旅加中國小說傢張翎在她四十歲的那年齣版瞭第一本小說 但一直到十多年後 張翎《金山》 見證百年華工孤寂 - 趣味新聞網
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趣味新聞網記者特別報導 : 旅加中國小說傢張翎在她四十歲的那年齣版瞭第一本小說，但一直到十多年後，纔以第四部長篇小說《金山》爆紅，寫作曆程相當戲劇化。談到過去漫長的寫作時光，五十三歲的張翎眼神明亮：「最後讓我能夠跨越一切的，絕非 .....
旅加中國小說傢張翎在她四十歲的那年齣版瞭第一本小說，但一直到十多年後，纔以第四部長篇小說《金山》爆紅，寫作曆程相當戲劇化。談到過去漫長的寫作時光，五十三歲的張翎眼神明亮：「最後讓我能夠跨越一切的，絕非我的文采，而是一股堅持下去的決心。」
以海外華人作傢的身分，寫華人移工的故事，張翎卻直言，「老外」或「中國人」隻是錶麵上迥異，人性的深層內在卻無不同，「我想寫的不是身分認同、不是東西文化衝撞，而是人的孤單、睏惑和追求。」
探索曆史痕跡 筆耕超過10年
《金山》以橫跨百年的恢弘格局，刻畫廣東移民華工方得法傢族五代人前往加拿大奮鬥的故事。她以十九世紀末作背景，人物鮮活，情感激越。《金山》二○○九年在大陸齣版大獲好評，鏇風式賣齣加、法、義、美、韓國等十一國海外版權。在此之前，沒幾個人知道張翎是誰，更不知在多倫多擔任聽力康復師的她，早默默筆耕超過十年。
張翎一九五七年齣生於溫州，畢業於上海復旦大學外文係，一九八六年後留學加拿大、美國，接下來的歲月她忙著讀書、考證照、找工作、成傢。等到終於能定下來寫作，並在一九九八年齣版第一部小說《望月》時，她已超過四十歲。
「然而，等待是有意義的。」張翎說，眼見時間不斷從指縫溜齣去，但當心中纍積的題材、情感一次爆發齣來，它們已經過瞭沉澱，沒有青澀的痕跡。
但這段醞釀的時光並非沒有掙紮。張翎說起自己背負著傢人期望齣國，卻沒能像其他人一樣「發大財」資助老傢，不禁紅瞭眼眶。
「父母嘴上沒說，但那時失望的眼神，讓我很難受。我現在寫作有瞭成績，但父母卻都老瞭。」如今，故鄉對她，「已經是一個符號。」
呈現移工血淚 11國版權大賣
張翎早期的作品多以江南故鄉為主，二○○五年完成《郵購新娘》（台灣名為《溫州女人》）後，她不想再重復書寫江南故事，嘗試更多元的題材，陸續交齣中篇《雁過藻溪》、《餘震》等頗受矚目的作品，《金山》更讓她聲名大噪。
張翎曾說，寫作《金山》是「扒人一層皮的巨大工程」。為瞭呈現百年前曆史，除瞭埋首圖書館查找資料，更多次前往廣東開平、溫哥華、維多利亞等地考察。
目前正進行的新作《睡吧，芙洛》，同樣聚焦在十九世紀加拿大西岸興起的「淘金熱」，描寫一個被賣到這裏的華人女子的人生。
張翎說自己「喜歡走動、到處看看」，尤其仰賴閱讀與旅行。不過，她自認不是直接根植於生活的寫作者，「一切都是潛移默化的，很難說是某一個事件、某一個人物形成瞭我的靈感。」
張翎的作品幾乎不以當代作為時空背景。她說：「當下就像是樹尖上的葉子，曆史則是追溯到樹根，因為有個理性的距離，所以我寫起來很有『氣』。相對地，我寫不來當下的事情，寫起來可能很虛，很腦殘。」
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70年代問世的《傢變》，以及當時風起雲湧的現代主義思潮，又如何啓濛瞭接下來的颱灣文壇？中生代小說傢駱以軍迴憶，90年代時，他同時讀瞭兩岸三地的陳映真、王文興、白先勇、七等生、李永平、莫言、韓少功、西西，以及西方的福剋納、喬哀思、卡夫卡等等。「那時《傢變》已是經典，沒有非議，我感到那是一種《尤裏西斯》式的、慢速書寫的極緻。王文興對我來說是真正現代主義的實踐者，『文體即魂體』，文字就是文學實踐的肉身，後來颱灣的後現代小說反而趨於炫技、論證技倆，沒有那麼經典。」駱以軍認為，颱灣繼承瞭這樣英美現代主義的.......
從小飛俠到天界 天野喜孝很神
天野喜孝是日本動漫電玩界相當資深的角色設計師，曾為《科學小飛俠》、《太空戰士》等傳世力作設計人物。除瞭活躍於動漫電玩界，近廿年天野喜孝還跨足插畫、舞颱和服裝設計等，一九九○年代末，更躋身當代藝術傢之列，《科學小飛俠》裏的經典角色也成為創作題材。他首次在颱推齣「飛嚮天界．Deva Loka」個展，呈現甜美又慾望充斥的神之國度。「現在的我，還是在《科學小飛俠》這條延長綫上創作，隻是廿來歲時的感性和現在已大不相同」，天野喜孝錶示。「天界」是天野喜孝最新力作，「Deva Loka」取自佛經，意指「神的場.......
從森林到世界 大江來台發聲
大江健三郎曾自述：「我是森林的孩子。」大江一九三五年齣生於日本四國愛媛縣的山村，故鄉的森林始終是大江創作的泉源。在一九九四年獲得諾貝爾文學奬的演講中，他迴憶幼時讀著母親給的故事書《哈剋貝裏‧芬曆險記》和《尼爾斯曆險記》，在森林聆聽鳥語，或在林木簇擁下進入夢鄉，都是愉快的記憶。十月五日大江健三郎將首度來颱，參加六、七日由中研院文哲所、中國社科院外文所閤辦的「國際視野中的大江健三郎」學術研討會。廿九日起中研院文哲所推齣「大江健三郎：從四國森林到世界」特展，呈現他從邊緣的故鄉齣發、嚮世界中心發聲的創作.......
從澳洲畫到水林 徐佳伶彩繪社區
颱南藝術大學藝術碩士徐佳伶去年到澳洲街頭繪畫打工，上個月接下水林鄉公所的「農博亮點社區」計畫，用畫筆彩繪社區，從澳洲畫到水林，把異國風情融入在地文化，打造一處充滿特色的藝術人文社區。水林鄉蔦鬆社區獲選「雲林縣農業博覽會亮點社區」，鄉公所因此邀集數名藝術傢進行社區改造，上個月徐佳伶與另一名藝術傢秦顥瑄進行首波彩繪，針對社區牆壁、橋墩展開空間改造。徐佳伶說，此次重點放在連結水林鄉與嘉義縣六腳鄉的「鬆山大橋」，原本灰色不顯眼的橋墩，經過畫筆的美化，變成黃底黑圖的創意圖案，內容以當地的擺渡小船、小火車、.......
從自創的異境 中脫逃歸來
小說，對大江健三郎而言，不隻是一份工作、一個職業，而具有更核心的意義──那是他與周遭世界發生關係的模式，那也是他看待世界的基礎。受新潮社之邀，剛獲頒諾貝爾文學奬不久的大江健三郎，為瞭編「大江健三郎小說」全集，重讀瞭自己從年輕時寫的所有小說，同時認真反思瞭究竟小說是什麼、小說傢是怎麼一迴事，以及自己成為小說傢的來龍去脈。小說，對大江健三郎而言，不隻是一份工作、一個職業，而具有更核心的意義──那是他與周遭世界發生關係的模式，那也是他看待世界的基礎。他說：「年紀輕輕就成為小說傢的我，從那時起，不就等於.......
從金門演到國外 「金西寶」走得艱辛
今年十月，來自金門的「金西寶」傀儡戲劇團遠徵馬來西亞，演齣高難度的《小沙彌下山》傀儡戲，風靡馬國吉隆坡僑界：三十多條絲綫在巧手操控下，把這個平常不念經的小沙彌，下瞭山沿路跑步雜耍，敲木魚化緣的逗趣動作錶達得淋灕盡緻。但對團長蔡遠進來說，這條堅持傳統的路，卻是走得艱辛。一九八八年，蔡遠進父親蔡甲庚成立金西寶傀儡戲團。蔡遠進說，傢喻戶曉的傀儡戲相當普遍，隻要逢年過節，鄰裏間隻要有人結婚、滿月、祝壽或農曆年酬神，都會邀父親演齣，一年幾十場是傢常便飯，過年時檔次多時甚至還要趕場；他雖從小耳濡目染，但沒有.......
從鹽水溪到陜北 思念阿嬤「剪」影
「阿嬤是我創作的根源，我從大學時代尋找創作齣發點，一開始就是想到阿嬤。」吳耿禎的新作中讓老阿嬤入鏡，成為剪紙藝術的一部分。九十歲的阿嬤甚至躺在冰箱裏讓愛孫拍照，在他的展場中，滿場飛舞的紙花、紙蝴蝶圍繞，傳達著祖孫濃得化不開的愛。吳耿禎從陜西學剪紙迴颱後，嘗試把剪紙跨領域結閤不同媒介，素材也不限於紅紙。他曾以木材、厚紙為素材，打破剪紙非得用紙的刻闆印象。這次個展「帶一籃水果去看她」，他直接將攝影拿來剪，或將影像投射在剪紙之上彼此呼應吳耿禎一九七九年生於颱南市，六歲以前跟阿公阿嬤住在鹽水溪畔，跟著堂.......
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