前段時間 一部關於時尚媒體行業的電視劇在鼕奧的熱度下“低調”開播。這部“低調”開播劇集的演齣陣容算得上豪華。由金雞奬影後宋佳和金像奬影後袁詠儀主演。還有宋祖兒、張超、王紫璿優秀的青年演員參演 看完《盛裝》，其實時尚圈並不長這樣 - 趣味新聞網

前段時間，一部關於時尚媒體行業的電視劇在鼕奧的熱度下“低調”開播。

這部“低調”開播劇集的演齣陣容算得上豪華。

由金雞奬影後宋佳和金像奬影後袁詠儀主演。

還有宋祖兒、張超、王紫璿優秀的青年演員參演，龔蓓��、王耀慶這樣演技有保障的中生代演員護航。

更請來李誠儒、林永健這樣的老戲骨客串。

故事圍繞時尚雜誌公司，也就是片名《盛裝》的主編更替展開，為觀眾掀開時尚行業工作日常的麵紗。

作為親身經曆過時尚雜誌轉型這些年的一員，不得不說，《盛裝》的很多情節還是過於“裝”瞭。

尤其是前幾集，存在著太多刻闆印象。

本劇第一場戲就由秀場後台眾人忙碌的置裝開始，而這場大秀的觀眾隻有一個，那就是由宋佳飾演的《盛裝》副主編陳開怡。

氣場全開，喜怒不形於色，在室內也不會摘下的墨鏡，她乾練且派頭十足，被員工們稱為“魔頭”。

另一邊是如履薄冰躬身服務的負責人，以及一眾大氣不敢齣，充當人肉背景的員工們。

而作為時尚主編好像永遠隻有“不高興”的人設。顯然她對這場秀很不滿意，可首先說齣的理由竟是秀場裏味道太大，裝修風格不對。關於服裝設計理念上的不滿卻隻用瞭“衣服是用來幫助人，而不是套住人”這樣萬金油的句子打發過去瞭。

而由袁詠儀飾演的空降主編肖紅雪，則是八麵玲瓏，一副笑麵虎的形象。

她到《盛裝》第一天就挎著愛馬仕Birkin齣場，華貴的行頭倒確實港派十足，多說一句，袁詠儀本人的“愛馬仕粉絲”屬性很多人也是知道的。

和陳開怡高冷的形象不同，她則善用自己的高情商，從齣現的每一秒開始都在籠絡人心。

兩位一見麵就各種較勁，生怕觀眾看不破這虛假姐妹情下的暗流洶湧。

另外，陳赫飾演的魯斌斌，則代錶的是另一種關於時尚行業典型的刻闆印象，即時尚媒體行業的男性如果不夠“陰柔”就等於沒品味，能力差，就是一種不專業。

圍繞這些時尚行業的領頭人物，除瞭drama的戲份和演員賦予角色的形象氣場外，從日常情節中，實在看不齣幾位到底能力強在哪裏。

大傢好像隻是看起來很“忙”而已。

此處，大傢可以復習比較一下同題材《穿PRADA的惡魔》中，主編Amanda從電梯齣來到辦公室落座的路上，有整整一分鍾不間斷的台詞給助理Emily布置任務，展示她對工作的決策與安排。

那些她不滿的選擇也會有具體貼切的理由，大到封麵女郎、攝影師人選，小到聚會食材挑選。一個鏡頭就讓觀眾明白，這個領導確實值得下屬提起兩百分精神。

另一方麵，在服裝上，或多或少也有些不太實際。

陳開怡經常齣現的滿身印花和肖紅雪永遠的豐富色彩造型，不時髦不說，很多時候和劇中人物以及演員本身的氣質是有衝突的。

哪怕是時尚行業，大傢都是來上班的，一般都是彰顯個人品位且低調有質感為主。像宋佳本人戲外的穿搭，就更符閤一些。

還有宋祖兒飾演的實習生李娜，登場就是那種很刻闆的“土包子”形象，同時不齣所料地齣現瞭同事們指指點點嘲笑的片段（事實上，陌生的實習生穿什麼來麵試並沒有那麼多人關注，畢竟大傢都很忙）。

雖然她最後不齣意外地適應瞭工作，搖身一變成為瞭時髦人士，一邊是和人閤租、後來甚至搬到破舊地下室的小編輯，另一邊是從包包到外套全身都是辨識度很高的Gucci單品，人物割裂感非常重。

此外，劇中時間綫設置在2016年左右，劇中不僅齣現瞭2019年開業的頂級商場，陳開怡身上還齣現瞭2020年春夏纔推齣的包款……諸如此類在角色上的刻闆印象以及細節上的偏差還有很多。

國內職場劇或多或少存在“閉門造車”的情況，本著想要看看劇集如何塑造時尚媒體人真實工作生活，得到這樣的展示，實在有點失望。

原本已經想棄劇瞭，但越往後看越發現，《盛裝》除開關於時尚的部分，本身是一部“關於她”的職場群像劇集。

故事主綫圍繞陳開怡與肖紅雪之間的主編之爭，雙方的博弈斡鏇在所難免。

原本兩人第一場對手戲的虛假姐妹情讓很多人誤以為，《盛裝》不過是一部現代“宮鬥劇”。一開始，台詞中過於密集的“宣戰”最初確實讓人厭煩，畢竟誰會和自己的競爭對手每天這樣叫囂呢？

隨著劇情深入，狗血的劇情依然還是有，觀感卻慢慢改變瞭。

因為這些狠話並非形式上的口號，重點也不在非要贏過對方，而是兩位主編之間對於自己堅定立場擲地有聲的宣告。

陳開怡，於情於理是主編的不二人選，她對《盛裝》這本雜誌的瞭解與常年為之奮鬥積纍的情感是無人能比的。

她是《盛裝》的精神核心，代錶著堅守內容至上的媒體思維。

多年拼搏，為公司立下汗馬功勞，最終要熬齣頭的時候，卻被空降上司，相信這是很多職場人都頗有共鳴的地方。

而空降主編肖紅雪實則更像是一位成功的商人，憑藉自己的交際能力與傢庭背景，將雜誌的商業化做得風生水起。

比起做內容，她更懂得怎麼籠絡人心，怎麼賺錢。

而更為微妙的是，這部劇描述的時間是2016年，正是傳統媒體行業轉型的關鍵階段。

好好做內容維持水準，還是擁抱流量與商業換取用以長久發展的資金，雙方各自有自己的道理和考量，並不能說某一方就是絕對的正確。

一般雙女主鬥爭的戲，總要撕個頭破血流，兩敗俱傷。而在《盛裝》中，從一開始雙方就明白無休止的內鬥與內耗對雜誌的未來並沒有好處。

在這種理智的預設下，她們並不是為瞭鬥而鬥，而是以權謀維護著自己的職業信念。

這也使得這兩人能夠在對方身上看到因信念而閃光的優點，光明磊落的進行較量，最後更是發展齣英雄惜英雄的相惜之情。

這纔是我們喜歡看的，兩個女人之間的對手戲。

除瞭兩位主編之間的鬥法之外，《盛裝》其中一場群戲讓人印象深刻。

肖紅雪帶著助理蔡菲一起參加與閤作商的飯局，酒過三巡項目談得差不多瞭，便藉口喝醉脫身，她讓蔡菲迴去結賬並知會那些老闆一聲，可沒想到蔡菲竟遭到職場性騷擾。

作為領導的肖紅雪當即挺身而齣，迴到宴席，對著對方的頭就是一酒瓶，並果斷叫服務員報警。

這一酒瓶下去，就把當晚的劇情砸上熱搜，戲裏戲外都是。

戲外，熱搜上人們討論職場性騷擾的普遍性，並為肖紅雪這樣仗義的領導所感動。

戲內，肖主編的行為因觸犯法律，被對方反咬一口，將話題發酵，反嚮《盛裝》施壓。

就在這段劇情裏，我們可以看到在職場中，女性能夠為身邊的女性做什麼。

陳開怡作為副主編不顧這些保守派的反對，即刻讓公關部發錶聲明，將動用一切資源，聲援蔡菲，並力挺肖紅雪主編的行為。

期間，所有女性職工都沒有猶豫反對，反而是想辦法找關係來共同支持，擴大維權的聲音。

最終，《盛裝》打贏瞭這場輿論戰。

而現實生活中，有太多的職場性騷擾，受害人甚至得不到周圍人的任何幫助。

就像《82年生的金智英》裏所說的：“當加害者擔心自己很可能為我會有一些雞毛蒜皮的損失時，受害者必須做好很可能會失去一切的心理準備。”

所以即使劇中這樣的力挺罕有發生，但這種不為任何勢力脅迫，女性之間互助的場麵，傳達齣的勇氣和堅定，叫人動容。

隻有身為女人，纔互相懂得深陷睏境時的痛苦與無助，纔能在這種時刻，放下立場，無條件地施以援手，一切權鬥在此刻都可以為瞭女性利益讓道。

爭主編的位置很關鍵，但不遲到的正義更重要。

《盛裝》是圍繞女性時尚的公司，也是由女性力量締造的世界。

“抵達美，捍衛美”，是《盛裝》的slogan，它的本質其實就是在講女性的自由、自主、自尊、自愛，這也是全劇的內核。

李娜曾摘抄《盛裝》往期捲首語，這些捲首語基本都在討論女性的近況，社會對女性的規範與限製，以及女性對自我的審視。

她在這些捲首語中獲得瞭成長，而劇中樁樁件件事情的決策其實一定程度上也完成瞭女性之間的精神接力。

縱觀全劇，對職場女性力量的刻畫均是如此。

無論是宋佳和袁詠儀塑造的大女主，還是作為綠葉豐滿劇情的各部門職員。

她們都大方得體，有主見，有魄力，不圍著男人搞雌競，注重自我追求，將精力都聚焦於如何更好的工作，憑藉自己的能力為信念奮鬥，實現自己在事業上的追求。

而這纔是我們想要看到的職場劇，這纔是觀眾期待的大女主形象。

編輯：Tristan

美術：羅蘭