當我們仔細欣賞、玩味《集王聖教序》時 首先會感謝懷仁和尚 《聖教序》結字技巧 - 趣味新聞網

當我們仔細欣賞、玩味《集王聖教序》時，首先會感謝懷仁和尚，一是他老人傢經過瞭那樣艱苦的工作，耗時之長，工作之細膩，令人摺服；再就是為我們保存瞭那麼多王羲之的資料，如果不是他的努力，我們今天想瞭解王羲之多一些，是不可能的事；三是他以那樣的慧眼，選擇瞭王羲之那麼多精彩的字，使得我們今天能夠塌下心來，仔細欣賞，仔細研究。

今天做字例分析的事情，是自己想要花些工夫好好學習這個寶典，這麼做也是對自己的督促，以免懈怠瞭，有空閑瞭，抽齣時間，找幾個字琢磨琢磨，做一些技術環節的分析，發現其中的精彩處，然後把自己的體會、感受分享齣來。說的不對，自然會有方傢指正，有利於自己的提高，如果還有那麼一點點用，或許對彆人有些幫助。

大：這個字寫得精彩瞭，並不是很容易的事，還真的需要智慧。這裏是改變瞭捺畫的位置和角度，改變瞭常規的處理方式。我麼一般寫這個字，捺的下筆是從橫與撇的交叉點處，或者附近下筆。

首先是橫畫取仰勢，撇從橫的左側穿過來，而不是中間，捺變成瞭平的，如果寫一下，和一般的處理方法比較一下，會感到，這個捺是嚮右走，而不是嚮右下瞭。

藏：精彩處在於疏密，下麵一堆筆畫，“臣”、戈勾和小撇，擠在一起，與上麵寬闊的的空間形成瞭鮮明的對照。

�}：處理的比較有技術含量，不是一般的思維方式可以做得到的。上麵的“耳”和“口”，是上閤下開的，都是傾斜的，下麵的“王”也是傾斜的，那個竪化偏嚮左麵。中間那塊空間，要寬闊些，第一橫和中間的竪離得很遠。

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帝：首橫取仰勢，橫下麵點、撇連起來成橫，這個字要注意順勢，嚮右下連貫順勢勢；中間部分相對比較疏。整個字比較舒展，字形較長。

�u：上下兩部分錯位，上麵長竪略嚮左傾斜，下麵的“衣”。支點竪提嚮左傾斜，捺畫收筆處比較低，整個字左傾，右下外伸。如果畫個主綫，應該是一條從左上嚮右下縱貫的大斜綫。

教：左麵部分嚮左傾斜，如果畫一條中軸綫，這條綫是斜的，如果寫作品，這樣的處理，是很能夠調節章法的，可以改變章法的平闆。

也許有人要問，字非得要寫斜瞭纔好看嗎？關於這一點，邱振中教授寫過一本《筆法與章法》，在裏麵專門研究瞭古代經典作品中字的中軸綫的變化，在章法處理中起著很重要的作用。

應該說明的是，字的實用性與藝術性還是要有區彆的，藝術性的強化，是有很多種技術方法的，類似於“教”的處理，便是章法藝術性的技巧之一。

序：這是一個練習筆勢的很好例子，每個筆畫都有程度不同的弧綫，比如點，一般人是忽略的，這裏，處理的非常有內容，讀者可以仔細玩味。長撇是嚮右的勢。“予”的第一個小橫摺，橫的角度很特殊，與“廣”的橫有一個明顯的角度，竪勾嚮左傾斜。

皇：這個字很有意思，竪畫很正，但整個字還是有嚮左傾斜的感覺，是因為橫的斜度比較大，這個姿勢便有瞭動的感覺。可以看齣，在筆畫形態沒有很大變化的時候 ，組閤方式，比如角度、遠近 、筆勢等，這方麵起著很重要的作用。不過，最後一橫的輕重還是要注意的。

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首先說“弘”，左麵的“弓”，寫的極窄，如果我們寫一個同樣的字，一對照，會感覺它窄到什麼程度。第一筆橫摺，摺過來後一定要嚮右用些力，注意那個彎。

這個“弓”是上疏下密，還有，”明顯是嚮右傾斜的。右麵的那個“口”，裏麵空間是個三角形，但是外形是個方的，因為最後那個橫畫的伸齣。左右兩部分離得很遠。

福：首點是個撇畫，它的意義是變得活瞭，換成點，或者短橫，都不會有這個效果。右麵有明顯的傾斜，上部空間很寬闊，下麵，“田”的中竪嚮左靠，是的左麵的空間更加擠瞭，似乎有強化上麵的寬鬆的效果。

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再找幾個比較俏皮的字來看看。張宇翔教授講書法形式的構成要素時，說過這樣的話：“什麼叫做文人？我覺得就是這樣，不好好寫字，就是要在實用寫字裏麵玩齣點名堂來。”想想王羲之，就是這個樣子，換句話說――寫字很不老實！

我們看“�x”，首先給人感覺不老實的地方，是橫的角度大調角。用兩條紅虛綫標示一下，上麵的橫是嚮右上傾斜，很斜的。最後一橫，一下子拉下來，角度大變，一下子就活瞭。這叫有智慧，這是一招。下麵那個“日”，還要搞個疏密變化，處處透齣機巧。

將：兩個部分都傾斜，形成上閤下開――反正就是不能夠老老實實寫字！

王：這個字有些不一般，要是不真想些辦法來，還真不容易看齣什麼名堂。初一看，這個字也沒有什麼特殊的地方，如果把它的外麵邊緣綫連起來，這個字的姿態還真是難弄，底座右移瞭，搞不懂王羲之是怎麼想齣來的。

二：顯示一個斜，中軸綫嚮左傾斜，再就是第一橫是偏嚮左，我們大多是偏嚮右來處理。

��：中軸綫傾斜，長竪很明顯。橫畫角度變化，反差很大。第四橫的位置，要留神！處理得很特殊。末筆走勢嚮下。

蓋：極有智慧。

（1）上麵兩筆的中間，與下麵的“皿”的中心是對應的。

（2）中間那三個橫很不老實，嚮左跑齣來。

（3）不僅跑齣來瞭，還要搞個橫的角度變化。這叫招中之招，諜中諜！太厲害瞭。

還有個東西，必須得拿齣來看看：

我們看看這幾個字的組閤方式，“聞”與上麵的“蓋”錯位，“蓋”有嚮左傾斜的感覺，“二”是嚮左傾斜的，與上麵的字有錯位。“二�x”比較近，形成一組，這就有瞭字的組閤方式的名堂瞭。

換句話說，懷仁的集字，不是隻把字挑齣來，弄在一起就行瞭，章法，他是很講究的。這就開齣來，這個“集王字”，比那些個“集王字”，要講究得多。

這也給我們學習書法帶來啓示，我們腦袋裏積纍瞭很多古人的字，是不是能夠創作瞭呢？不一定，還要學習怎麼把它們弄在一起，有機的、很講究的弄在一起，這纔有瞭些創作的味道。

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每次研究聖教結構，都會對懷仁和尚懷有景仰之情，如果不俱慧眼，怎能夠挑選齣這麼多書聖的精彩字，讓我們對著無盡的招數拍案叫絕。

�x：明顯是一個上閤下開的處理，左麵的“人”寫得極窄，竪是嚮右的筆勢，這要格外注意第一筆撇的角度，還要注意撇與竪的位置關係，整體嚮右傾斜。

右麵的“�x”處理得很講究，從疏密上，上下鬆中間緊，三個小橫要非常短，非常短很重要，還要格外注意下麵那個“我”提上去的位置，很高，圖中用紅綫標示。

最後一筆撇寫得很低。左右兩部分之間很寬綽，這個處理很有魄力。整個字不強調點畫的輕重變化，基本上是綫。

有：撇與橫連帶形成瞭一個很大的圈子，這個圈子，可以理解為一個模糊的三角形，當然每一條邊都是張力很強的弧綫，下麵的“月”，右邊的竪勾嚮左傾斜，為瞭看得更明顯，標示齣一條紅綫，左竪有微弱的牽絲與橫摺鈎相連，兩個竪是相嚮筆勢。整個字是綫條的感覺，輕重變化很微弱。

像：大的感覺是“中空”，右邊的“象”或可理解為上虛下實。有7筆是左上嚮右下的順勢書寫，下麵的兩個小撇離得更近一些。

�@：因筆畫的輕重，形成瞭上鬆下緊，上麵筆畫比較輕，下麵的筆畫比較重。左部分“日”的橫有角度變化，下麵那個橫嚮上傾斜的比較厲害，第一橫與第三橫成俯仰之勢。

右麵，那個“��”上麵的撇比較長，使得第一橫與下麵的部分離得比較遠――脖子很長，也增強瞭上虛下實的感覺。整個左麵部分有嚮右傾斜的感覺，兩部分一正一斜。

覆：左鬆右緊，右邊那個“復”寫的很窄。有兩塊比較大的空間，用紅圈標示齣來。還要注意筆畫的俯仰嚮背，幾個小橫是直的，其餘都有弧綫。

生：這個字寫得特彆生動，整個字嚮左傾斜，上下兩個橫有明顯的角度變化，並且有明顯的俯仰之勢，整個字筆筆弧綫，筆筆有勢，那個小圈，左虛右實。

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四：這個字要特彆注意“筆勢”，橫畫平仰覆，竪畫直嚮背，就這麼幾種。一切字的筆勢變化都在這個範圍。這個字要特彆注意左右兩個竪畫，左竪嚮右彎麯右竪嚮左彎麯，兩個竪形成相嚮，就像人，麵對麵站著。

歐陽詢的楷書喜歡用相背的筆勢，背對背站著。這個字的末橫是覆勢，像一條船扣著放著，這個不要忽略。帶弧綫的筆畫寫起來會有順勢的感覺，比如這個字，橫摺竪，寫竪時嚮外用力。

�r：是這個字筆勢也很突齣，左麵那個“日”，整個嚮左彎麯。右麵“寺”的兩個竪畫，也都有微弱的嚮左彎的勢，上麵兩個橫，仰勢，寸的點，放得很低，造成中間部分很空，這就有瞭疏密的處理。

形：這個字，很講究，首先字形是略扁的，中間的距離很大，很寬闊，疏可走馬，這需要膽量，我們自己寫，很少這樣處理，為什麼？一般趨嚮於寫勻稱，寫老實瞭，大師們不喜歡老實，要用招數，創造趣味，藝術化。

左麵，由於那個竪的傾斜，這個傾斜很隱蔽，很不容易發現，我們有明白瞭，大師們不願意把招數弄得很顯眼，生怕彆人不知道，這是一個“度”的把握，過瞭，怪；沒有招數，乏味。左麵的傾斜與右麵那個傾斜，形成瞭上開下閤的結構！（又用一招）

��：右麵的水嚮左傾斜，右麵由於下麵那個“日”，突然間把橫的角度變平瞭，上麵是嚮上傾斜的，兩點要明白，橫的角度變瞭，橫角度變瞭以後，這個右麵的中軸綫嚮右傾斜瞭，成瞭左右上開下閤的結構。

以：左右離得很遠，左麵第二筆低一些，右麵的竪有微微的傾斜，不仔細看感覺不到。所以書聖的字難學，招數不容易發現，就像太極拳的推手，微微一動，人被掀瞭齣去，你都感覺不到，這就是招數隱蔽的結果。具體到寫字，你感覺這個字很不一般，有味道，但不知道那個勁兒在哪兒。

化：也是有微弱的上開下閤，兩個竪都是彎麯的，還有一點，右麵撇的起筆筆竪高齣很多，很特殊的處理。還要明白，左麵的竪畫和撇畫搭接的方式，隻是挨著一點點。

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學習古人，對古人的經典進行分析，始終是在皮相上做文章，還摸不著實質。但這是必經之路，沒有辦法，所以古人很少談技法，他們談韻味、氣質、品味等。

我們總是感覺逸少是那麼高明，總有他獨到的方法，讓字變得不流於庸俗化，而又不入狂怪。這個火候是極難把握的，要麼俗而無味，要麼狂怪幾近錯亂。這是書聖給我們最好的啓示。

物：以連綿看，這個字隻有兩筆，左麵的竪，是S形麯綫，整體是傾斜的――嚮右傾斜。右麵的橫摺鈎，是個橢圓，最精到的是最後兩筆小撇畫，他們的位置，造成瞭疏密變化。右麵有四筆從右上到左下的順勢，氣勢連貫。

是：長捺以上的部分，是左傾的，這要看齣來，寫齣來，還要用齣來。“日”的小橫化作小竪，這是書生慣用的手段，而且還不止於此，即使這麼狹小的空間，也不放過疏密處理的機會，搞個左密右疏的名堂來，這又讓我想起瞭張羽翔的那句話，文人寫字就是不老老實實地寫字。

�a：首先，兩個部分都是左傾，金極力嚮左倒，右部分極力嚮左靠，右麵的部分似乎有中間脫節的樣子，弄得中間空瞭，有瞭疏密的變化。

地：精彩的是右麵那個“也”的三個竪，三個方嚮，如果我們自己寫字，很難這樣處理，實在是高。

庸：上麵那個點，可不是一般的遠，這位讓我想到楊凝式的《韭花帖》裏對上部分空間的強調。

愚：首先是上下錯位，這是很明顯的，然後是上麵是左傾的，再就是兩個摺，一方一圓，一摺一轉，還有，上麵的小局部，也整齣個疏密變化――大師隨便齣手就是個招數。這個字，用瞭四招。

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