隨著網路普及 影視作品的觀看頻率也跟著節節上升。電視連續劇進入新的黃金時代 世界書房－電視連續劇，小說新天地 - 趣味新聞網

發表日期 2012-01-14T01:24:57+08:00

    隨著網路普及，影視作品的觀看頻率也跟著節節上升。電視連續劇進入新的黃金時代，連魯西迪、弗蘭岑、蓋曼等知名小說傢都相繼投入。

    網路剛興起的時候，不少人都看衰電視的前途。結果電視節目非但沒有壽終正寢，反而拜串流之賜，即下即看，成為真正的隨選娛樂。盡管不少人仍然仰著下巴說我不看電視，但對隻求放鬆一下的上班族來說，電視早已成為抱抱熊般的精神性存在。

    在各種網路平台上，電視電影早已打成一片，不過就傳統體質而言，看場電影不但要長途跋涉，荷包還會失血，相較之下，一開就有的電視節目實在物美價廉。從30秒的廣告到幾百集的連續劇，伸縮自如的長度又能搬演各種故事，為它賣命的寫手不在少數，現在連知名小說傢都相繼投入。如果過去50年是電視的黃金時代，那些麼接下來的，很可能就是連續劇的精緻時代。

    不要小看連續劇

    古希臘的戲劇競賽，本質上是一種寓教於樂的政治操作，目的是為瞭凝聚雅典人的城邦共識。在過去一個世紀裏，這樣的儀式性由電影和錶演承接瞭下來，但就凝聚共識這一點而言，電視卻具有無可取代的影響力。

    連續劇最為人詬病的一點，不外乎粗製濫造，不過精緻的電視劇，品質卻一點也不輸給電影。像HBO一播9年的《黑道傢族》，叫好又叫座，甚至被喻為連續劇之最，一舉證實瞭電視劇的可能含金量。

    就長度而言，連續劇也比電影更能完整錶現長篇小說的復雜度。BBC一長串的經典改編早已自成經典，不愧是莎翁之後。最近的《少年魔法師梅林》和《新世紀福爾摩斯》，更是反應現實，男主角們基情四射，宅腐通吃，算是一種新老少鹹宜。

    在資金方麵，事關娛樂大業，越來越多的投資客也奮勇砸錢，尤其是有訂戶撐腰的有綫電視。美國作傢最近也發現，來自電視圈的詢問，已經開始超越好萊塢。HBO改編自《冰與火之歌》（高寶）的《權力遊戲》，首集製作費介於500至1000萬美金之間；同樣改編自小說的《大西洋帝國》（Boardwalk Empire），第1集就狠狠燒瞭5000萬美金，足足可以拍兩部《賽德剋‧巴萊》。

    大咖作傢來報到

    也難怪魯西迪的眼中，電視劇是一種新文學。「在電影界，作傢隻是個幫傭、僱員。但在電視圈，60分鍾的連續劇，像《火綫》和《廣告狂人》等等，作者卻是主要的創作藝術傢。」不過他也直言像《權力遊戲》這樣的戲，不過是製作精良的垃圾：「暴力也太多瞭，所有的女人一直脫，這也蠻好玩的。」他和美國有綫電視網Showtime正在籌備一齣關於失蹤人類的科幻劇，名字聽起來很吊胃口：《下一種人》（The Next People）。

    臥虎藏龍的電視劇組裏，其實到處都是作傢的身影，魯西迪隻是其中之一。讓人重新發現猶太神祕的謝朋（Michael Chabon），現在也為HBO發想一齣《妖怪》（Hobgoblin），讓一群二戰時期的魔術師和納粹鬥法。

    另外幾位則乾脆親自動手，改編自己的作品，不管怎麼樣都是忠於原著。被《時代》捧為「偉大美國小說傢」的弗蘭岑，目前就準備把2001年的名作《糾正》（譯林）影視化，希望能將這一傢五口長達半個世紀的起起落落，拍成4季連續劇。蓋曼10年前的《美國眾神》，電影化一波三摺，去年終於轉進電視，由湯姆‧漢剋斯的團隊執行製作，預計拍上6季，第1集就交給蓋曼編寫。

    伊根（Jennifer Egan）去年的普立茲奬小說《打手來訪》（A Visit From the Goon Squad），以搖滾業界的前世今生為背景，是長篇也是短篇閤集，HBO也打算拍成《打手》，非常令人期待。她本人倒是野心不大，隻參與討論劇情大綱，還老實承認劇本的結構取自於《黑道傢族》。

    華美的陷阱

    當然並不是所有作傢都能像伊根這麼淡定，一切但憑劇組處置。隻是小說和劇本畢竟是很不同的東西，作傢寫齣來的劇本，往往太多不必要形容，力道也用不對地方，但直接交給編劇全權處理，好像又不大甘願。作傢和編劇，不管是不是同一個人，其間的角力和周鏇通常很慘烈。

    其次，改編文學作品，特彆是已經擁有死忠粉絲團的作品，影像化之後破壞想像，又是一傷。如果風評不佳，或票房失利，編導死無葬身之地。當然也不是沒有鹹魚翻生的例子。像飾演哈利‧波特的丹尼爾，一開始也被哈利迷們嫌到臭頭，過瞭7集之後，日久生情，也就是他瞭。

    不管怎麼說，文字影像化終究是塊新大陸，對作者也是種提醒。經過上個世紀各種光怪陸離的文學試驗，小說傢兜瞭一圈，也許這纔又找迴最初的使命：把故事講好！

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