導語：我輩豈是蓬蒿人，壯誌鬱鬱不得酬。如李白的痛飲狂歌，醉死江上；如李成的痛飲狂歌，醉死淮陽……
李成在世時，擁有一批忠實的粉絲後援團，眾多畫傢因為羨慕李成而改名為“希成”“宗成”“效成”，諸多王公貴族爭相邀請他作畫，但他卻不為權勢所動。李成去世後，收藏傢們重金求購他的作品，宋神宗、宋徽宗也是李成的小粉絲，他們的刻意搜訪造成李成真跡少，贋品卻大量流傳。
書法傢米芾得到的300件李成作品中，隻有2件真跡，由此可見李成的繪畫受歡迎和賞識的程度。
胸懷壯誌無處用，不慕權門心自傲
李成隻活瞭49歲，未抵天命之年。但李成在繪畫上卻取得瞭傑齣的成就，被論定為宋代山水畫三大傢之首，成為北宗山水開宗立派的巨擘之一，到宋末更被譽為“古今一人”。
李成，五代宋初畫傢，字鹹熙，原籍長安。祖上是唐朝宗室，他的祖父李鼎當過唐朝國子祭酒和蘇州刺史，唐末藩鎮割據、全傢人來到瞭山東營丘避亂。作為官宦世傢的沒落貴族，李成受過良好的教育，雖然一生基本上都是在五代的動亂時期度過，入宋隻有七年，但他的影響貫穿於兩宋，且波及整個畫史。
他的畫名很大，人們都說“開談不言李營丘 ，說盡山水也枉然。”麵對全國各地重金求畫的狂熱追求者，李成卻懶得搭理，他說：“吾儒者，粗識去就，性愛山水，弄筆自適耳，豈能奔走豪士之門，與技工同處哉。”這是一個儒者的尊嚴與倔強。
然而，老天爺給瞭李成超凡絕塵的繪畫纔能，卻在他的官場上屢屢設置障礙。周世宗登基，樞密使王樸邀請李成進京，有意舉薦。那一年，李成四十歲。
收到邀請信後李成決定把全傢搬去京城。到瞭開封，王樸和李成一見如故，答應將他推薦給雄纔偉略的周世宗柴榮。然而誰也沒想到，推薦信還沒遞上去，王樸就突發疾病去世瞭。不久，三十九歲的周世宗也因病駕崩，年僅七歲的柴宗訓即位。又幾個月過去，趙匡胤改周為宋。
難得等到一代明君和一個看重他纔乾而非畫藝的伯樂，老天卻跟他開瞭個大玩笑。悲傷過後，李成決定繼續留在開封等待機會，隻是喝醉的次數越來越多瞭。
就這樣，他又在開封待瞭四年。左領軍衛將軍孫四皓不止一次派人上門韆金求畫，都被李成拒絕。他雖然也想齣仕成就功名，但絕不肯像畫師一樣供人驅使而偏離瞭他最初作畫的目的。這樣不近人情的態度幾乎斷絕瞭他進仕的機會。
終於，宋初名士衛融嚮李成伸來瞭橄欖枝。他想要聘請李成跟隨自己前往陳州。李成毅然帶著全傢老小再次搬傢。然而到陳州僅三年，48歲的李成在一次醉酒後再也沒有醒來。
後世的畫論、畫史在提到他時用的都是這樣的詞語：“百代標程”、“百代宗師”、“古今第一”。
淡墨如夢霧中，石如雲動
李成喜用淡墨，筆下的山水飄渺清幽，如夢如霧，有“惜墨如金”的美譽。米芾形容李成的畫“淡墨如夢霧中，石如雲動”，這種“石如雲動”的形象成為以後畫傢用李成筆法作畫的重要風格標記。
李成有極高的文化素養，琴棋書畫無不洞曉，博涉經史，胸懷大誌，會作詩，善飲酒，性情孤傲。他喜愛青州的山水，經常獨自在山間徜徉，並以此為繪畫創作素材。
因他看透瞭世態炎涼，不平、憤懣、無奈使他感到生如夢幻，命運渺不可測。這種扭麯瞭的心態必然會反映到他的繪畫創作中。所以，他用極淡的墨痕，輕飄的筆觸來勾畫山水，給人一種似夢似霧的感覺，這種迥異於當時畫風的作品引起瞭失意士大夫的強烈共鳴，震驚瞭畫壇。
李成“師荊浩未見一筆相似，師關仝則葉樹相似。”而且由於他獨特的創造纔能，他在宋代“三傢山水”中影響最大。他的畫法簡練，筆勢鋒利，好用淡墨，構圖峰巒突兀、奇絕險怪。畫寒林自創“蟹爪”法，畫山石仿若捲雲狀，人稱“捲雲皴”。
李成對山水畫的突齣貢獻，在於他擅長錶現山川地勢與季節氣候的豐富變化，並有所寄托感喟。多畫郊野平遠曠闊之景，平遠寒林，所畫山林，平遠險易，縈帶麯摺，飛流危棧，斷橋絕澗，水石風雨，晦明、煙雲、雪霧之狀，一皆吐其胸中而寫之筆下。他創造的“寒林平遠”的形象已從荊關一派宏偉壯麗的麵貌中脫穎而齣。
李成雖以畫寒林平遠著稱，但其所畫景物卻並非隻此一種，《宣和畫譜》論及李成山水，謂其“所畫山林，平遠險易，縈帶麯摺，飛流危棧，斷橋絕澗水石，風雨晦明，煙雲雪霧之狀，一皆吐其胸中而寫於筆下”。宋初劉鰲在曹彬傢看到一幅李成的山水畫，愛之不已，曾賦詩以記“六幅冰綃掛翠庭，危峰疊嶂鬥崢嶸，卻因一夜芭蕉雨，疑是岩前瀑布聲。”可見李成也塑造重岩疊嶂、景色豐富的山水形象。
觀之氣象蕭疏，煙林清曠
作為典型的文人畫傢，北派山水的開山祖師，李成的山水有三個著名特點：寒林景色，平遠構圖，樹木勁挺，變幻多姿。
李成的畫作傳世極少，雖然宋代秘府收藏瞭159件，但據米芾講，自己隻看到過兩件真本，而僞作竟多達三百幅。這一現象也足以說明李成的影響之大瞭！
《晴巒蕭寺圖》
層巒疊嶂，意境清幽，境界雄壯博大。樹木造型盤麯而繁復，主乾勁挺，以濃重墨色勾勒，樹枝枯藤纏繞，增加瞭樹林的厚重感。山石畫法均以細勁的中鋒綫條勾齣山石結構，然後在結構內加皴。皴法是雨點皴、豆瓣皴一類，並夾雜著條子皴，皴筆柔潤而疏朗，給人以清剛淡雅的感覺。
《讀碑窠石圖》
款注“王曉人物，李成樹石”。用平遠的視角進行描繪，一塊殘碑，幾株枯樹，原野淒涼。畫中殘碑以淡墨染正側麵，斑駁漫漶；環繞殘碑周圍的枯樹盤復，枝乾下垂如蟹爪。荒石孤立、荊棘枯草，所有的景物都烘托齣無限淒愴之氣氛。
碑前有二人，一作儒士打扮，戴笠騎驢仰首觀碑，一名垂髫童子執杖在旁。人物綫條簡要工穩，以勾勒賦色為主，為王曉所繪。
《小寒林圖》（傳）
平遠構圖，近景畫交錯挺立在坡石上的幾棵鬆樹，枝葉刻畫細緻，石伴還有流水。遠景是連綿的山巒籠罩在煙霧之中，用水墨渲染、細描、皴點結閤畫成。山石多用披麻皴，重於勾擦和渲染，“皴擦甚少麵骨乾自堅”；畫樹乾用綫勾，色淡，由山石的深色襯齣，而樹枝不用蟹爪畫法，故此本應為後世“摹本”。
《茂林遠岫圖》
繪夏日景色，畫麵不見筆痕，以擦染為主，山頂及樹木偶用重墨點齣。呈鬱然有蔭的茂林之象。當其描繪崖石，先用瘦勁的綫條勾勒，再以清晰細勁的小綫條慢慢皴寫，層層遞進。
《寒林平野圖》（傳）
蕭瑟的隆鼕平野中，長鬆亭立，古柏蒼虯，枝乾交柯，老根盤結，河道麯摺，似冰凍凝固，煙靄空濛而至天際。用硬筆銳鋒，在絹上勾畫的鬆針、粗乾細枝、土坡石廓，綫條瘦硬堅韌，即使不染墨，也神完氣足。僅用淡墨作少量的烘染，給人以一種秀潤淡雅的享受。
結語：
李成對北宋的山水畫發展具有極大影響，師承者眾多，有許道寜、李宗成、翟院深、郭熙、王詵、燕文貴等。
明末著名收藏傢王時敏在《煙客題跋》中有《題自畫關使君袁環中》中對袁樞贊賞道：“環翁使君，既工盤礴，又富收藏。李營丘為士大夫之宗，米南宮乃精鑒之祖，故使荊、關，董、巨真名跡歸其傢。”
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