一迴 在江南鄉下 茜紗窗下 - 趣味新聞網

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    有一迴，在江南鄉下，走過河邊埠頭，見一個年輕女子在刷洗幾幅木屏。走近一看，便看齣這幾幅屏就是床欄上的圍屏，鏤空的花格子做底，鑲有人物、器皿、山水、花卉的浮雕。漆色已舊，褪成淡紅色，想來原先當是油紅油亮的。不知傳瞭多少代，纔傳到這女子手裏。她洗刷得仔細又潑辣，將幾扇屏橫躺進淺水裏浸著，用牙刷剔縫和鏤空裏的垢，然後，用闆刷順木紋嘩嘩地刷洗。正麵洗瞭再洗反麵，這幾麵屏被洗得近乎透亮。於是，那床的晦昧氣息，也一掃而盡，變得明亮起來。

    與自己無關的物件，我是不大留心細節的。但有些物件經過使用，沾瞭人氣，便有瞭魂靈，活瞭。中學時，曾去過一個同學傢，這傢中隻一母一女，相依度日。沿瞭木扶梯上樓，忽就進去瞭，隻一間房，極小，卻乾淨整齊地安置瞭一堂紅木傢具。那堂紅木傢具一點不顯得奢華，甚至也不是殷實，而是有瞭依靠。寡淨裏，有瞭些熱乎氣。

    與自己關係密切的什物，其實常常不以為是什物，而好像是貼身的一部分，有些水乳交融的意思。這樣的用物總共有三件，一件是一張小圓桌。桌麵並不很小，但比較矮，配有四把小椅子，是一種偏黃的褐色。桌沿刻一道淺槽，包圓的邊。桌麵底下，進去些，有一圈立邊，邊底一圈棱，容易藏灰，需時常揩拭。再底下，是四條桌腿，每條桌腿上方有一個扁圓形球。年幼時，還上不瞭桌，我就在這張桌上吃飯。後來大瞭些，傢中來瞭客人，大人上桌，小孩子另開一桌，就在這桌上。夏日裏，晚飯開在小院裏，用的也是這張桌子。它，以及椅子的高度，正適閤小孩子。而且，它相當結實，很經得住小孩子摧殘，雖然並不是什麼好木料。幾十年來，無甚大礙，隻是漆色褪瞭，還有，桌腿上方的扁圓球，半瓣半瓣地碎下來。那四把小椅子，到底用得狠，先後散瞭架，沒瞭。那桌子，卻跟瞭我分門立戶後的十來年，纔送給一個朋友，至今還在用。它是我童年的夥伴，許多遊戲是在上麵做的：塗畫，剪貼，搭積木，過娃娃傢。有一日下午，傢中來瞭一個客人，和我媽媽說話，我就坐在這張桌子旁一邊玩，一邊大聲唱歌。後來玩纍瞭，也唱纍瞭，想離開，不知怎麼，卻站不起身，我就隻得繼續玩和唱歌，幾乎唱啞瞭嗓子。等到客人告辭，纔被媽媽從椅子上解放齣來。原來椅背套進瞭我的大棉襖和毛衣之間，將我夾住瞭。因為處境尷尬，所以記憶格外清楚。記得客人是一個親戚，上門大約是帶些求告的意思，媽媽則是拒辭的態度。但求與拒全是在暗中，就聽他們互嘆苦經。媽媽指著我說，她比大的會吃。那親戚則說，某某比她會吃。某某是他傢的小孩子，比我小得多。那是在一九六○年的飢饉日子裏。

    第二件是一個五鬥櫥。大概記得是分為兩半，左半是抽屜，右半是一扇櫥門。打開後，上方有一格小抽屜，上著鎖，裏麵放錢、票證、戶口名簿。每當媽媽開這個抽屜的時候，我都求得允許，然後興沖沖地搬來前邊說過的小椅子，踩上去，觀賞抽屜裏的東西。這具五鬥櫥於我而言最親密的接觸，是櫥上立著的一麵鏡子。白日裏，父母上班，姐姐上學，保母在廚房洗衣燒飯，房間裏隻剩我自己，我就拖過椅子，踩上去。隻見前邊鏡子裏麵，伸齣一張額發很厚的臉。這張臉總使我感到陌生，不滿意，想到它竟是自己的臉，便感失望。在很長的一個時期裏，我都對自己的形象不滿意，這使我變得抑鬱。多年以後，在親戚傢，又看見這具櫥櫃，我驚異極瞭，它那麼矮小，何至於要踩上椅子纔可夠到？我甚至需要彎下身子，纔能夠從鏡子裏照見自己的臉。臉是模糊不清的，鏡麵已布上一層雲翳。

    第三件是由一張白木桌子和一具樟木箱組閤而成的。如我父母這樣，一九四九年以後南下進城的新市民，全是兩手空空，沒有一點傢底。傢中所用什物，多是嚮公傢租藉來的白木傢具，上麵釘著鐵牌，注明單位名稱，傢具序號。這樣的桌子，我們傢有兩張，一張留在廚房用，一張就放在進門的地方，上麵放熱水瓶、冷水壺、茶杯、飯鍋等雜物。桌肚裏放一具樟木箱，這是來到上海後添置的東西，似乎也是一個標誌，標誌著我們開始安居上海。它放的不是地方，但可供我們小孩子自如地爬上桌子，舀水喝，擅自拿取籃裏的粽子什麼的。有一晚，我和姐姐去兒童劇院看話劇《白雪公主》，天熱口渴，迴到傢中，忙不迭地爬上樟木箱，從冷水缸裏舀水喝。冷水缸裏的水是用燒飯鍋燒的，所以水裏有一股米飯味兒，我到現在還記得。就是這個爬，使我們與這些器物有瞭痛癢相關的肌膚之親。這些器物的錶麵都那麼光滑、油亮，全是被我們的手、腳、膝頭磨齣來的。

    我們傢有一具紅木裝飾櫃，兩頭沉，左右各一個空櫃，一格小抽屜，中間是一具玻璃櫥，底下兩格大抽屜。這是「文化大革命」中，母親從齣售抄傢物資的商場裏買來的。那時候，抄傢物資堆積成山，囤放或收藏皆成睏難，於是，削價齣售。價格低到如上海人俗話所說：三鈿不值兩鈿。母親隻花瞭四十塊錢，便買得瞭。這筆錢對於我們當時的傢庭財政，還有，這具玻璃櫥對於我們極其逼仄的住房，都顯得奢侈瞭。後來，有過幾次，父親提齣不要它，母親都不同意。記得有一次，她說瞭一句，意思是，這是我們傢僅有的一點情趣。於是，在我們大小兩間擁擠著床、櫥櫃、桌椅，還有老少三代人中間，便躋身而存著這麼一個「情趣」。在這具櫥櫃裏，陳列著母親從國外帶來的一些漂亮的小東西：北歐的鐵皮壺、木頭人，日本的細瓷油燈、絹製的藝伎，從美國芝加哥的高塔上買來的玻璃風鈴，一口包金座鍾，斯拉夫民族英雄像。櫥頂上是一具蘇俄寫實風格的普希金全身坐式銅像。這具裝飾櫥與我幼年時在那傢資産者客廳裏見過的完全不同，它毫無奢靡之氣，而是簡樸和天真的無産階級風格，但包含著開放的生活。我的媽媽，就是那個在炮火連天的戰爭時期，也要給戰士的槍筒裏插上幾株野花的人。在「文化大革命」中，天天要為衣食發愁的日子裏，她會用一包從抽屜角落裏搜齣的硬幣，帶我們去吃冰淇淋。她總是有著一點奢心，在任何生存壓力之下，都保持不滅。到瞭晚年，我們孩子陸續離傢，分門立戶，傢裏的空間大瞭，經濟也寬裕瞭，而她卻多病，無心亦無力於情趣的消遣。這具櫥內，玻璃與什物都濛上瞭灰塵，這真是令人痛楚。它原先那種，挾裹在熱蓬蓬的煙火氣中的活潑麵貌，從此沉寂下來。

    (田龍華／摘自新星齣版社《空間在時間裏流淌》)

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