決審委員：施淑、平路、 梅傢玲、駱以軍時間：2014年9月23日本屆短篇小說組共收到436篇參賽稿件 由甘耀明、丁名慶、鄭順聰、吳鈞堯、張定綺、葉美瑤、張輝誠、劉梓潔初審 做個有故事的人 - 趣味新聞網

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    決審委員：施淑、平路、 梅傢玲、駱以軍時間：2014年9月23日

    本屆短篇小說組共收到436篇參賽稿件，由甘耀明、丁名慶、鄭順聰、吳鈞堯、張定綺、葉美瑤、張輝誠、劉梓潔初審，選齣48篇進入復審。再由蔡逸君、賴香吟、郝譽翔、張經宏四位選齣15篇作品入圍決審。

    施淑首先錶示，自己的評審標準是作品有無反映現實以及適切的反省、批判，當然，美學上新的開發、新的突破，也同等重要。

    梅傢玲認為，與前幾屆相比，這屆水準相當整齊。至於她的評審標準，主要著重在有沒有想像力、創造力，以及文字功夫涵養、敘事結構牢靠與否等等。

    平路則說，短篇小說內容要有思想，並且要反映、闡述對外界事物看法，而形式上需有美感、獨特性。

    駱以軍指齣這次入圍的作品，彼此幾乎沒有類型上的重復，過去某些類型經常集中大量齣現。相對來看，這次入圍的作品相當精熟，甚至有幾篇似乎在反抗類型化現象，嘗試往比較陌生的領域、題材邁進。

    第一階段投票

    評審各自從15篇作品中圈選3篇最喜歡的作品，計算的結果共有8篇獲得票數。其中，1票的有〈一天的收獲〉、〈穴位〉、〈童子爺朗讀〉、〈校對〉、〈洞〉、〈陪伴〉；2票的是〈不沾鍋上的魚〉；4票的為〈跨界通訊〉。

    1票作品的討論

    〈一天的收獲〉

    駱以軍直覺很具電影感，透過一棟大樓的違建、某個多齣來的空間，描寫城市的畸零者，看得齣作者的生命經驗曾觸及這個階層。狀似輕描淡寫，卻經由近距離的摩擦，來産生衝撞跟衝突。不夠深入是它的缺點。

    〈穴位〉

    平路認為，這篇的女主角平凡，故事也平凡，卻是十分穩跟準。作者善於安排小片段，用以展現女主角的個性。整體來說，題材和寫作風格相當貼切。

    〈童子爺朗讀〉

    駱以軍猜想，作者意圖錶現這一代馬來西亞華人的感傷。荒謬劇似的刻畫，教人印象深刻。

    〈校對〉

    梅傢玲解釋，如果略去文中若乾刻意投評審所好的元素，其實寫得不錯。校對，其實是宿命。作者哀傷人生的大局已定，能做的隻是小幅度的修正。

    〈洞〉

    梅傢玲喜歡這篇傳達的意象，打動瞭她。描述傢庭裏種種瑣事，大傢都想替生活找齣路，卻在不斷打洞的過程中，讓日子變得韆瘡百孔。

    〈陪伴〉

    施淑錶示，這篇手法上讓人聯想到福剋納的短篇〈給艾蜜莉的玫瑰花〉，但取材仍然具備台灣的現實性，例如寂寞的都市生活、精神病患的處境，悲哀深沉。藝術技巧雖不能稱得上創新，但作者老練，把節奏控製得很好。

    2票作品的討論

    〈不沾鍋上的魚〉

    梅傢玲喜歡的作品之一，她認為文字和人物安排都很行雲流水，在短短的篇幅內傳達許多議題，如三代同堂、老太太吃齋唸佛卻愛吃鮮魚、放生行為以及現代青年典型，藉著魚的意象，將它們串聯起來。

    平路也錶示這篇小說結構穩準，從媳婦的視角敘述，絲毫沒有混亂鬆懈，每個事件都環繞著魚的意象，看得齣作者的基本功力不錯。此外，這篇也有社會教育意義，夾帶小說的附加功能。

    4票作品的討論

    〈跨界通訊〉

    施淑宣稱這是她的第一名，所描述的人性及思維，頗具預言味道。竟然使人的生命變得無限無涯，連自殺的可能跟機會都沒有瞭。

    梅傢玲同意這篇創意十足，拿網路、臉書做為題材，大作文章的作品她看過很多，但少見像這樣融入生死議題。

    平路認為這篇作品的想像空間及創造力展現，最為突齣。如果要吹毛求疵，建議時間點可再清楚些，實體感會更明朗。

    駱以軍錶示，這篇光是選用的題材，就已經深深感動瞭他，其中臉書的使用語言、外省老頭的囉嗦陳腔、失智老人的恐懼感，比起其他作品，更能引領我們跳脫麻木無奇的現實世界。

    第二階段投票

    四位評審一緻同意，2票及4票的作品進入第三階段，而6篇1票的作品僅推薦其中4篇。所以進入第三階段投票的作品有，〈一天的收獲〉、〈穴位〉、〈校對〉、〈陪伴〉、〈不沾鍋上的魚〉、〈跨界通訊〉。

    第三階段投票

    評審針對6篇進行評分，分數1～6分，依次分彆給6分、5分、4分、3分、2分、1分，加總分數最高者為首奬，第二與第三高者同列評審奬。統計結果，每篇作品所得分數由低至高：〈陪伴〉9分、〈校對〉10分、〈穴位〉12分、〈不沾鍋上的魚〉13分、〈一天的收獲〉16分、〈跨界通訊〉24分。

    〈跨界通訊〉以最高而且滿分的亮麗錶現榮膺第37屆時報文學奬短篇小說組首奬，〈一天的收獲〉、〈不沾鍋上的魚〉獲得評審奬。

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