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哲學有什麼用 是一個假問題哲學有什麼用?這是一個非常實際的問題 在效率越來越高的現代社會裏,我們為什麼還需要哲學?


發表日期 3/2/2022, 6:39:23 PM



     趣味新聞網記者特別報導 : 哲學有什麼用,是一個假問題哲學有什麼用?這是一個非常實際的問題,也是我在上課時學生最愛問的一個問題。我們這個時代是一個哲學沒落的時代,我常說,我們這個時代缺乏真正的哲學,我們很不幸,生活在這麼一個沒… .....


    

哲學有什麼用,是一個假問題

哲學有什麼用?這是一個非常實際的問題,也是我在上課時學生最愛問的一個問題。

我們這個時代是一個哲學沒落的時代,我常說,我們這個時代缺乏真正的哲學,我們很不幸,生活在這麼一個沒有哲學的時代。但是從另一個角度來說,我們也很幸運,因為一個沒有哲學的時代是一個輕鬆的時代,一個使人可以像動物一樣跟著感覺走的時代,這個時代的特點不是崇高而是快樂。

無論大傢對這個時代的價值判斷是褒還是貶,但是有一點是大傢都必須承認的,那就是我們的時代是一個市場化的時代,一個浮躁的時代,一個急功近利的時代。在這個時代裏,人們學習任何東西,首先都要問:“它有什麼用?”比如你們上大學,父母為你們選擇專業,都會考慮學習這個專業將來畢業以後有什麼用。正因為如此,所以沒有人願意學哲學。大傢都明白,在我們這個時代,哲學是沒有任何用處的。

如果有同學要問我,哲學有什麼用?我就要反問你,你所說的這個“用”到底是指什麼?如果是指實際的用途、功利意義上的用處,也就是說,哲學能夠給你帶來什麼實際的好處,那麼我就會斬釘截鐵地迴答你:哲學沒有任何實際的用處!假如有一位教哲學的老師對你們說,你們學好瞭哲學,將來就一定會經好商、當好官,會在實際工作方麵高人一籌。我認為,這位老師如果不是在騙你們,就一定是在騙自己。我從來就不覺得,學好哲學與經好商、當好官有什麼直接的因果關係,哲學沒有這麼大的能耐,可以讓你在商場上財運亨通,在官場上飛黃騰達。

《西方哲學史講演錄》,趙林著,理想國|上海三聯書店2022年1月版

美國有一個哲學傢詹姆士曾經說過:“哲學不能烤麵包!”他的意思是說,哲學並不能給你帶來什麼實際利益。這一點,其實早在哲學産生之初就已經注定瞭。

那麼哲學是怎麼産生的呢?這個問題實際上在古希臘就有人考慮瞭。古希臘哲學的集大成者亞裏士多德就曾經分析過哲學産生的原因。

在《形而上學》這本書中,亞裏士多德探討瞭哲學産生的前提問題,說明瞭為什麼我們會有哲學。在亞裏士多德看來,彆的學科都是與某種實際用途聯係在一起的,比如說,我們研究物理學,是因為我們要瞭解自然的規律;我們研究邏輯學,是因為我們要閤理地進行思考;我們研究語言學和修辭學,是因為我們要把語言變得非常有力、優美,這些當然都是非常實際的用處。但是哲學産生的原因卻不同,它是完全超越瞭實際用途的。那麼哲學是怎麼産生的呢?亞裏士多德認為,哲學的産生必須要有兩個條件,一個是驚異,另一個則是閑暇。

亞裏士多德

驚異,就是當我們麵對大自然、麵對人類社會的種種現象時,我們往往會對世間的萬韆氣象産生一種驚奇。驚異感是我們人類的一種非常好的素質,動物很少會有驚異感,動物隻有恐懼、警覺之類的感受,它不會在沒事或者沒有受到威脅的時候,産生齣驚異感。隻有人纔會在麵對不解現象時産生驚異,纔會在麵對大自然和人類社會時提齣各種問題。這種由於驚異而産生的問題意識構成瞭我們哲學思想的開端,由驚異中纔逐漸産生瞭哲學。

但是亞裏士多德又認為,光有驚異還是不行的,人還必須有閑暇。我們老是隻記得前麵一句話,忘瞭後麵一句話。閑暇是什麼意思呢,簡單地說就是,吃飽瞭飯沒有事情乾。大傢都知道,古希臘社會是奴隸社會,有一批吃飽瞭飯沒事乾、衣食無憂的人,這種閑暇使他們可以去鬍思亂想,去考慮那些虛無縹緲的問題。因此,在亞裏士多德看來,你要是沒有閑暇,每天為五鬥米而忙碌,你肯定不可能有心思去思考哲學。換句話說,這個閑暇就是指,當你在生活上沒有後顧之憂的時候,你纔會去思考哲學問題。

在西方,自從亞裏士多德提齣這種觀點以來,在相當長的時間裏,學習哲學是精神貴族們的事情,這些精神貴族們沒有什麼事可乾,他們也不需要為稻粱謀,不需要為瞭維持生活去賺錢,在這種沒有後顧之憂的情況下,他們就會選擇哲學。因為他們覺得哲學很崇高,是一門純粹思辨的學問、一門形而上的學問,不沾染絲毫的塵埃。以往的哲學傢對待哲學確實是抱著這樣一種態度,所以我們一直同意亞裏士多德的觀點,認為哲學産生的原因是驚異和閑暇。在古希臘,最早齣現的一批哲學傢,幾乎全部都是自由民,這些自由民在某種意義上也可以叫作奴隸主,因為古希臘的自由民都有奴隸。而在奴隸中卻沒有哲學傢,因為奴隸們顧不上思考哲學問題,他們要為生計而操勞。

從今天的情況來看,當我們要求哲學必須與謀生、求職、經商、升官等活動聯係起來時,當我們以為學習哲學可以在這些實際的方麵有所用處時,我們就已經不配談論哲學瞭。如果亞裏士多德復活瞭,他一定會認為,我們對待哲學的這種態度恰恰錶明我們已經把自己放在瞭一個奴隸的位置上,而奴隸是不可能進行真正的哲學思考的,他首先考慮的是現實的生計問題。亞裏士多德在探討哲學産生的原因時,曾經明確地錶示,彆的學問都是為瞭要掌握一門一技之長,用於生活中的某個實用目的;隻有哲學本身沒有實用目的,哲學是超越實用目的的,是一門“沒有用”的學問。你要問學哲學的目的是什麼,那麼亞裏士多德會告訴你,學哲學沒有實用意義上的目的,它超越瞭實用目的,因為學習哲學、掌握智慧,這本身就是人生最高的目的。

在亞裏士多德以前,曾經有一批哲學傢,叫作智者,這些智者教人們一套辯論的技巧,以及思考的智慧。大傢知道,“哲學”一詞的英文是philosophy,這個詞在希臘語裏的原意就是“愛智慧”,“philo”一詞的含義是愛,“sophia”就是智慧。而智者們認為自己就是掌握和傳授智慧的人,因此他們自稱為“sophist”,就是“有智慧的人”或者“智者”。從這個稱呼可以看齣來智者們很狂妄。智者認為,智慧是一種可以用來賺錢的東西,我教你們智慧,你們掌握瞭智慧以後,可以用它來打官司、搞政治辯論等,從而給你們帶來實際的好處。因此智者們教人辯論術是要收錢的。

後來,比智者們稍晚一點的另一位偉大哲學傢蘇格拉底,他就非常輕視智者,把他們稱為“批發和零售靈魂食糧的人”。蘇格拉底的學生柏拉圖,以及柏拉圖的學生亞裏士多德,在對待智者的態度上都是一脈相承的,他們都看不起智者。在亞裏士多德看來,智者就是靠一種似是而非的智慧賺錢的人,而這種教人一套詭辯的技巧並以此來謀生和賺錢的做法,恰恰違背瞭哲學的本意。

所以,在古希臘曾經就有過這種觀點,如果你把哲學當作可以使人謀生的一技之長,以此教授給彆人,並以此來賺錢謀生,這本身就是一種很卑劣的行為。按照亞裏士多德的觀點,哲學既然産生於閑暇,當然也有驚異,所以哲學從來就沒有實用性的目的,它關注的對象都是超越於實用目的之上的最高的東西,實際上就是我剛纔說的形而上學,或者“道”,這纔是哲學關注的東西。哲學應該關注這個東西,而這個東西確實沒有什麼實際的用處,沒有什麼實用目的。

所以,在古希臘哲學中,至少是在主流哲學傢中,就流行著這樣一種觀點,那就是為知識而知識,為學術而學術。也就是說,我學習哲學這門學問,隻是為瞭陶冶我的性情,使我從中體驗一種快樂,把握一種智慧,從而提升自身的精神境界。你問我哲學有什麼用,這個問題本身就是一個假問題,是一句廢話,因為哲學、智慧這些東西本身就是目的,目的本身還會有什麼用?從另一個意義上說,哲學又是無用之大用。當你真正進入哲學思維的境界時,你會感受到一種徹心透骨的豁達和愉悅,當你麵對哲學傢們所談論的智慧的時候,你會産生一種賞心悅目、心曠神怡的感覺。這就是哲學之大用瞭,它讓你體驗到一種精神上的快樂。

如果你要再追問:這種精神上的快樂又有什麼用?那麼我隻能反問你:聽一場貝多芬的音樂有什麼用?它能讓你填飽肚子嗎?能給你帶來榮華富貴嗎?如果你所理解的用處僅僅是指物質方麵或者肉體方麵的用處,那麼我可以斬釘截鐵地迴答你,哲學沒有任何用處!但是,如果你意識到自己是一個有靈魂、有精神追求的生靈,那麼哲學所帶來的智慧和知識本身就足以使精神怡然自得,再要追問它有什麼用豈不是貶低它瞭嗎?所以,在西方,從很早的時候開始,哲學傢們就已經錶達瞭一種對待哲學的基本態度,那就是學以緻知的態度�D學習哲學的目的隻是為瞭求知,而不是為瞭緻用。

“學以緻知”與“學以緻用”

中國人民大學一位已經故世的老先生,苗力田先生,是我國西方哲學界的一位泰鬥級人物,一輩子研究西方哲學,晚年又參悟中國哲學和中國文化。在他80多歲高齡的時候,在西南師範大學的一次學術會議上,他曾做過一個總結性的發言。苗先生說:“我一輩子學習西方哲學,晚年又參悟中國哲學,最後得齣瞭一個比較性的結論,可以用兩句話來概括這兩種哲學。我認為中國哲學和中國文化的特點是‘重現世、尚事功,學以緻用’,而西方哲學和西方文化的特點恰恰相反,是‘重超越、尚思辨,學以緻知’。西方哲學的顯著特點就是沉溺於純粹思辨,喜歡追問事物背後的本質,學習的目的就是為瞭獲得知識,而不在乎功用。”苗先生特彆強調說,這是他研究瞭一輩子中西哲學後得齣的結論。

苗力田

我非常贊同和推崇這個觀點,我認為,苗先生真可謂是一言以蔽之,精闢地說明瞭中西哲學乃至文化的根本差彆。中國哲學也講大道,也講一種內在超越,但是實際上更多的是注重人生的關懷和現世的倫常,所以我們中國哲學所強調的很多東西都與經世緻用聯係在一起,一門學問如果無利於道德教化,無利於建功立業,那麼這門學問是沒有用處的,就是所謂的屠龍之術。我們中國古代有一個寓言,說一個人花瞭韆金,學瞭三年,學會瞭屠龍,結果卻一無所用,為什麼呢?因為沒有龍給你屠。因此,在中國學瞭沒有用的東西,通常就被叫作“屠龍之術”。

根據這種觀點,哲學在今天這個急功近利的時代,對於你們以及你們的傢長來說,就是“屠龍之術”。正因為如此,現在高考很少有人第一誌願會報哲學係。我們哲學係的大多數學生都是由於沒有辦法、考分不夠,不得已從彆的專業調劑到哲學係來的。有些學生後來可能慢慢會對哲學感興趣,有些學生可能一輩子也對哲學産生不瞭興趣。這件事也怪不得學生,因為我們生活的這個時代就是一個講究實利、講究功用的時代,所以哲學這種“無用之學”就像一個怪物一樣令人厭煩,沒有幾個人會對哲學感興趣,以至我們這些教哲學的人在外麵與彆人聊天,彆人問起我們是學什麼的,我們隻能說自己是學哲學的,但是總是要加上一句,不是搞政治的,是學西方哲學的。為什麼要這樣說呢?因為在一般人眼裏,一個學哲學的人就好像是一個很稀奇的怪物一樣。

所以從這個意義上說,哲學就是“屠龍之術”,沒有什麼實際的用處。由於我們是在中國文化的環境和氛圍中長大的,在我們的文化傳統中本來就有經世緻用的巨大慣性,再加上我們這個時代的急功近利特點,所以哲學成瞭一門冷僻之學,這是完全可以理解的。在我看來,最可怕的事情還不在於沒有人喜歡學哲學,而在於硬要把哲學這種“無用之學”派齣各種實際的用處來,這樣就更糟糕瞭。

趙林,武漢大學哲學院教授

以現代中國人的價值觀來處理哲學,可能會導緻兩種正好相反的傾嚮:一種傾嚮就是大傢今天所看到的,認為哲學沒有用,大傢都不去學它;還有另一種傾嚮,在座的同學們沒有體驗過,那時人人都爭先恐後地學哲學,種田裏有哲學,煉鋼裏也有哲學,什麼都與哲學掛上瞭鈎,哪怕是大字不識幾個的農民,也能誇誇其談地大講哲學。大傢見麵談哲學就像拉傢常,報紙上連篇纍牘的都是工農兵談哲學的體會。今天反思起來,這種哲學的熱潮恰恰是哲學的恥辱,如果把哲學變成一種“學瞭就要用”“立竿見影”式的東西,學瞭哲學就可以多産齣糧食,多煉齣鋼鐵,這難道不是對哲學的一種褻瀆嗎?

這種態度從錶麵上看起來,好像是在熱捧哲學,實際上卻是在戕害哲學,把哲學變成瞭一種功利之學和勢利之學,抽掉瞭哲學的高貴的精神特質,把它變成瞭一副包治百病的狗皮膏藥。因此,哲學的狂熱甚至比哲學的冷漠更加錶現瞭哲學的悲哀,如果一個社會中人人都大談哲學,那麼這一定是一個瘋狂的社會。

哲學從本質上來說是一種陽春白雪的學問,不可能讓所有的人都對哲學感興趣。哲學所關注的基本問題,永遠都是超越於實用層麵的,它不可能“學瞭就要用”。所以我剛纔說過,一位教哲學的老師如果對你們說,學瞭哲學就能更好地當官、更多地發財,他一定是在騙你們或者跟你們開玩笑,大傢韆萬不要當真,笑一笑就可以瞭。

改變環境與改變自身,哪個更重要?

所以我提醒大傢,不要指望哲學有什麼實際的用處,哲學確實是沒有用的。但是我同時也要說明一點,所謂“用”,它有兩種含義,一種是實用或者功利意義上的“用”,就是直接給你帶來物質利益的用處;一種是精神上或心理上的“用”。比如說,你學習法律、學習經濟管理,它們能給你帶來實際的好處,使你成為一個律師、一個總裁,從而乾大事、賺大錢。學習計算機、學習生物工程等專業,情況也是如此,它們可以給你帶來實際的好處。你學會瞭那套知識以後,在日後的工作中再把它轉賣給你的老闆、你的上司,從而可以換得錢財、地位、名譽等,你就可以利用這些東西來改善你的生活狀況,從而改變你的生活環境。

因此,這種意義上的“用”,說到底就是改變環境之用。人是生活在一定的環境之中的,環境對於我們來說非常重要,一切實用性的學問或知識,如法學、經濟學、計算機等,它們的主要用處就是改善我們的物質條件,改變我們的生活環境。比如說,你是學會計學的,麵對著一套一套會計學理論,實際上你並不愛好它們,你隻是把它們當作一種謀生手段。

大學畢業以後你去當一個會計師,把所學的這些理論運用在你的工作崗位上。你運用得好,就可以獲得一定的地位,成為高級會計師,賺到很多的金錢。然後你用金錢來改善你的生活環境,住好房子,買名牌衣服,大傢都很羨慕你。於是,你在精神上、心理上就會感到非常快樂、非常幸福,你就會說,學會計學確實是有用的。

但是,當你這樣感受的時候,你是否意識到這種快樂感和幸福感是繞瞭一大圈纔實現的?你首先要把學到的知識轉變成金錢和地位,然後再用它們來改善你的生活狀況,最後纔能從自己的享受和彆人的羨慕中感受到快樂和幸福。但是我們不要忘記瞭,我們除瞭要麵對環境之外,同樣也必須麵對自身。我們的快樂感和幸福感,既可以通過改變環境來實現,也可以通過改變自己來實現。

從某種意義上說,改變自身可能比改變環境更加重要,因為一個人永遠隻能活在自己的感覺和思想之中,隻能活在自身之中,環境必須通過自身纔能被感受到。世界就是你眼中的世界,你有什麼樣的眼光,你就能看到什麼樣的世界。因此改變你的眼光,實際上你就改變瞭世界。在大傢看來,這個觀點可能有唯心主義之嫌。但是我卻要強調,哲學的最大用處就在於改變你自己的精神狀態和心理素質,如果你的精神狀態和心理素質改變瞭、提高瞭,那麼你對世界的看法肯定就和彆人不一樣,你就會看到更廣闊的領域、更深刻的奧秘。這就是“用”的第二種意義,即精神上或心理上的用處。

這種用處可以使你在精神上保持一種高屋建瓴的姿態,使你不用繞一個大圈子就能夠直接體驗到精神上的愉悅和心理上的快樂。事實上,當我們賺瞭錢去買好吃的食物、好看的衣服等,然後再用這些東西來滿足自己的欲望,最終在心理上産生一種快樂感和幸福感;這與我們去欣賞一場美妙動聽的音樂會、閱讀一段優美感人的散文詩和進行一次啓迪智慧的哲學思辨,從而直接從中體驗到心理上的快樂和精神上的愉悅,二者不過是殊途同歸罷瞭。

這樣看來,哲學的用處恰恰就在於使我們在精神上和心理上直接感受到一種心曠神怡的快樂與幸福。當彆人由於環境的限製而苦惱時,你卻會因為自身素質的提高而在精神上感到豁達和愉悅。雖然你並沒有改變環境本身,但是你卻把自身改變瞭,從而也就改變瞭你眼中的環境和世界。世界是什麼?一個真實、客觀的世界無非就是你眼中所看到的世界,你思想中所思考的世界。離開瞭你的感覺、你的思維,世界本身的所謂客觀性又有什麼意義呢?

我們固然不能像18世紀英國哲學傢貝剋萊那樣認為“存在就是被感知”,但是我們至少可以說,存在的意義是離不開我們的感受和思維的。世界的存在是客觀的,但是它的意義卻是主觀的、因人而異的。世界的存在隻有在你的感受中、在你的思維中,纔是有意義的。

貝剋萊

一塊石頭,對我們來說有什麼意義呢?但是,對於一個地質學傢來說,就有意義瞭。這不是因為石頭本身有什麼變化,而是因為人不一樣瞭,主體不一樣瞭。不同的人,在麵對同一個東西的時候,往往會有不同的感受,而這種不同的主觀感受可能比那個所謂的客觀存在本身對我們生活的影響更大。因為我們是活在我們的感受之中,而不是活在純粹客觀的世界之中。這是一個很簡單的道理,正因為它太簡單瞭,乃至於我們都注意不到。我們的眼睛往往看不到離自己最近的東西,同樣,一些最深奧的道理也往往不為人的理性所注意,因為它們其實就是最簡單、最樸素的道理。

擁有哲學的素養,

意味著有著超脫的姿態和深邃的睿智

我常常對一些問我哲學有什麼用的學生說:“其實你想一想,這個世界說到底不過就是你眼中的世界,如果你的眼光改變瞭,你眼中的世界當然也就改變瞭。”哲學就是幫助你調理、改善、提高自己的眼光的學問,就是改變你自身而不是改變你的環境的學問。這樣一來,哲學的用處就充分顯現齣來瞭。如果你有瞭這樣一種深刻的反思,你就不會去隨波逐流,不會在乎彆人怎麼看你,你就會像但丁所說的那樣:“走自己的路,讓人們說去吧!”

這時你就能體會到心靈的自由,以及與這種自由相伴隨的快樂與幸福感。隻有當你達到瞭這種精神境界,你纔知道哲學到底有什麼用。哲學使人學會換位思維,使人學會像柏拉圖所說的那樣不斷地在認識過程中“轉嚮”,從而擺脫偏執而走嚮超脫,擺脫流俗而走嚮明智。此外,哲學還有一種用處,那就是這種心曠神怡的精神境界往往有利於延年益壽。大傢看一看希臘哲學史,那些睿智的哲學傢們大多是長壽的,這或許也是哲學的重要用途之一吧!

由此可見,哲學與其他實用性學科的最大不同之處在於,其他學科的知識都被用來改變環境,哲學的智慧卻被用來改變自身。就我個人而言,我認為改變自身比改變環境更加重要。這種觀點或許會使你們把我看作一個唯心主義者。其實我既不是一個唯心主義者,也不是一個唯物主義者,而是一個懷疑主義者。當然這是一種“有教養的”懷疑,我老是處在一種懷疑和批判的意識中,唯心主義也好,唯物主義也好,對我來說,都需要進行懷疑和批判。但是我覺得,一個人注重自己的內在修養,注重提高自己的主觀素質,比起改變自己的客觀環境來,可能更為重要。

我平時喜歡講悲劇,哲學就是一場崇高的悲劇。在我們的生活中到處都有悲劇,悲劇的存在是一個客觀事實。一個人要想一輩子不經曆悲劇,那是不可能的,除非這個人根本就沒有生活過。隻要你生活瞭,你就會遇到悲劇,一種沒有經曆過悲劇的人生纔是真正悲慘的人生。但是問題的關鍵不在於有沒有悲劇,而在於你如何對待悲劇。如果你僅僅把悲劇當作一件悲慘的事情,你本身也就成為一個很悲慘的人瞭。

但是如果你有一種哲學的素養,有一種超脫的姿態和深邃的睿智,你把悲劇看作人生中的一些必然的插麯,這些插麯有時候還具有幾分崇高的色彩,它們會帶給我們一些深刻的啓示,那麼你就會對人生的悲劇采取一種浪漫超越的態度。這種態度,從貶義上來說,可以叫作“阿Q精神”;但是從褒義上來說,就是一種極高的哲學素養。這就是所謂的“大智若愚”。這樣一種在懷疑和批判的氛圍中生長起來的哲學素養,正是我要通過講授西方哲學史課程來為你們培育的。

原作者 | 趙林

摘編 | 徐悅東

編輯|走走

導語校對|盧茜

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“淘書爺爺”錢玉田:一輛自行車,為山村孩子馱迴“圖書館”

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    齊魯晚報・齊魯壹點記者 趙卓琪 婁凱 實習生 薑睿 範若丹 從愛好到理想,從淘書到捐書,77歲的“淘書爺爺”錢玉田已堅持瞭十餘年。川流不息的馬路上,老錢騎著自行車,時間長瞭,車子的零件齣瞭銹,發齣“吱呀”的聲音,似乎和這座城市格格不入,但就是用這輛自行車的後座,他為貧睏地區的孩子們馱迴瞭一個一個“圖書館”。 專屬編號的老資料 和第一次見到錢玉田一樣,他身上穿的依舊是多年前上班時的工作服,胸前彆著的也還是那一枚雷鋒徽章,“這個徽章是前幾年拜訪雷鋒的戰友劉成德時,他留給我做紀念的。”劉成德和雷.......


台胞侯貫中:以做中國人為榮 藉瓷器弘揚中華文化

台胞侯貫中:以做中國人為榮 藉瓷器弘揚中華文化

    本文轉自:中國颱灣網 中國颱灣網3月2日訊 在颱胞侯貫中看來,瓷器是弘揚中華文化最好的載體之一。現年67歲的他常年穿梭在大陸多個省份之間,“最開心的事就是看到我們自己的文化元素經由作品進入普通人的生活。” “以前我主要負責聯絡颱灣和大陸的企業給美國産品做代工,但産品做得再好,在消費者眼中,都跟颱灣無關,與大陸無關。作為一個中國人,我們的傳統文化底蘊深厚,製作工藝水平也不錯,為什麼隻能給彆人代工,做一個報不齣名號的人呢?”於是,侯貫中辭掉瞭美企高管的工作,期待著在文創産業領域有一番作為。 因緣際.......


《少年維特的煩惱》:寫盡青年人極緻熱情與孤獨!

《少年維特的煩惱》:寫盡青年人極緻熱情與孤獨!

    這是一本寫盡瞭青年人極緻熱情與孤獨的書――《少年維特的煩惱》。 深層而言,《少年維特的煩惱》錶現的不僅是一個人孤立的感情和痛苦,而是整個時代的感情、憧憬和痛苦。 《少年維特的煩惱》的作者約翰・沃爾夫岡・歌德齣生於1749年,1832年逝世。 他是德國偉大的詩人、作傢、學者和思想傢,既是近代西方精神文明最卓越的代錶,也是德國民族文學的最傑齣的代錶,他的創作把德國文學提高到瞭世界先進水平,並對世界文學的發展做齣瞭巨大的貢獻。 《少年維特之煩惱》是歌德的代錶作,是作者年輕時代生活的反射。 他生於.......


蘇州日曆|精緻的收口,屋脊獸。

蘇州日曆|精緻的收口,屋脊獸。

    關於蘇州的一切美好 鼕去春來,天氣晴暖,網師園的建築屋麵上,一隻三花狸貓在陽光下閑庭信步,它的身前還立著幾株枯黃的瓦鬆,等待春風消融,它的身後是漂亮精緻的屋脊頭:哺雞脊和哺龍脊。 ��攝影師 @西濛娜的貓咪物語 古建正脊一般由脊頭、脊身、脊座三部分組成,根據脊頭形式的不同,正脊分甘蔗脊、雌毛脊、紋頭脊、哺雞脊、哺龍脊等各種形式。 在蘇州園林廳堂脊飾中,哺雞脊十分常見,一般是在正脊兩端裝飾雞狀物,根據雞的形象並有開口哺雞和閉口哺雞之彆。傳說雞為日中烏,雞鳴日齣,帶來光明,能夠驅逐妖魔鬼怪。雞.......


老人拿龍袍鑒定,專傢認為是贋品要銷毀,老人:你知道我是誰嗎?

老人拿龍袍鑒定,專傢認為是贋品要銷毀,老人:你知道我是誰嗎?

    傑剋齣生在90世紀30年代的北京,在其生活十多年以後,爺爺便帶著一傢人移居英國。 現在傑剋已經到瞭晚年,子女也都已經成傢立業。傑剋卻對祖國特彆牽掛,他想迴到北京,迴到自己齣生的地方。 於是傑剋就來到瞭,某電視颱舉辦的鑒寶活動。當主持人問傑剋:“這次帶來的是什麼寶貝?” 傑剋笑著說:“將一件龍袍展現給大傢”,颱下的觀眾一聽,都特彆震驚,隨後傑剋拿齣一件東西。 一個普普通通的鏡框,鏡框裏麵有一件黑色的龍袍。龍袍十分罕見,樣式特彆美觀,一條五爪金龍在龍袍上栩栩如生。 傑剋嚮專傢和觀眾介紹說:“這.......


漢字趣談:眔(457)

漢字趣談:眔(457)

    80歲的快樂老人用書法 演示漢字的起源 和你一起趣談漢字的故事 漢字趣談: �o "�o"(da4),這是一個會意字。應是"淚"字的古文。 甲骨文的"�o"字上部是一隻眼睛,下部是三_六條不等的短竪綫或點,非常象形地錶示眼睛裏流齣瞭很多淚水。 金文小篆字形幾乎沒有什麼變化,非常清楚地錶明是承續甲骨文字形,也都是像從眼睛裏流淌齣瞭好多淚水的情景。 《說文解字》釋:"�o,目相及也。從目,從隸省。"此釋義不太確切。清段玉裁《說文解字注》:"目相及也。隸,及也。……此‘�o’與‘隸‘音義俱同.......


馮恩昌:創作路上話艱辛(一)

馮恩昌:創作路上話艱辛(一)

    創作路上話艱辛 作者 | 馮恩昌 一 從事創作不是容易的事,特彆是需要乾一輩子的文學創作,就彆想從從容容輕鬆愉快的過日子,就需要一輩子觀察體驗生活。幾乎是天天動筆寫作品,永久地研究探索如何把作品寫好,爭取高層次發錶,使自己的創作攀登高峰。我從20歲開始創作,決定瞭終生的奮鬥目標,盡管是業餘創作,也是長流水不斷綫的寫,一生筆耕不輟,可以說天天在工作之外,抽空就寫,再苦再纍也不放鬆,常常夜夜點燈熬油到深夜,惹的妻子兒女不願意,與親朋好友都沒時間交往,雖然沒有取得多大成就,還是堅持瞭下來,今年87歲.......


“五筆”寫人生:一介書生 半個農民

“五筆”寫人生:一介書生 半個農民

    “一介書生,半個農民”,是我的自我白描。 能吃苦,不覺苦;知道難,不怕難, 是我從小養成的習慣和堅持。 我覺得,瞭解農村,當過農民, 是我這輩子用不完的財富。 ▲1997年5月,在美國學習兩年後迴國,幫母親繞棉綫――給慈母獻上一顆心。 王永民,河南南陽人,五筆字型漢字輸入法的發明者。“王碼五筆字型”獲得中美英三國專利和國務院頒發的“國傢技術發明奬”。2001年,我國95位院士署名推選齣的“建國以來我國最重大的科技成就”中,第一項是“兩彈一星”,第二項就是漢字印刷技術革命與漢字信息處理及輸入.......


馮純智:二月二民俗知多少

馮純智:二月二民俗知多少

    二月二民俗知多少 作者 | 馮純智 二月二是我國的一個民間傳統節日,又叫青龍節,傳說是龍抬頭的日子。二月二在二十四節氣中的驚蟄前後,一些越鼕蟄伏動物,如:長蟲(蛇)、蠍子、蚰蜒、蜈蚣等都相繼復蘇齣蟄。所以有句俗話說:“二月二,龍抬頭,蠍子、蜈蚣都露頭”。再說,二月二時處“九九”,九九歌中:“九九加一九,耕牛地裏走”,春季到來,萬物復蘇,春耕生産也已開始瞭。因此,二月二的傳說和風俗很多,在咱臨朐縣境域內有“打囤”、“炒金豆”、“剃龍頭”“棒打梁”等習俗。 打囤 二月二打囤,也叫圍囤,就是其中.......


杜貴晨:“羅學”新論——提齣、因由、內容與展望

杜貴晨:“羅學”新論——提齣、因由、內容與展望

    一、“羅學”的提齣 羅貫中是《三國演義》等小說的作者,我國元末或元明之際文學傢,世界文化名人。“羅學”是研究羅貫中的學問。 羅貫中塑像 “羅學”是本人於2010年春天的一次東平之行,由時任東平縣委常委、宣傳部長郭鼕雲等同誌陪同遊湖的舟中忽然想到和說齣的。但今天想來,那並非一時心血來潮的想入非非,而是既有自己在多年研究古代小說的過程中嚮前輩與時賢學習的感悟,又是自2006年8月在東平舉辦“羅貫中與《三國演義》《水滸傳》國際學術研討會”以來,筆者較多就署名羅貫中的《三國演義》《水滸傳》等小說做.......


用心講述中國故事——中國館燈光秀點亮中國之美

用心講述中國故事——中國館燈光秀點亮中國之美

    當地時間2月25日-2月27日,2020迪拜世博會中國館迎來為期3天的燈光秀企業日。 企業日活動現場 本屆世博會燈光秀展演主題為“華夏之光”,由中國館藝術總顧問沙曉嵐兼任總導演、鋒尚文化光影創意設計製作,並聯閤廣州EK燈光、上海雷舞照明、上海睿觀博光電、深圳大漠大智控、深圳愛剋萊特、深圳易科、浙江晶日科技、江西中晟芯源半導體、棟梁國際照明、豪爾賽集團、佳閤文化,自10月1日首演以來,便引發世界各地遊客前來打卡欣賞,傳遞無限中國魅力。 沙曉嵐帶領全體主創團隊圍繞“構建人類命運.......


女人藝術的一生

女人藝術的一生

    Jean Paul Goude 作為享譽國際的影像大師,他的時尚影像充滿力量,層次分明又極具想象力,作品多為實驗性,色彩繽紛的視覺為主,給大眾留下不可磨滅的印象。 Jean Paul Goude1940年齣生於巴黎近郊,母親是來自美國的芭蕾舞者,父親是技術工人。1968年,上世紀60年代作為插畫師開始瞭自己的職業生涯,並在美國雜誌《時尚先生》擔任瞭三年的美術總監。因剪切後以濛太奇手法將照片拼貼的手法而齣名,早在電腦使修圖和圖像處理成為可能之前,他就是最早的修圖和圖像處理專傢之一.......


《她來自馬裏烏波爾》:書寫瞭烏剋蘭不為人知的命運之書丨上書房

《她來自馬裏烏波爾》:書寫瞭烏剋蘭不為人知的命運之書丨上書房

    當前烏剋蘭局勢已成世界焦點。想要更全麵地瞭解烏剋蘭的曆史故事,我們推薦《她來自馬裏烏波爾》一書。 《她來自馬裏烏波爾》的作者是德語作傢、德俄翻譯傢娜塔莎・沃丁。沃丁是蘇聯強製勞工之女,1945年生於德國戰後“流人營”,母親自殺後,被一所天主教女孩收養所收養。 沃丁十歲的某天,母親齣門,再也沒有迴來,後來纔得知母親自沉雷格尼茨河,沒能留下隻言片語;父親則酗酒,終日埋首俄語書籍。在那之後,沃丁纔意識到自己對她一無所知,唯一知道的是她來自馬裏烏波爾,1943年作為強製勞工被驅離烏剋蘭,前往德國。.......


重磅|稷下學宮遺址揭開文化聖地神秘麵紗

重磅|稷下學宮遺址揭開文化聖地神秘麵紗

    近日,“尋找稷下學宮遺址”獲得重大突破。經曆瞭近五年考古發掘,位於山東省淄博市臨淄區齊都鎮小徐村西的齊故城小城西門外建築基址群,被認定為稷下學宮遺址,該發現入選2021年度全國“十大考古新發現”32項初評名單。 稷下學宮曆史地位 據史料記載,稷下學宮始建於田齊桓公,因位於臨淄稷門之下而得名,存續達150餘年。它是世界上第一所由官方舉辦、私傢主持的特殊形式的高等學府,是一個同時具有研究院、大學堂、施政谘詢等多種性質的機構,促成瞭天下學術“百傢爭鳴”局麵的形成,是中國思想文化發展史上的一座豐碑.......


新時代需要“為世用者”的好文章

新時代需要“為世用者”的好文章

    “林下有誌士,苦學惜光陰。”著書立說是自古迄今知識分子承擔的一種社會責任。有些文章和作品之所以能經受住曆史考驗,在歲月長河中經久不衰,並成為韆古經典,就在於後人能從中讀到那個真實的時代。東漢思想傢王充曾雲:“為世用者,百篇無害;不為用者,一章無補。”其意思是說,對社會有用的作品,即使有百篇之多也沒有害處;對社會沒有用的作品,即使有一章也是多餘的。所謂對社會有用,自然強調的是內容能夠起到正嚮引領作用。作者不一定運用多麼高深的寫法,多麼優美華麗的辭藻,但一定是在閱讀和欣賞過後,或給人以意境之美.......


小楷《洛神賦》,百看不厭!

小楷《洛神賦》,百看不厭!

    成親王小楷《洛神賦》 永�w,1752年生,1823年逝世,滿州人。愛新覺羅・永�w,清代書傢。號少廠,鏡泉,詒晉齋主人。清高宗弘曆十一子。乾隆間封成親王,嘉慶間在軍機處行走,謚哲。精於書法。當時頗享盛譽,與翁方綱、劉墉、鐵保並稱“翁劉成鐵”。永�w自幼酷愛書法藝術,幾十年的刻苦臨池,加上他得天獨厚的條件,得窺內府所藏,而自藏又甚富,書名重一時。傳世書跡甚多,從傳世書法中能看齣他的臨帖的藝術和他自身的書法造詣。小楷行筆溫潤,橫畫縴細,竪畫較粗,顯得端莊而巧寓變幻。結字以正為主,又有一些字略為傾.......


東方朔|性惡、情惡抑或心惡?——從荀子論“質具”與“心性”問題說起

東方朔|性惡、情惡抑或心惡?——從荀子論“質具”與“心性”問題說起

    摘要荀子雖主“人之性惡”,但又謂人皆有“可以知仁義法正之質,可以能仁義法正之具”。在哲學史上,學者對此“質具”與“心性”的關係曾有“質具”屬性說、“質具”與“性惡”矛盾說、“質具”屬心說以及“質具”屬心又屬性說等幾種不同的形態;與此同時,如果我們以“質具”問題為綫索,則在曆史上又演化齣“性惡論”、“情惡論”(性樸論)和“心惡論”等不同的說法。荀子言性惡之目的原不在討論“自然之惡”,而在說明道德之惡,但道德之惡預設瞭責任概念,而責任概念又預設瞭選擇自由。若謂在荀子那裏,“質具”乃是人成就德行的主.......


1970年,江蘇挖齣清狀元墓,卻齣土兩塊玻璃,專傢喊道:這是眼鏡

1970年,江蘇挖齣清狀元墓,卻齣土兩塊玻璃,專傢喊道:這是眼鏡

    在上世紀七八十年代初期,隻要看到有人戴眼鏡,就覺得他一定是書呆子。然而隨著社會經濟的發展,人們對這種看法也有瞭很大改變,各種潮人、明星即使不是近視眼,為瞭美觀也會紛紛戴上眼鏡齣門。 “戴上各式各樣”的眼鏡,不會再像以前印象中那樣古闆,反而是變得更加的有氣質瞭。我們對眼鏡的認識隻停留到瞭近現代,那麼古代的眼鏡又是什麼樣子呢? 01 公社意外發現古墓,考古專傢不敢掉以輕心 在1970年的鞦季,人們如火如荼的在進行豐收。而江蘇木瀆的金山公社卻有瞭驚人的發現。當天,公社裏的村民正在山腳下挖水渠.......


莫言|刺與愛

莫言|刺與愛

    刺與愛 文|莫言 圖|網絡 編輯|烈馬青蔥 地磚明亮,多肉的倒影 仿佛浸在水裏 夕陽落照 仙人掌在鏡中亭亭玉立 林小姐在書裏暗暗悲泣 當心它的刺紮進你的縴指 提防她用淚還你 最怕紅樓夢裏人 詩也許可以止痛 挑刺時,有人引弓如滿月 刺齣來瞭,愛趁隙而入 ― END ― 作者簡介:莫言(1955年2月17日-),本名管謨業,齣生於山東省高密市,畢業於北京師範大學,中國當代著名作傢,中國作傢協會副主席,中國作傢協會第十屆全國委員會委員,北京師範大學教授。其寫作風格以“大膽新奇.......


海男|一個人的圖騰

海男|一個人的圖騰

    一個人的圖騰 文|海男 圖|網絡 編輯|烈馬青蔥 我見聞過瞭那些死亡的根須,堅守此地的人們 仍然煉焙著青銅器,用於酒樽的,模仿著嘴唇 用於釀窖的,藏於清風明月的倒影 不知不覺,許多凋亡的 生命重又歸來,包括我自己 用前所未有的醒悟,脫離瞭母腹 自由瞭嗎?有人在問我 那是風語正好經過瞭 我的領地。在清掃瞭許多來曆不明的枝葉毛屑之後 突然感覺到瞭從未有過的輕鬆 我可以跑起來嗎?從傢門口跑上幾公裏 一個憂傷的虛無主義者 開始止步,這座荒野延伸到瞭瀾滄江邊 夜晚的瀾滄江是黑色的,江.......


意詩流|曉角詩選

意詩流|曉角詩選

    【自由放逐|格物緻知】 �w特立獨行的文學平颱�w 歡迎關注 一 意詩流 詩歌 圖片選自網絡 侵刪 【曉角詩選】 母親於我 鼕天,一塊上霜土豆的夢裏 我和七十年代重閤 那個火熱,青春 黑發長在天上的年代 農田裏供奉齣你來 我的母親 聽說也是十七歲 一百七十厘米高 雙手緊握,眼睛裏長著春天的草 前路漫漫,足有村口到考場的距離 在路邊我看你走過後 也許隻有榆樹會解釋你的命運 而現在 我也正十七歲 沒有雙手,站成一柄鍬把來挖掘自己的腦子 卻常常在鞦葉中失敗 這又該列成哪個公式 黑夜留下空白的.......


陳劍:高質高效推進項目建設 打造襄陽文化新地標

陳劍:高質高效推進項目建設 打造襄陽文化新地標

    3月1日,襄陽市博物館新館布展深化設計匯報會召開,市委常委、宣傳部部長陳劍,副市長王芳等齣席會議。 匯報會上,北京天圖設計工程有限公司匯報瞭市博物館新館深化設計方案。與會專傢學者對博物館展陳內容、設計理念、錶現形式、空間布局等方麵進行瞭討論,並提齣瞭意見和建議。 陳劍指齣,要提高站位,充分自信。作為2800多年建城史的國傢曆史文化名城,我市要把文旅産業放在與先進製造業、現代農業同等重要的位置,形成支撐襄陽高質量發展的“三分天下”格局。具體到博物館新館建設,要按照國傢一級博物館和全國博物.......


餘秀華|細腰

餘秀華|細腰

    細 腰 文|餘秀華 圖|網絡 編輯|烈馬青蔥 “不能讓北風吹落。”她把玫瑰搬進屋子 玫瑰落瞭還會開呢,她說:多天真的植物啊 恰恰風吹進瞭她的身體,微弱的嗚咽從腰部開始 多年來,她如一隻空杯,杯口嚮北 這是他不知道的,一個人扭頭的習慣 久治不愈 院子裏會開滿花,許多芳香都打開 她的影子裏有許多空 她說:你看,酒是填不滿的,河水也填不滿 “如果一個人足夠豐盈,她就會切斷 一切男女貪歡” 那時候她麵北坐著,歪下去的酒杯倒齣郢中城 護城河的潮汐 ― END ― 作者簡介:餘秀華(1.......


瑰麗神奇的 “那”是什麼?

瑰麗神奇的 “那”是什麼?

    在八桂大地上,壯族先民創造瞭獨特的稻作文化,也叫做“那”文化。“那”是古壯語,意為水稻田。“那”文化融入瞭他們的生産、生活,他們視“那”為他們的生命和靈魂。 百越民俗盛典《那人那謠》劇目,作為自治區文聯重點文藝創作項目,通過廣西稻作民族豐富的節日習俗、人生禮儀、歌、舞、戲、樂等藝術形式,講述壯族節慶民俗文化故事。 壯族人有春祈鞦報的風俗,春天祈禱風調雨順,五榖豐登;鞦天真誠感恩,感謝所有給予生命的人和事。《那人那謠》劇目就分為分《春之祈》《鞦之報》上、下篇。 .......


河南許昌畫傢張洪濤2022年網絡作品展

河南許昌畫傢張洪濤2022年網絡作品展

    許昌畫傢張洪濤2022年網絡作品展 張洪濤、河南許昌人,九三學社社員,現為河南省美術傢協會會員,九三學社社中央畫院畫傢,河南省九三書畫院國畫委員會副主任,河南省花鳥畫傢研究會會員。他的作品及美術評論文章多次發錶於各級報刊雜誌,並多次參加各類展覽。其中作品和美術評論發錶於《美術報》、《河南日報》、《神州詩書畫報》、《人民文藝傢》、《收藏》等報刊雜誌。 張洪濤2022年網絡作品展 張洪濤2022年網絡作品展 張洪濤2022年網絡作品展 張洪濤2022年網絡作品展 張洪濤.......


李買剛演戲的“五個一樣”(附精彩音視頻)

李買剛演戲的“五個一樣”(附精彩音視頻)

    李買剛在秦腔界不僅是一位卓有成就的錶演藝術傢,而且是一位思想過硬、作風過硬的優秀黨員,他既具有強烈的事業心、責任感,更具有良好的職業道德。退休前,他是劇團的主要演員,又是業務團長,卻從不居功自傲,總是以普通一兵的身份和同誌們同甘苦,完成任務。演齣中嚴肅認真,一絲不苟,堅持“五個一樣”:城市農村一個樣,白天晚上一個樣,觀眾多少一個樣,條件好壞一個樣,主演配角一個樣。有時一天三場演齣,場場賣勁,經常帶病工作,晚上打吊針,白天照演齣。在傳承方麵,他從不保守,甘當人梯,先後多次為青年演員讓颱、.......


閤肥定瞭!最高150萬!

閤肥定瞭!最高150萬!

    記者昨日從閤肥市委宣傳部獲悉,為充分調動廣大文藝工作者的積極性和創造性,激勵閤肥市文藝齣精品、齣人纔、齣效益,加快打造群眾精神文化生活更加豐富的文化之城,日前,閤肥市委宣傳部和市財政局聯閤修訂印發《閤肥市文學藝術精品扶持辦法》(以下簡稱《辦法》),對閤肥市組織創作生産,取得良好社會效益、經濟效益的文藝作品,以及宣傳推廣閤肥城市品牌文化、取得良好社會效益的網絡文藝作品或新媒體賬號給予奬勵扶持。 在奬勵扶持奬項方麵 根據重要程度,從高到低分為五個層級。其中, 一類為全國常設性文藝奬項最高奬, 二類.......


28《道德經》通解·章廿八

28《道德經》通解·章廿八

    28《道德經》通解・章廿八 原文以馬王堆齣土的帛書《老子》甲本為主。紅色字體為原本殘缺、後人校補。 原文: 知其雄守其雌,為天下溪。為天下溪,恒德不離。恒德不離,復歸嬰兒。知其榮守其辱,為天下浴。為天下浴,恒德乃足。德乃足,復歸於樸。知其白守其黑,為天下式。為天下式,恒德不��。德不��,復歸於無極。�縞�則為器,聖人用則為官長。夫大製無割。 注釋: 知其雄守其雌:雄,本義指公鳥;泛指提供“精子”的動物,即雄性動物;引申為陽剛、不屈、強悍等。雌,本義指母鳥;泛指雌性動物;引申為陰柔、柔弱、屈伏.......


百字令·月夜過七裏灘

百字令·月夜過七裏灘

    內容取自網絡,由公眾號重新整理 百字令・月夜過七裏灘 清・厲鶚 月夜過七裏灘,光景奇絕。歌此調,幾令眾山皆響。 鞦光今夜,嚮桐江,為寫當年高躅。風露皆非人世有,自坐船頭吹竹。萬籟生山,一星在水,鶴夢疑重續。��音遙去,西岩漁父初宿。 心憶汐社沉埋,清狂不見,使我形容獨。寂寂冷螢三四點,穿破前灣茅屋。林淨藏煙,峰危限月,帆影搖空綠。隨風飄蕩,白雲還臥深榖。 譯文 在一個月夜渡過七裏灘,見到的風光景色奇異無比。我吟誦此詞,聲音差不多傳遍各山。 今夜鞦月的光,正灑嚮桐江。像專為照耀嚴光高隱的足跡。風.......


單霽翔:從“故宮看門人”到“世遺守望者”

單霽翔:從“故宮看門人”到“世遺守望者”

    ▲單霽翔接受新華每日電訊專訪。吳佶攝 年近七旬的單霽翔,穿著他標誌性的黑布鞋,再次齣發瞭。 2021年,他擔任發起人和文化嚮導,完成瞭全國首檔世遺揭秘互動紀實節目《萬裏走單騎》前兩季的錄製。特彆是最近幾個月,他以平均兩天一期節目的錄製周期,帶領“萬裏少年團”遍訪河南、江西、福建等7個省市12處遺産地。這些遺産地分布廣泛、各具特色,其中既有1987年中國首批列入《世界遺産名錄》的項目,也有2021年最新的世界遺産項目,還有名列《世界遺産預備清單》正在爭取成為世界遺産的項目。 每到一地,他除瞭.......





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