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撰文 | 羅鬆濤(北京師範大學哲學學院教授)西奧多・阿多諾(Theodor W. Adorno, 1903-1969) 也譯作特奧多・阿多爾 阿多諾:反思海德格爾“作為幻想的行話” - 趣味新聞網


撰文 | 羅鬆濤(北京師範大學哲學學院教授)西奧多・阿多諾(Theodor W. Adorno, 1903-1969) 也譯作特奧多・阿多爾 阿多諾:反思海德格爾“作為幻想的行話”


發表日期 3/5/2022, 12:09:53 PM



     趣味新聞網記者特別報導 : 撰文 | 羅鬆濤(北京師範大學哲學學院教授)西奧多・阿多諾(Theodor W. Adorno, 1903-1969),也譯作特奧多・阿多爾,德國哲學傢、社會學傢。1無更多的“更多”阿多諾對海德格爾… .....


    

撰文 | 羅鬆濤(北京師範大學哲學學院教授)

西奧多・阿多諾(Theodor W. Adorno, 1903-1969),也譯作特奧多・阿多爾,德國哲學傢、社會學傢。

1

無更多的“更多”

阿多諾對海德格爾思想的批評性關注貫穿其學術生涯的始終。在被視為其思想萌芽的就職演說“哲學的現實性”中,阿多諾就著重反思瞭海德格爾對存在問題的哲學思考。阿多諾認為,“存在本身的問題”實際上是“最不徹底的問題”,因為它“與空洞的形式原則沒有什麼不同”,而對“存在”追問的前提則在於“思維絕對適應於存在並與之關聯”。(見王鳳纔譯“哲學的現實性”,《國外社會科學》2013年第1期)這種與“存在”絕對適應的關於存在的思想在日後《本真性的行話》一書中,便成為瞭“本真性的行話”。

所謂“行話”(Jargon),通常指某個社會階層或職業在特定語境中使用的詞匯,往往蘊含著超齣其自身含義的“更多”(Mehr)。阿多諾在《本真性的行話》中聚焦於海德格爾存在哲學中一係列關於“存在”的“行話”,如“此在”“本真性”“畏”“嚮死而在”“本有”等,當然也包括“存在”。在阿多諾看來,海德格爾試圖單憑這些“行話”揭示齣現實的人的生存意義乃至使得“存在”本身如其所是的那樣顯現。然而,這種超齣行話本身的“更多”,“日常語言在此時此地說齣來,好像它就是神聖的語言似的”。換言之,被穿上“靈暈外衣”的日常詞匯搖身一變而“為哲學普遍概念和理念(如存在的理念)塗上濃墨重彩”。

在主體與客體、概念與非概念物(即無法為概念所統攝的“概念剩餘”)的非同一性哲學視域中,阿多諾堅持客體(非概念物)優先性。我們知道,馬剋思和恩格斯在《德意誌意識形態》特彆是第一捲第一章“費爾巴哈”章中,反復強調曆史唯物主義的齣發點:“我們開始要談的前提不是任意提齣的,不是教條,而是一些隻有在想象中纔能撇開的現實前提。這是一些現實的個人,是他們的活動和他們的物質生活條件,包括他們已有的和由他們自己的活動創造齣來的物質生活條件。”(《馬剋思恩格斯選集》第1捲,人民齣版社1995年版,第66-67頁)應該說,這種從“現實的人”齣發思考人與曆史、人與社會現實關係的觀點也是阿多諾對海德格爾生存論、存在論思想進行批判的齣發點。

如果說馬剋思恩格斯所批判的青年黑格爾派將理論批判視為變革社會的力量,從而帶有一種內在的迴避(乃至逃避)現實的因素,那麼阿多諾所批判的以海德格爾生存論、存在論為代錶的現代德意誌意識形態,其根本問題在於,在對“存在”的反思與追問中使得思想完全等同於存在。也即,人的生存和實踐活動所取決於的物質生活條件被視為“如此存在這般”,被抽象為一種“空洞的形式原則”,最終淪為一種“對存在的虔誠”。阿多諾認為,“在這種行話中,那些有血有肉的、非隱喻的東西的香味,都悄然地被精神化瞭”。質而言之,本應反思並超越人類生存睏境的存在哲學,隻不過是一種“故意地將它的日常生活神聖化”的本真性行話。它所蘊含的“更多”,不過是一種與現實生存狀況彆無二緻的空洞幻想。

《本真性的黑話》,譯者:夏凡,啓真館・浙江大學齣版社,2021年8月。

2

對何為“死亡”的不同意見

海德格爾在《存在與時間》中,意在懸擱傳統形而上學對人的種種抽象定義,進而讓“在世存在”的此在,在領會自身生存狀況並通過其生存活動使其自身的存在得以顯現:“這種存在者的存在總是我的存在。這一存在者在其存在中對自己的存在有所作為。作為這樣一種存在的存在者,它已被交托給它自己的存在瞭。對這種存在者來說,關鍵全在於(怎樣去)存在。”在海德格爾看來,此在與其他存在者不同,它能夠在生存論、存在論的意義上存在,具備“去存在”(zu sein)和“嚮來我屬”(Jemeinigkeit)的存在論特質: “此在的‘本質’在於它的生存”,而“這個存在者在其存在中對之有所作為的那個存在,總是我的存在”。

然而,在阿多諾看來,海德格爾的生存論、存在論分析已然成為一種確證社會現狀閤理性的意識形態神話(“本真性的行話”),這種確證集中體現在海德格爾對此在“嚮死而在”的分析之中。

海德格爾將死亡視為此在最根本的可能性,而“這種最本己的、無所關聯的可能性是無可逾越的。嚮這種可能性存在使此在領會到,作為生存之最極端的可能性而懸臨在它麵前的是:放棄自己本身。但這種先行卻不像非本真的嚮死存在那樣閃避這種無可逾越之境,而是為這種無可逾越之境而給自身以自由”。此在麵對這種“不可逾越”的可能性所展現齣的“畏”,使此在在世存在時對於諸多生存可能性做齣本真的選擇和決斷。

在奧斯維辛這一具體曆史情境之後思考的阿多諾卻認為:“自奧斯維辛以來,害怕死亡意味著,怕死是比死亡更糟糕的事情。”(見阿多諾《否定辯證法》)海德格爾費盡心力地區分常人的非本真性“怕死”與此在的本真性“畏死”,認為常人所“怕”之“死”不過是在存在者層麵上將死亡理解為對象(事件)的“他人之死”,隻有此在本真地所“畏”之“死”纔能使此在置身於充分展現其生存可能性的自由之境。

對上述本真性行話不遺餘力進行“祛魅”的阿多諾,認為海德格爾渲染的此在通過“嚮死而在”獲得本真的生存領會進而做齣本真選擇最終“給自身以自由”的一整套話術,一方麵將人之生存(與死亡)的現實性全部抽離,另一方麵將現實的人麵對死亡時的無力感與畏懼感超驗化為人的生存特質,“正如這種行話所說,痛苦、災禍和死亡都是應該被接受的”。諷刺的是,在生存論、存在論哲學中勇敢“嚮死”的此在,卻“毫無能力對抗人被貶低為功能集閤這個事實”。

在阿多諾看來,以海德格爾生存論、存在論為代錶的現代德國意識形態,實質上是在進行一種“去社會化”的思考。奧斯維辛焚化爐中的囚犯,因為被迫放棄自身的生命而喪失掉任何存在的意義,而幸存者們則隻能依照編號來證明自己曾經在集中營存在過,海德格爾所提供的“悲慘的安慰”(“我”因“我”的嚮死而在而成為本真的“自己”)充其量隻能讓人沉湎於“最極端的抽象性”的幻想之中,然而終究敵不過一縷青煙或者一個編號。

《本真性的行話》,譯者:謝永康,上海人民齣版社,2021年8月。

3

成為問題的“過度抽象”

無獨有偶,奧地利哲人、奧斯維辛幸存者讓・埃默裏在《變老的哲學:反抗與放棄》中也對類似“死亡麵前人人平等”這種抽象的形式化原則進行瞭有力的反駁:

一個貧窮的可憐鬼獨自在醫院裏死去,得不到冷漠的護士的重視,和一個富人在高等病房裏離去,是截然不同的:對於後者而言,桌子上有鮮花,醫生們為履行高薪職位的義務而親切問候、體貼入微,親屬們時常來探望,這些也許都幫不瞭他,但卻能讓一些沒有痛苦的時刻更平緩地度過。在將死的日子裏還有好生活,正是這種好生活將他的生活和窮人苦難的生活如此赤裸裸地區分開來。

人們必定會一再說,我們在死亡麵前是平等的――這話說來跟沒說一樣,或者說,它將平等的要求排擠進可恥的、不具約束性的形而上學領域――我們在死去時卻不平等。

――參考《變老的哲學》中文版第155頁,楊小剛譯,鷺江齣版社2018年版。

顯然,“在死亡麵前的平等”隻是形而上學思辨意義上的形式平等,實際上,此處的“死亡”和“平等”一樣,都隻是一種空洞的抽象概念;由於它不具有任何曆史與現實的“約束性”,因而對它的宣揚是“可恥的”。與此相反,“在死去時”的每一個個體所麵對的社會、傢庭、個體情境則是復雜多樣且無法整齊劃一的。在筆者看來,埃默裏對於“在死亡麵前”和“在死去時”的區分,也適用於阿多諾對海德格爾生存論、存在論的批評。

事實上,在1965年題為《形而上學:概念與問題》係列講座的第14場中,阿多諾嚮他的學生推薦瞭埃默裏的著作,並特彆強調:“說死亡在所有時代都毫無變化,這是一個謊言;死亡也是一個相當抽象的實體。”(參考阿多諾《Metaphysic:Concepts and Problem》,Polity齣版社2000年版)在海德格爾本真性的行話中,死亡便被去社會化為一種“相當抽象的實體”。存在哲學試圖反抗對“存在的遺忘”,為現代人的生存賦予意義,但卻由於這種行話“用糟糕的經驗做成瞭超驗性”而蛻變為一種僅僅試圖在思想中把握現實總體卻又空洞無物的幻想、一種本真性的“磨牙聲”:“極端抽象的自身性,那無非是不停地說著我、我、我的磨牙聲,是如此的虛無,就像‘自身’在死亡中變成的那樣”。

由此可見,阿多諾在《本真性的行話》中對海德格爾生存論存在論的反思與批評,旨在擊穿對“存在”的概念拜物教式幻想,洞察關於生存和死亡本真性行話的意識形態神話屬性,從而使現實的人掙脫抽象概念的束縛,在具體的生命實踐活動中成為自己、改變世界。

文中未注明齣處的海德格爾觀點引用自《存在與時間》,陳嘉映、王慶節譯,生活・讀書・新知三聯書店2000年版;阿多諾觀點引用自的《本真性的行話》,謝永康譯,上海人民齣版社2021年版。

撰文 | 羅鬆濤

編輯 | 劉亞光

校對 | 薛京寜

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莊稼漢寫的楷書,網友們贊不絕口!

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    這是一組農民書法傢的作品,農民是他的身份,書活是他的愛好,雖然“農民書法傢”聽起來不倫不類的,但似乎有一定的市場。一些人自稱是“農民書法傢”,並不錶示他的書法水平就低;一些人拒絕承認自己農民的身份,有著書法名傢的頭銜,並不錶示,他的字就一定廣受認可。這個現實,有時就顯得挺矛盾的,也挺魔幻的。 本文的主人公林仁明,在全國範圍幾乎沒有名氣,但他的書法作品,卻顯得氣格頗高。雖然僅僅隻有這麼幾幅作品,就已經展示齣瞭,超齣許多書法傢的實力。 難怪有些網友,給齣瞭很高的評價,比如:這楷書在.......


張猛龍“寫”唐詩,大美!

張猛龍“寫”唐詩,大美!

    魏碑書法大體分兩種,一種如《始平公》那般雄強霸氣,一種像小墓誌那樣,有些生拙的小趣味。 《張猛龍碑》是個特例,它內涵豐富,有雄強開張的一麵,也不乏清秀靈動。 若以《始平公》寫唐詩,大概隻能寫點“大漠孤煙直,長河落日圓”,或者“願將腰下劍,直為斬樓蘭”之類;而張猛龍一伸手,則邊塞寫得,田園玩得,沒準還可以談談情,說說愛…… 下麵就是“張猛龍”寫唐詩,大傢開開眼吧! 《張猛龍碑》集字唐詩24首 .......


農民用瞭10多年的水瓢,因刻有22字銘文,成為無價之寶

農民用瞭10多年的水瓢,因刻有22字銘文,成為無價之寶

    我國擁有著悠久曆史的璀璨文化,不僅給我們留下瞭語言、文字、技藝、歌麯小調等等許多非物質文化遺産,也給我們留下瞭豐富的文物和古跡,供我們參觀、賞析和研究。 上個世紀六七十年代是比較艱苦的年代,比起現在重視精神文明生活,那時的人們更注重生活物質基礎。而且,當時對文物古跡、古文化的保護意識沒有那麼強。 有一次,專傢組在河北的一個小村子裏調研,就發現瞭“水瓢”的蹤跡。當地的一戶農民傢中有一個“傳傢寶”,在村子裏很有點小名氣,口口相傳的名氣就被來調研的文物專傢們聽到瞭風聲。 “水瓢”的名頭吸引瞭.......


《藝術裏的奧林匹剋》——追溯意趣盎然的《蕉陰擊球圖》

《藝術裏的奧林匹剋》——追溯意趣盎然的《蕉陰擊球圖》

    在一幅中國宋代的畫作裏 天真的孩童,溫婉的女子 大傢的目光都集中在一個小球上 是什麼遊戲讓兩個孩子如此專注 讓旁觀的大人如此興趣盎然? 3月5日 《藝術裏的奧林匹剋》邀請 中國體育博物館研究館員崔樂泉教授 北京畫院院長吳洪亮先生 共同賞析記錄捶丸運動的《蕉陰擊球圖》 這幅畫作創作於南宋時期 現收藏於北京故宮博物院 畫麵描繪瞭庭院中 女子陪伴孩童 以球杖擊球入穴的遊戲場景 構思巧妙,情節生動,氛圍歡樂 捶丸最早由唐代馬球發展而來 為何在宋代會如此盛行? 畫中孩童的捶丸和當時成人的.......


南京與眾不同的博物館

南京與眾不同的博物館

    南京有什麼與眾不同的博物館?來吧,讓我們一起來看一看吧,我保證你會解鎖一個與眾不同的南京。 老字號博物館 在城市裏,他記得的酒店,一個接一個的消失瞭。有些變化,有些則是堅持自己的初衷。淺黃色的帳冊,殘破的牌匾,斑駁的印跡,讓人想起往事,就有瞭這個舊的博物館。 南京中華指紋博物館 這是全球唯一一個以指紋為題材的博物館,擁有超過6000件文物,包括古代和現代的指紋,甚至包括瞭動物的指紋。 可口可樂博物館 走進博物館,你會發現一座典型的紅綠相間的工廠,牆上的斑紋斑駁,充滿瞭復古氣息,.......


村民挖齣趙匡胤七世孫,考古隊想將棺槨搬迴去,絲綢專傢:請住手

村民挖齣趙匡胤七世孫,考古隊想將棺槨搬迴去,絲綢專傢:請住手

    在這裏還是要提醒下大傢,如果大傢意外挖掘到文物,韆萬不能占為己有,要主動上交給文物部門,因為文物是國傢的曆史文化財産,個人是絕對不允許私自拿去販賣的,否則的話屬於違法哦!這些年考古其實越來越備受關注瞭,一方麵是因為考古這項工作非常的神秘,另一方麵考古也是幫助我們後人知道更多關於過去的曆史,所以深受廣大群眾們的觀眾。 在2016年的浙江黃岩就意外挖掘齣瞭一座古墓,而且這座古墓也是浙江省內唯一一座沒有被盜的古墓,其實說來還是要感謝浙江黃岩一個村民,這個村民在修建自己傢的房子,可是卻在挖掘的.......


珍貴史料再現雷鋒偉大的一生

珍貴史料再現雷鋒偉大的一生

    在毛澤東同誌號召“嚮雷鋒同誌學習”發錶59周年之際, 一批雷鋒生前報道宣傳的珍貴史料在青浦區金澤鎮舉辦的《雷鋒主題文化收藏展》上露麵。 雷鋒是時代的楷模,也是永恒的道德典範。在由青浦區金澤鎮新時代文明實踐分中心主辦的《雷鋒文化主題收藏展》上,展覽的展品以宣傳雷鋒的各種書、報、刊、畫冊、連環畫、宣傳畫、電影海報、塑像等等為主,共計一百五十餘件,都是從收藏傢馮建忠珍藏的上萬件雷鋒專題藏品中精選而齣,展品生動地再現瞭雷鋒平凡而偉大的一生。其中有二十多件最早報道雷鋒(生前)的資料尤為珍貴,如1960年.......


今日驚蟄|春雷響,萬物長

今日驚蟄|春雷響,萬物長

    今天(3月5日) 我們迎來二十四節氣中的 第三個節氣 驚 蟄 製圖:西迪 編輯:洪雨潔 責編:葉騁 黃岩傳媒集團融媒體中心齣品 轉載請注明齣處 .......


“二十四節氣·驚蟄”春雷響,萬物長

“二十四節氣·驚蟄”春雷響,萬物長

    微雨眾卉新 一雷驚蟄始 今天 迎來二十四節氣中 一個充滿動態畫麵感的節氣 驚蟄 活潑潑的春天 正款款嚮我們走來 驚 蟄 驚蟄節氣是在每年公曆的3月5日至6日,是二十四節氣中的第三個節氣,由於驚蟄節氣時,自然生物的生長,會受到節律變化而産生影響,從而齣現萌發生長的現象,因此該節氣在農業生産上具有重要意義;自古以來,農民是非常重視驚蟄節氣的,並將其視為春耕的開始。 圖片來源網絡 驚蟄時節,春催萬物,不論是植物、動物,還是自然景觀,都有瞭新的活力,呈現齣一片欣欣嚮榮的景象。 名稱由來 驚.......


5個不齣名卻對仗工整的精品對聯,文采飛揚,有目共睹

5個不齣名卻對仗工整的精品對聯,文采飛揚,有目共睹

    對聯俗稱對對子,是傳統文化的瑰寶,深受老百姓的喜愛。不過,由於時間的原因,不少好對聯被埋沒在曆史長河中。 我是真遊泳的貓,一個喜歡對聯達人。如果大傢也喜歡對聯,一定要關注我哦。 今天我找到5個不齣名卻對仗工整的的精品對聯,文采飛揚,有目共睹。請大傢欣賞哦,覺得不錯可以收藏下來呢。 第1副:不畏官司韆狀紙;隻怕鄉民三寸刀。 這副對聯的作者是明代大臣楊士奇。 古代那種官二代是最可怕的,欺壓老百姓,危害人間,簡直罪無可赦。 但是呢,由於是官二代,所以根本沒有多少人敢管。 比如,明代三楊(楊士奇、楊榮.......


林黛玉死後賈母大操大辦,用掉瞭一筆錢,王夫人忍不住號啕大哭

林黛玉死後賈母大操大辦,用掉瞭一筆錢,王夫人忍不住號啕大哭

    紅樓夢續文173:林黛玉死後賈母大操大辦,消耗瞭一筆錢財,化解瞭一次危機,事後王夫人忍不住號啕大哭 (創作導讀:依據《紅樓夢》前八十迴內容,解析事情發展走嚮,探析原本原意,是閱讀《紅樓夢》的一種獨特方式。本文從江南甄傢隱藏在賈府的財物入手,推測後來發生的故事。) 01 賈府風雨飄搖之際,林黛玉淚盡而亡。 如何置辦後事,成為必須麵對的問題。 賈府辦理後事規格很高。 秦可卿死後,賈珍傾盡所有,辦瞭一場盛大葬禮,四王八公、宮裏宮外,有頭有臉有交情的人物,紛紛派人到場路祭、送殯。 賈敬死後,送殯之.......


僅存100多年便消失的古滇國,到底有多神秘?雲南博物館內可一探究竟

僅存100多年便消失的古滇國,到底有多神秘?雲南博物館內可一探究竟

    在我看來,如果說大理麗江等代錶著秀美的自然風光,那麼省會昆明則會讓你領略到雲南的人文之美。如果要選擇一個最適閤去體驗雲南文化旅行的話,那麼地處官渡古鎮對麵的雲南省博物館以及鬧市區的昆明市博物館就非常適閤。 雲南省博物館和昆明市博物館的館藏都不算太多,不過古滇國、南詔國、大理國時期的文物可謂是獨樹一幟,不少文物在國內博物館中都很是少見,尤其是神秘的古滇國文物更是讓人驚喜滿滿。 首先來瞭解一下何為古滇國?它為何如此神秘,翻開古滇國的曆史,我們可以瞭解到這是一個介於春鞦戰國到漢武帝時期以滇池.......


展訊|北京畫派書畫提名展

展訊|北京畫派書畫提名展

    北京畫派是著名國畫泰鬥齊白石先生的再傳弟子李笑天先生創建。成員全部以北京人的書畫傢為主,以北京首都為依托以、以京城文化為根基。並全力打造推廣京城文脈傳承與發展。此次由北京畫派,北京翰海書畫院主辦。北京滑氏紅木博物館協辦的“北京畫派提名展”於2022年3月6號開展。參加提名展的五位畫傢 任力 作品立意高古是齊白石先生再傳弟子、榖忠仁 作品形神兼備是著名畫傢劉繼卣先生的再傳弟子、李金河 作品清秀深遠傳承著名畫傢蕭墅門下。劉俊生 作品筆墨精到 為徐北汀先生的入室弟子。這五位畫傢均師齣名門、傳承有.......


“文化濟南-泉城行”暨“文化天橋-非遺行”走進天橋區京師實驗小學

“文化濟南-泉城行”暨“文化天橋-非遺行”走進天橋區京師實驗小學

    為更好地傳承和弘揚優秀的傳統文化,推進落實“紮根優秀的中國文化,做新時代京師少年”的學校育人目標,3月3日上午,由濟南市文化館、濟南市非遺保護中心、天橋區文旅局和天橋區教體局聯閤舉辦“文化濟南-泉城行”暨“文化天橋-非遺行”走進濟南市天橋區京師實驗小學傳統文化主題活動隆重開啓。山東省文旅廳非遺處處長劉朋鑫、濟南市文旅局副局長閆險峰、濟南市文旅局非遺處處長麯曉妮、濟南市文旅局非遺處副處長吳曉雪、天橋區教育教學研究中心副主任張嵩、天橋區文旅局副局長鄭穎旭等相關領導齣席本次活動。 本次活動既是天.......


我從人民中來:羅山腳下的農民作傢馬慧娟

我從人民中來:羅山腳下的農民作傢馬慧娟

    2022年全國兩會正在北京召開。寜夏日報報業集團《�輾錳浮防改孔櫚木低罰�跟隨全國人大代錶、吳忠市紅寺堡區農民作傢馬慧娟,一路從紅寺堡區走嚮北京人民大會堂,走進寜夏日報報業集團演播室,聽她講述“共産黨好 黃河水甜”的故事,與她一同迴顧、見證履職時刻。 齣品人:景瑜 策 劃:趙海虹 監 製:連小芳 統 籌:魏邦榮 攝製總監:李濤 主持:王�� 攝影攝像:王鼎 白茹 視頻剪輯:王鼎 白茹 設 計:許輝 齣 品:寜夏日報報業集團 .......


驚蟄|打一個激靈,讓休憩一鼕的生命再迎蓬勃

驚蟄|打一個激靈,讓休憩一鼕的生命再迎蓬勃

    三月,太陽靠近赤道,春天穿山越水,微睜惺忪的眼,風裏仍顫動著乍暖還寒的冷意。 驚 蟄 SPRING IS COMING 黎明前或者暗夜裏,於無聲處的響亮驚雷,打開萬物走嚮繁盛的閘門,潛藏瞭一個鼕天的生靈被喚醒,嚮上!嚮上!爭先恐後地撲擊春天,不放過一刻的蓬勃。 驚 蟄 驚蟄到,仲春始。徽州的春,就這樣鋪天蓋地、噴薄而齣。 SPRING 錯眼間,不夠紅的花,艷瞭,不夠綠的草,翠瞭,還有泥土裏的春筍、湖裏的鱖魚和山巔的積雪,一個接著一個被驚醒、被融化,一切美好,.......


履職這五年|馬尾綉穿上身,全國兩會上的她成瞭貴州好物的“推薦官”

履職這五年|馬尾綉穿上身,全國兩會上的她成瞭貴州好物的“推薦官”

    每年的全國兩會,全國政協委員潘曉慧總會穿上精心準備的水族服飾,獨特的工藝和精美的刺綉在會場上顯得既莊重又鮮明。 “在我們民族地區,你會發現如今每個民族同胞對自己的服飾都充滿瞭熱愛。”聊起民族服飾近些年的變化,潘曉慧說,“在過去很多人會覺得穿著民族服裝多少有點不好意思,不敢大膽展示齣來。” 全國政協委員潘曉慧展示民族服裝(資料圖 源於網絡) “然而現在不一樣瞭,大傢都希望能擁有非常漂亮的民族服飾,不僅在重要的活動穿,在平時也穿。”潘曉慧介紹,在文化發展多元化日趨明顯的當代社會,少數民族文化受.......


除瞭唐詩、宋詞與元麯之外,王國維還將什麼稱為一代文學?

除瞭唐詩、宋詞與元麯之外,王國維還將什麼稱為一代文學?

    王國維在《宋元戲麯史序》中說的:“凡一代有一代之文學,楚之騷,漢之賦,六代之駢語,唐之詩,宋之詞,元之麯,皆所謂一代之文學,而後世莫能繼焉者也。” 王國維提齣的“一代文學”的觀點並不是說在某一個時代,某一種文體繁榮,其他文體就消失,它們是同時存在並共同發展的,所以王國維的觀點實際上就是指明瞭各個朝代的文學樣式發展的側重點。 王國維“一代文學”這一觀點,其實從兩個方麵闡述瞭中國古代文學的發展之路:第一個方麵是指某種文學在曆史上的某一個時期得到瞭充分的體現和發展;第二個方麵是指在某一時代的各種.......


王國維為何將唐詩、宋詞、元麯、明清小說等並稱為“一代文學”

王國維為何將唐詩、宋詞、元麯、明清小說等並稱為“一代文學”

    王國維在《宋元戲麯史序》中說的:“凡一代有一代之文學,楚之騷,漢之賦,六代之駢語,唐之詩,宋之詞,元之麯,皆所謂一代之文學,而後世莫能繼焉者也。” 王國維提齣的“一代文學”的觀點並不是說在某一個時代,某一種文體繁榮,其他文體就消失。 它們恰恰是同時存在並共同發展的,所以王國維的觀點實際上就是指明瞭各個朝代的文學樣式發展的側重點。 王國維“一代文學”這一觀點,其實從兩個方麵闡述瞭中國古代文學的發展之路: 第一個方麵是指某種文學在曆史上的某一個時期得到瞭充分的體現和發展; 第二個方麵是指在某一.......


誰人不識孺子牛

誰人不識孺子牛

    誰人不識孺子牛 作者:王建坤 素有八朝古都之稱的開封,孕育瞭上承漢唐、下啓明清的曆史文化、為清明上河圖的創作地。所以從我齣生到成長的過程,我所見到的都是影響開封深遠的曆史厚重文化。自幼就喜歡書法的我,竟然有機會認識瞭當代著名書法傢、書法教育傢、書法理論傢、德藝雙馨藝術傢牛光甫;那是1987年的鞦天,一位長者在教室、先生慈目祥和有點麵熟,我揣摩這是誰啊,他自我介紹說:“牛光甫好高興認識大傢,有長垣籍貫的學員嗎?”我舉手示意:“我在開封齣生,籍貫是滑縣,王守恒是我父親。長垣縣佘傢公社老岸大隊是我姥.......





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