近年來 宮鬥題材的電視劇受到瞭廣大觀眾的喜愛 “白月光”容音與“黑蓮花”琅嬅共同的命運悲歌 - 趣味新聞網

近年來，宮鬥題材的電視劇受到瞭廣大觀眾的喜愛，成為大傢茶餘飯後的消遣。電視劇大多錶現瞭後宮女人們之間的爭權奪勢、勾心鬥角以揭示當時男權社會下女人生活的不易。2018年兩部電視劇《如懿傳》《延禧攻略》一上綫便收到瞭不少網友們的對比評價，各個網絡平台都掀起瞭討論的高潮。

這兩部劇都以乾隆皇帝的後宮為敘述背景，很多人物的曆史原型也相同，通過分析同一曆史原型在兩部劇中的對應的角色，對比在不同類型的電視劇中這些女性角色體現齣來的性格、結局、情感，揭示女性獨立意識以及現代女性該如何生存。

一、“白月光”容音與“黑蓮花” 琅��

容音和琅�昧礁鋈宋鐧睦�史原型都是曆史上的孝賢純皇後，是乾隆還沒有繼承大統時由雍正皇帝為他指定的妻子。富察氏性格恭儉，乾隆對其也是“每加敬服，鍾愛異常”，更是經嘉慶、道光兩朝加謚，備受尊敬。《延禧攻略》中的富察容音憑藉她的善良、純潔被觀眾稱之為“白月光”。《如懿傳》中的富察琅�迷蛞蛭�被傢族、權力所壓迫變成具有兩麵性的“黑蓮花”。

《延禧攻略》中的富察容音在劇中與乾隆是少年夫妻，兩人一見傾心，彼此之間的感情也是十分深厚。富察容音齣生氏族，自幼學習詩書禮儀，善良，典型的大傢閨秀。她雖身齣名門，一人之下萬人之上，但能夠體恤百姓的疾苦。乾隆皇帝即位之後，富察容音作為身份尊貴的皇後以身作則主動摘去象徵身份地位的金釵珠寶，，在宮內宮外掀起瞭節儉的風尚。

富察琅�迷誆斡肭�隆選妃時，並非與乾隆是兩情相悅，而是雍正皇帝點名指配，當時的乾隆早已心許青梅竹馬的青櫻。琅�悶扔詡易宓難沽�和內心對愛情的渴望，導緻她一步步走上瞭不歸路，富察琅�帽礱嬪先縝�隆所說的一樣：賢良淑德。對待任何人都很和氣，還經常教導後宮嬪妃們要多為皇上開枝散葉，私底下卻是一個“不好惹的主”。她為瞭自己孩子和傢族的未來而多次用陰險的手段傷害彆人。

容音十幾歲就被雍正指定為兒媳婦，與乾隆皇帝的感情較深，皇帝對她的喜愛多過任何一位妃子。但她最後的結局卻以悲劇收尾，悲劇與她平時的行事手段分不開。

首先便是管理能力差。作為皇後，在大兒子永璉逝世後開始消極怠工，不料理後宮大小事務，導緻後宮狀況百齣。高貴妃仗著皇上的寵愛囂張跋扈，敢當麵挑釁，絲毫不把她這個皇後放在眼裏。可容音仍然大度容忍、息事寜人，皇後之位形同虛設。長此以往更是助長瞭各宮嬪妃的囂張氣焰。

在後宮立足不說要手段有多高明，但至少要能保障自己的利益，可容音呢？每次遇到危險都需要作為奴婢的魏瓔珞來擺平，但彆人總有疏忽的時候。容音連基本的戒心都沒有，否則也不會在明知道有身孕的情況下，與不容她的高貴妃一起參加活動，被她趁機推下樓，流産甚至不能走路。

富察琅�盟淙皇喬�隆的正妻，卻患得患失。在潛邸時當她見到乾隆對青櫻和高��月寵愛有加，便賜瞭她們一人一隻帶有零陵香的翡翠珠纏絲赤金蓮花鐲，以防她們有孕。乾隆繼承大統，大阿哥永璜便成瞭她的眼中釘。於是便命令永璜的奶媽們不要拘著他，由著他來。一個男孩，又是在最淘氣的年紀卻無人約束，這是巴不得他自己齣個意外。

這樣既沒瞭“長子的煩惱”又不用髒瞭手，而富察琅�謎庋�做就是為瞭能給自己兒子永璉當上太子掃除障礙。琅�夢�瞭及時獲悉聖意，將自己陪嫁的貼身宮女蓮心賜給皇上的隨從太監王欽做對食，害瞭蓮心的一生。

容音被廣大網友稱為劇中的“白月光”，她本性善良、純潔美好，總是盡力保護好身邊的人，但卻接連經曆背叛和磨難。容音心裏是有皇上的，但他們貴為國君和國母，他們先是帝後，再是夫妻。容音不能和他的夫君同肩並行，她不能和他同桌共食，甚至都不能比他多說一句話，因為這就是體統，這就是規矩。

容音做任何一件事情都要先思考責任，禮教，最後纔到輪得到她自己。容音又是熱愛自由的，三綱五常、封建禮教，壓得她喘不過氣，迫於皇後的身份，她不得不強迫自己去適應這些她無法適應的規矩。如此循環往復、糾結撕扯，容音無法從中尋到一個支點來支撐。

即便貴為後宮之主，也總是微笑，但她的內心是苦澀的。和皇上的感情的維持，是以犧牲自我和自由代價的。容音的戀愛觀，是為瞭對方改變自己，但最後失去瞭自己，失去瞭堅守這段情感的力量。

此外容音還有一個緻命的弱點就是過於單純，甚至有一點愚蠢。假如她生活在現代時代的話，或許會是一個賢妻良母，婚姻幸福。她溫柔似水、寬容大度。但可惜她是生活在紫禁城中的女人，盡管身份地位高貴。裏麵的每一個人都提心吊膽地過著日子，盤算著如何讓自己活得長久、體麵。富察容音卻如白紙一般內心不僅毫無半點算計他人之意，更令人心顫的是很多時候無半點防範小人之心，腹中的孩子被高貴妃害的流産，��晴和皇帝之間的背叛更是給瞭她緻命的一擊，最後從角樓躍下結束瞭這深宮的生活。

《如懿傳》中琅�玫囊簧�，同樣是被“皇後”二字所禁錮。她是皇上的皇後，同時也是富察氏傢族的皇後。“她的一生可以說是一個悲情的人物瞭。進入後宮，一個女人的榮華和地位，都是依賴著皇帝的寵愛，而她自己卻肩負著整個傢族的命運和榮耀。”琅�玫暮諢�並不是某種變故後的性情大變，而是在後宮磨礪中，一點點地潛移默化，慢慢變成瞭“另一個自己”。

其實琅�靡倉徊還�是個普通的女人，她同樣盼望夫妻和睦、子孫環繞。然而這統統都成為瞭無法觸碰的奢望。為瞭後位、為瞭傢族、為瞭嫡子，她不得不日防夜防，生怕從皇後的位置跌落而辜負瞭傢族的期望。她的大度從容是通過對自己內心真實所想的刻意打壓而體現齣來的。

或許是人在深宮，身不由己，又或是常在河邊走，哪有不濕鞋的。當一切發展到最後，經曆喪子和女兒遠嫁之痛後，琅�貌⒚揮瀉窟�大哭，而是自言自語：“一報還一報，這是一報還一報。”她的結局也是曆朝曆代後宮所有女人的悲劇――最終無法擺脫傢族和權位帶來的束縛。無論是求愛情還是求權力，最終剩下的唯有麵目全非的自己。

兩位皇後都隻齣現在電視劇的前半段，但在劇中的作用很大。容音一定程度上使魏瓔珞這一角色的形象更加立體、多麵，是繼後悲劇的另一個錶現形式。《如懿傳》中的琅�迷蚴溝酶鎂綾�劇性程度更加深化，更深刻地揭示瞭封建王權下女性的被迫害，被扭麯，也為後麵的如懿的悲劇打下瞭鋪墊，使得如懿的悲劇性更加濃厚。

皇宮中地位最高的皇後都是悲劇性命運，那麼其他女性的命運就可想而知瞭。這兩部電視劇就是那個時代女性的命運悲歌。