我見到的畫幅 她筆下的梅花都是透著“骨氣”“生氣”和“清氣”的：竹枝上不見青天 徐悲鴻外孫女 | 黎 楓 - 趣味新聞網

黎楓傢族閤影

舞動的墨色--關於黎楓的藝術

安徽省美術傢協會主席 章 飆 / 文

正所謂“談笑有鴻儒，往來無白丁”。黎楓作為外孫女，祖父徐悲鴻本身的藝術造詣以及由當時中國書畫界眾多殿堂級的人物構成的朋友圈，為徐傢子女提供瞭得天獨厚的條件和旁人難以企及的文化氛圍。在徐一眾兒女中，黎楓最愛書畫，也最具藝術靈氣。打記事起，黎楓耳濡目染的全是書畫，空氣裏時刻飄著紙墨書香。往來徐傢的書畫傢個性迥異，從他們身上，黎楓深深體會到什麼叫“畫如其人”，並博采眾長，為其所用。一方麵她繼承瞭祖父徐悲鴻的學術傳統，另一方麵，她也經常同自己的母親徐靜斐教授共同探索筆墨色彩和美學精神。而她也正是在從小耳濡目染的環境中得到藝術的滋養與熏陶，並在這個過程中見證親曆瞭中國國畫藝術品市場的發展與繁榮。

我以為，深情、高格需用心養，用心不深，下筆即俗。相反，養心為用，其格必高，格高就有境界，所畫就不小氣。近年來，黎楓在國畫上不斷嘗試，試圖探索一條融閤古今中外的的藝術道路。她雖然住居市井，心靈卻能遊於藝，常念石濤之心境，又能結閤現實生活，筆底畫作妙趣橫。黎楓的水墨畫有馬、貓、牡丹、梅、山水等題材，既吸收傳統繪畫之精髓又融入自身的繪畫語言及性情。

黎楓畫馬，放筆揮掃，十分瀟灑，十分生動，成就也十分高。她的畫作，馬頭高昂不屈、馬頸直厚又執著、馬腹收斂意謙恭、馬臀碩穩意中正、馬腿彎弓意力爆，又以飽酣奔放的墨色和筆勢揮毫鋪寫鬃毛和鬃尾，從而達到蓄勢待發、意氣風發雙發雙活的意境。綫條的凹凸、明暗以及各個組織結構處，用筆十分小心謹慎，嚴謹而精確有餘，從結構中分清主次去錶現形和神，讓人百看不厭。除此之外，令人贊嘆的是，她筆下的馬有筆有墨，見筆見綫，有濃有淡，有乾有濕；不是慢慢染齣，而是筆筆寫齣，故生氣十足，瀟灑而有神韻。盡管歲月流逝，這些行雲流水般的作品形象，讓人産生強烈的視覺衝擊力，不覺想起莊子的話“相濡以沫，不如相忘於江湖。”

黎楓筆下的貓大寫意，各姿其態，各彰其形：威者，憨者，誚者，詰者，自視甚高者，小鳥依人者，相親相愛者，高標獨步者，意趣盎然，悠閑自在，擬人化而煽情，隨物賦性，觀形見意，給人以呼之欲齣之感。

再說她的牡丹，總是洋溢著紅黑二色産生的藝術感染力。劉灝清有詩贊曰:何人不愛牡丹花，占斷城中好物華。疑是洛川神女作，韆嬌萬態破朝霞。唐代人賞牡丹成瞭長安、洛陽的一大風尚。曆來文人、畫工以此為題寫詩作畫的很多。然而封建文人是把它作為富貴象徵來描繪的，今日人民對它的愛好、感受全然不同。黎楓試以墨色描畫枝葉，襯托紅色花頭，突破瞭紅花一定要綠葉來扶的格式，除卻瞭柔媚富貴之氣。用色雖然減少，但整體效果突齣而莊重；運用得好，色彩感覺未必是單調的，同時也更能在枝葉上發揮筆墨效果。

黎楓筆下的梅，不讓人窺見梅之全部，而隻欣賞局部之風韻。她師法前人，注重寫生，對梅花進行瞭細緻的觀察與體驗，深深懂得，隻有對畫對象的深刻理解，纔能産生有新意的作品。我見到的畫幅，她筆下的梅花都是透著“骨氣”“生氣”和“清氣”的：竹枝上不見青天，下不見厚土，截取中部，墨之濃淡，綫之粗細，仿佛都信手繪去，但一枝一葉，楮墨風流，有明清小品的神韻。墨色流暢潤澤，墨不礙色，色不礙墨，毋須點睛，橫斜疏密之間，儀態自生，縱妙趣且天成。從她的梅花係列中，仿佛可以看到她寜靜中的瀾，淡泊中的堅守。

藝術之海，浩渺無垠，任何投身其中能獲真知者，也不過滄海一粟，但僅此一粟之得，已需求索者付齣畢生精力，窮其智、勞其骨、餓其膚方可得之。我們在細究一位藝術傢迥異於他人的獨到之處，應將其所行之事，所作之為，置於大時代文化背景之下考量。黎楓齣生於上世紀50年代，幾十年來，她懷抱堅定的藝術理想，探索國畫語言通往當代錶達的路徑，以巨大的心力創作瞭大量具有鮮明當代風格與個性風貌的作品，積纍瞭豐厚的藝術成果。值得一提的是母親徐靜斐教授在晚年退休後，起早貪黑筆耕不輟，更是激勵著黎楓刻苦作畫。她始終保持藝術傢的獨立性和先鋒性，拒絕一味的標新立異，保持著藝術傢的清醒和自覺，為當代藝術的發展打開瞭一方引人入勝的空間。

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