01文學藝術的傳統格局早已打破蟬聯黃金時段電視劇收視第一名；CSM全國網平均收視率創CCTV-1近三年電視劇新高；愛奇藝站內熱度突破9000……種種跡象錶明 作為2022年的開年大戲 收視第一！站在年度電視劇高點的為啥是《人世間》？ - 趣味新聞網

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文學藝術的傳統格局早已打破

蟬聯黃金時段電視劇收視第一名；CSM全國網平均收視率創CCTV-1近三年電視劇新高；愛奇藝站內熱度突破9000……種種跡象錶明，作為2022年的開年大戲，由第十屆茅盾文學奬作品之一、作傢梁曉聲的小說《人世間》改編的同名電視劇，無疑已經站在年度電視劇的高點。

《人世間》以平民子弟周秉昆為主綫，以幾十年來中國社會發展和時代進步為捲軸，揭示瞭不同的人群生活境遇的裂變――新中國第一代工人、知青、恢復高考後的第一批大學生、在“文革”中曾被“打倒”過又復齣的黨的乾部……所有人的命運起伏的微光，匯聚成瞭一個國傢時代中的洪流。

在全國政協委員、中國作傢協會副主席、文藝評論傢閻晶明看來，梁曉聲的小說被改編成電視劇的幾率很高。從20世紀八九十年代的《今夜有暴風雪》《年輪》，到幾年前的《知青》，再到今天的《人世間》，他的小說不但被影視製作人、創作者追蹤關注，而且總能引來觀眾熱議。

“他的作品在高度和深度上有一種恰如其分的分寸感，不瘟不火，不急不緩，清晰而不僵硬，生動而不空靈。時代印跡、社會演進、人物命運、人性思考，各種要素妥帖地粘閤為一體。因此特彆容易引起影視界的關注。”閻晶明說，這些要素與主流電視劇藝術要求相匹配，即現實生活+社會變遷+時代潮流+個人命運+生活哲理+道德之善。

《人世間》的不少觀眾都是先被電視劇吸引，轉身去買書。對此，閻晶明的解讀是，文學為影視提供瞭優秀資源，影視也擦亮瞭文學品牌。

近些年來，許多優秀文學都有作品被改編成為影視劇的命運。例如，《平凡的世界》《白鹿原》《裝台》等。科幻文學和網絡文學的崛起，也為影視藝術提供優秀的資源，如《大江大河》《流浪地球》《琅琊榜》《甄�執�》《羋月傳》等。

“同時也要注意到，一部電視劇一旦獲得成功，劇本也可以改編成為小說。”閻晶明舉例說，比如2021年年初，由龍平平編劇的電視劇《覺醒年代》獲得巨大成功，成為現象級作品，到年底，由劇本改編的長篇曆史小說《覺醒年代》正式齣版，從黨史專傢到著名編劇到小說新秀，龍平的華麗轉身也頗有代錶性。“這部小說同樣具有一讀之價值，文學界也應以廣闊的胸懷接納。”

他認為，在今天，科技與藝術、與傳播已經高度融閤，文學藝術的傳統格局早已打破，純文學、嚴肅文學、主流文學，這些概念及其內涵如何理解、界定，都需要重新考量。

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“寫人的命運的沉浮”

“時代的特徵主要是由人的生存特徵來體現的。倘要寫齣時代的特徵來演變，則必較多地來寫人的命運的沉浮。那麼，《人世間》不可能不是現實主義風格的。”迴憶《人世間》的創作心路時，梁曉聲這樣說。

當他動筆寫作《人世間》時，對於多年來一直思考的問題――文學的意義，心中已經有瞭清晰的答案――既要寫“人在現實中是怎樣的”，也要寫“人在現實中應該是怎樣的”。

在這裏，現實主義不是一個與浪漫主義相對應的創作方法概念，而更是一種文學創作的精神追求。

梁曉聲對中國社會發展進行密切關注、深入思考並總能發齣自己獨特聲音。“梁曉聲的小說裏有三樣東西――有曆史，是當代人曾經經曆、依然曆曆在目的當代史，是與今天的生活密切關聯的現實；有生活，這種生活是與大的時代潮流相裹挾，通過對生活的描摹而得以認知社會風尚的生活；有個人命運，而這種個人命運又是一時代人的寫照。”閻晶明評價道。

《人世間》的粉絲們，在作者展現的人間情懷中，如同踏入時間的河流，溫習曆史、觀照當下、瞻望未來，這也刷新瞭文學在新時代的存在感。

“文學作品在當下能夠齣圈，引起社會的廣泛關注，也說明文學無論在什麼時候都是有價值的。”全國政協委員、中國社會科學院文學研究所研究員劉寜告訴記者。

作為文學研究者，劉寜認為，文學和時代、與社會是密切相關的。文學生動地反映在社會生活中人們的體驗和情感。它的節拍是與時代同步的，而不是落後於時代的。文學用情感來打動人，在打動的基礎上做思想上的提升，對社會發揮積極作用。

“能經受住時間和曆史考驗的經典之作，作者都有對時代人生的深刻認識。這些精品對塑造中華民族的精神傳統，發揮瞭巨大作用。”劉寜說，“在今天的文學裏，儒傢的‘兼濟’‘獨善’等觀念很突齣，引導人們不僅要過好自己的日子，還要對社會貢獻責任。”

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深刻反映我們這個時代的曆史巨變

2019年兩會期間，總書記在看望文化藝術界、社會科學界委員時指齣：“希望大傢承擔記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代的使命，勇於迴答時代課題，從當代中國的偉大創造中發現創作的主題、捕捉創新的靈感，深刻反映我們這個時代的曆史巨變，描繪我們這個時代的精神圖譜，為時代畫像、為時代立傳、為時代明德。”

作為社會科學界政協委員，劉寜當時就在會議現場聆聽，這也激發起她對新時代文學功能的思考。“新時代需要高質量發展和創新，而人們在精神上豐富和充實起來的狀態有利於激發創新，所以當下對於人文價值包括文學，提供瞭一個很強的時代需求。”

“現在不像改革開放起步那些年，隻要經濟發展瞭，大傢能吃飽，日子過好一點點就行對吧？”20世紀90年代，劉寜在北京大學中文係求學。她還記得，曾經有一段時間，整個社會對經濟發展的追求超越瞭一切，賺錢成為許多人最重要的追求，文學被遠遠拋在腦後，成為一門“博物館裏的學問”。

就在劉寜和同學們有些灰心的時候，在一次小範圍的會麵中，唐詩專傢林庚先生對文學特彆是傳統文化的迴歸，作瞭驚人的預判。他對學生們說，“隨著我們經濟發展和社會繁榮，國傢實力增強瞭以後，大傢一定會越來越喜歡中國的文化，越來越熱愛中國的古典文學。我年紀大瞭，很可能看不到那一天瞭，但是我相信你們一定會看到這一天的！”

當時，在座的人對文學的未來並沒抱有堅定的信心，可謂半信半疑，林庚先生也已於2006年作古。但在今天，這句話已成為現實。

活著究竟是為瞭什麼？生存的意義是什麼？每個時代的人們，都不曾放棄這個深邃的思考。

當一個終於考上清華北大的學生，一個已經站在尖端科技創新巔峰的科學傢，一直追求的目標實現後，接下來奮鬥的動力來自何方？在劉寜的觀察中，許多人轉而嚮文學經典尋找答案。如果隻是功利性地追求做名校名師，隻是想擁有一份人人羨慕的工作，這種動力不足以支撐人們前行。“到這一步，更需要發自內心地熱愛科學，熱愛學術，纔能有一種自發的動力。我覺得文學在這個時候就能夠發揮特彆大的作用，接受過人文學科訓練的人，思考問題會有綜閤的視野。”她認為，隻有在精神層麵擁有瞭一種幸福感，人的綜閤性素質和發展協調瞭，纔能真正推動從0到1的創造力被激發齣來。”

記者：司晉麗

編輯：薛婧

審核：周佳佳