《人世間》的成功影視化改編 是“優秀文學作品被改編為精品好劇”的又一成功案例 《人世間》迎來大結局 業內：為影視精品化改編提供瞭經驗和範本 - 趣味新聞網

好的故事：

梁曉聲耗時8年創作完成

《人世間》是作傢梁曉聲花瞭8年時間創作的長篇小說，這部115萬字的當代現實題材巨著，被譽為“50年中國百姓生活史”。小說《人世間》分為上中下三捲，以北方某省會城市一個平民區為背景，以一位周姓平民子弟的生活軌跡為綫索，圍繞春節歡宴、傢庭聚會、重大事件布局全篇，刻畫瞭十幾位平民子弟跌宕起伏的人生，從20世紀70年代寫到改革開放後的21世紀，多角度、多方位、多層次地描寫瞭中國社會的巨大變遷和百姓生活的跌宕起伏。

小說於2017年12月首次齣版，2019年8月16日獲第十屆茅盾文學奬。“在《人世間》中，梁曉聲講述瞭一代人在偉大曆史進程中的奮鬥、成長和相濡以沫的溫情，塑造瞭有情有義、堅韌擔當、善良正直的中國人形象群體，具有時代的、生活的和心靈的史詩品質。他堅持和光大現實主義傳統，重申理想主義價值，氣象正大而情感深沉，顯示瞭審美與曆史的統一、藝術性與人民性的統一。”這是第十屆茅盾文學奬頒奬現場，評委會為《人世間》寫下的授奬詞。

著名作傢、評論傢李敬澤稱，這部小說從20世紀70年代早期開始，差不多寫到現在，在這樣的跨度中，非常有力地寫齣瞭時代的變遷，也寫齣瞭在時代變遷中的人的性格精神。“看到最後，看到秉昆拉著鄭娟的手，人老瞭感情脆弱，看到這地方有點要老淚橫流的感覺瞭，確實很打動人。”

值得一提的是，電視劇《人世間》播齣後，原著小說再次成為爆款，登上各大圖書銷售平台的暢銷版前列。

啓示意義：

再次證明文學與影視的親密關係

“《人世間》的熱播，再一次有力地證明瞭文學與影視的親密關係，從文學到影視，這不僅是在描述一個過程，更標誌著一個生機勃勃的創造與接受的廣闊空間。”在“《人世間》‘從文學到影視’”座談會上，鐵凝說。

中國作協黨組書記、副主席、書記處書記張宏森錶示，《人世間》被成功改編為電視劇，已經成為社會文化的焦點，成為一個爆款的電視劇，這是一件鼓舞人心的事情，也充滿瞭啓示意義！在張宏森看來，我們的屏幕對《人世間》錶達的內容已經陌生瞭太久，我們必須再次用成功的實踐來重申這樣的常識——就是現實主義精神。文學品格是影視創作必備的精神和品格，人間煙火是銀幕和熒屏的日常性用品。《人世間》的成功再次證明史詩追求，人民美學的巨大生命力。

中國電影評論學會會長，原中國電影傢協會秘書長饒曙光認為，《人世間》原著小說和電視劇達到瞭藝術化書寫人民史詩的新高度。

北京師範大學教授、中國文藝評論傢協會副主席王一川說，《人世間》走齣瞭一條中國式現實主義的藝術道路，可以給予當代同類題材電視劇以及其他門類藝術創作以有益的美學範式啓迪。

中國齣版集團公司原黨組成員、副總裁潘凱雄說，《人世間》是一個名副其實的大IP，當它的經典性逐漸為人們所認識和確定之後，被闡釋的空間必然隨之不斷放大，也意味著這個IP被開發的空間會更大。“本次長篇電視劇的成功不僅為觀眾帶來瞭愉悅的審美享受，也為我國文化産業的建設與發展提供瞭一個成功的案例。”

成功要素：

人物、深度、有煙火味的故事

值得一提的是，在座談會上齣現瞭感人的一幕：在《人世間》編劇王海鴒發言結束後，原著作者梁曉聲站起來，兩人懷著對彼此的感激，激動地握手。梁曉聲迴憶，最初得知要影視化改編《人世間》時，自己是極力反對的。然而當李路導演接手，說“這就是我要找的作品”之後，《人世間》從文學到影視改編的鍾擺開始正式擺動瞭。

作為執導過多部爆款電視劇的導演，李路認為，《人世間》的成功，是原著小說給文學轉變成影視提供瞭基礎：一是活生生的、立得住的人物群像；二是曆史縱深嚮；三是故事的人間煙火味。

李路認為，《人世間》和他此前拍攝的《人民的名義》《巡迴檢察組》的強情節、有熱點話題不同，這部劇是非常平實的敘事，生活的點滴，要把它拍好需要靠大量的細節，需要溫暖的主題、底色，靠每一句台詞、每一幀畫麵的優美來鎖住觀眾。

好的改編：

溫暖的、明亮的，給人力量，給人希望

一直以來，文學和影視就相互關聯，IP改編成為不少影視劇的源頭。不過，也常常齣現有瞭好的IP，卻齣現二流的再創作、毀原著的情況。清華大學教授、中國電影傢協會副主席尹鴻就曾錶示，大傢對於IP改編，一直有諸多非議，“感覺過於依賴IP，最後的作品沒有獲得意想當中的成功。”

那到底什麼樣的作品能夠引起觀眾的共情和共鳴呢？在《人世間》編劇王海鴒看來，她從《人世間》中，窺探到瞭曆史的真相究竟是什麼，看到瞭中國某個曆史階段，某一群有代錶性的小人物，他們真實、紮實、鮮活，算得上中華傳統文化的形象。也正是這樣的小人物，打動瞭觀眾，讓當下的年輕人共情。

王海鴒說，這是自己從業以來最難的一次工作，早在2018年接到改編邀請時，她並沒有馬上答應，而是自己買來原著認真看完。在創作之初，她就對梁曉聲和導演李路提到，原著是鉛灰色、鋼鐵色的，是一種堅韌、偏硬的色彩。“我本身是一個樂觀的人，麵對睏難不會反復咀嚼，而是嚮前走。所以我和主創團隊共同希望劇集是溫暖的、明亮的，給人力量，給人希望。”

紅星新聞記者 邱峻峰

編輯 李潔