邪典大導新作 萬聖節就看它 邪典大導新作，萬聖節就看它 - 趣味新聞網

時光撰稿人 | 南野文

邪典電影老饕。

2013年的《環太平洋》之後，墨西哥大導演 吉爾莫·德爾·托羅 明顯加快瞭自己的創作進度。

從美劇《血族》到《巨怪獵人》，從頗具爭議的《猩紅山峰》到拿奬拿到手軟的《水形物語》，開掛似的，作品一部接一部。

前不久在Netflix上綫的 《吉爾莫·德爾·托羅的奇思妙想》 （下文簡稱“奇思妙想”），便是由陀螺參與的又一部全新劇集。

雖然陀螺本人僅作為製片人和編劇，但粉絲紛紛將該劇視為有著濃鬱“陀螺標簽“的作品。

它是否值得一看？能否成為萬聖節的應景之作？

相信對於恐怖片影迷而言，便是最為關心的話題瞭。

鬼怪誌異

有人稱本劇是 「陀螺版聊齋」 。

它的八集內容分彆為八個獨立故事，彼此之間毫無聯係，但陀螺本人會在每一集開頭登場，以一番定場白引齣故事。

第一個 《36號拍賣品》 ，聚焦的是邪教惡靈。

故事發生於九十年代初期的美國， 主角尼剋 為沉重的債務所纍，急忙賺快錢。

一次廢棄倉庫拍賣會上，他買下一間倉庫，希望能夠淘到意外珍寶。

果不其然，倉庫裏存有一些精緻華麗的古物——一張刻有神秘圖案的圓桌以及三本記載邪教儀式的古書。

這些稀有物件為尼剋帶來不菲外快，為瞭賺取更多，尼剋帶領神秘買傢趕赴倉庫。

沒想到倉庫的密室中，一隻被睏的惡靈卻蘇醒過來，最終吞噬瞭買傢和尼剋……

與第一個故事類似，第二集 《墓地老鼠》 中的 主角馬森 同樣是個貪婪之人。

他也因欠黑道高利貸，不得不挖齣墓地中的棺材，以此撈上一筆。

不過不同於《鬼吹燈》《盜墓筆記》裏的古墓探險，馬森往往是在某具遺體下葬之前，就摸清楚此人是否有金銀首飾陪葬。

就在他盯上一位貴族遺體，詭異之事發生瞭。

突然齣現的一大群老鼠拖著遺體鑽入地洞，馬森眼看著到手的財寶就這樣沒瞭，便壯著膽子跟著爬入地洞，果然有不少收獲。

就在他貪心地拿下神秘屍體脖子上的項鏈時，後者竟然復活過來，嚮馬森索命；另一邊，地洞中詭異的巨鼠也開始追殺馬森……

第三集的 《屍檢》 講述瞭外星生物寄宿人類，但最終被老法醫卡爾設計消滅；

第四集的 《外在》 沒有任何恐怖之物，但女主角史黛西過分關注外在的病態心理，最終讓她陷入萬劫不復。

不難看齣，《奇思妙想》中的每一集都以截然不同的恐怖載體，講述一樁奇詭故事。

與此同時，製作人陀螺所找的八位導演，也差異巨大。

吉列爾莫·納瓦羅 乃是陀螺的老搭檔，之前曾擔任過 《鬼童院》《地獄男爵》 等托羅大多數影片的攝影師。

帕諾斯·科斯馬圖斯 履曆尚淺，因2018年的B級片 《曼蒂》 進入影迷的視野。

當然，也有 凱瑟琳·哈德威剋 （《狗鎮之主》《暮光之城》）以及 文森佐·納塔利 （《心慌方》《西部世界》）這一類成熟知名的導演。

觀看《奇思妙想》就如同開盲盒一般，你不知道下一個故事到底說的是什麼，同樣也不知道它到底是否符閤你的口味。

邪典趣味

實際上，像《奇思妙想》這樣的劇集在電視劇史上並非罕見。

1955年的 《希 區柯剋劇場》 便是此類代錶，希區柯剋和其他導演分彆執導，故事都為懸疑類型。

陀螺在《奇思妙想》每集開頭的定場錶演，早在這一係列中便已齣現，充當“主持人”身份的正是希區柯剋。

開播於1990年的日劇《世界奇妙物語》係列，同樣因為彆具一格的單元形式延續至今，成為經典。

相比之下，《奇思妙想》要更為重口，它聚焦的乃是 陀螺本人所癡迷的邪典元素。

《36號拍賣品》裏的邪教故事，直指二戰時期的納粹文化，神秘買傢在雨夜的車上對尼剋所講述的悚然傳奇，著實有著都市怪譚的風味。

而當尼剋無知自大地踢毀法陣，緻使惡靈蘇醒，那舞動著觸角的半截屍首，既有著剋蘇魯神話中的怪獸影子，同樣也和基督教文化分離不開。

《墓地老鼠》一則，流淌著惡心唾液的巨鼠，沒有麵孔的木質神像，以及那具拖著半截身子的腐屍，在深不見底的地洞中構成瞭一道特彆的恐怖景觀，讓馬森這位貪婪者最終殞命。

當最讓人印象深刻的要數第三集《屍檢》，老法醫連續的開膛破肚已經口味很重，可接下來被外星生物寄宿的男二號，卻用單手嫻熟地解剖自己，使寄生自己體內的外星生物得以釋放，從而轉移到老法醫的身體。

伴隨著外星生物對自己和人類的評價，這一恐怖效果讓人瞠目結舌，久久不能忘卻。

而在《外在》中，女導演安娜·莉莉·阿米普爾顯然不願單純講述一則恐怖故事，而是意有所指。

女主角史黛西的外貌焦慮在大眾傳媒的放大下，變得偏執扭麯，她不僅殺害瞭丈夫，還將其做成標本，享受美貌所帶來的認同感。

因此，《奇思妙想》一劇除瞭營造恐怖氛圍，也在對普世的價值觀進行闡述。這裏麵有對自大進行諷刺，也有對貪婪不無嘲諷，更有對大眾審美進行反思。

從這一點上來說，它的確和《聊齋誌異》有著異麯同工之妙， 藉光怪陸離之奇譚，做人情世故之諷喻。

可在劇集本身的節奏感和懸念性上， 《奇思妙想》過於拖遝冗長，無法形成邏輯縝密、跌宕起伏的劇力。

比如《36號拍賣品》中，前麵的大段劇情成為展現尼剋性格的工具，無法在整體上構建齣邪教背景和恐怖氛圍。

那位一直等待尼剋，並最終不為其開門的女人，更像是刻意設置的工具，除瞭錶達善惡有報外，毫無用處。

而在《外在》一集裏，幾位女配角的聒噪聊天，女主角史黛西的精神恍惚，同樣過於冗雜，並無趣味可言，這對於一部主打“另類趣味”的劇集來說，無疑是場災難。

所以，從整體上而論，《奇思妙想》更像是一部“跛腳”的邪典作品——

它在重頭戲方麵的確給人驚喜，但此外的絕大部分劇情則缺乏精細打磨。

怪咖托羅

對於不少劇迷來說，觀看《奇思妙想》並不單單因為其恐怖噱頭，最主要的還是為瞭陀螺。

這位現年58歲的導演，和他的兩位老鄉——亞曆杭德羅·岡薩雷斯·伊納裏圖、阿方索·卡隆並稱為“墨西哥三傑”，也成為好萊塢乃至世界影壇最炙手可熱的三位大導。

陀螺從小傢境優渥，父親是當地的一位汽車企業傢，在嚴肅的天主教文化氛圍中長大。

早在8歲時，陀螺就用父親的超8攝影機，拍攝一則幻想故事。

成年後，他不但進入電影學院癡迷於定格動畫製作，更是追隨一位特效藝術傢學習，從1986年開始，擔任數部影片的 “特效化妝” 一職。

直到1993年，陀螺執導瞭自己的首部電影長片《魔鬼銀爪》，在墨西哥電影圈獲得瞭聲譽，更是拿到戛納影評人周單元的奬項。

以此為跳闆，陀螺進入好萊塢的工業體係，於1997年執導商業片《變種DNA》，為此後的影途鋪平道路。

迴墨西哥製作完《鬼童院》之後，他便徹底離開墨西哥電影圈，接連執導《刀鋒戰士2》《地獄男爵》等漫改電影，並因2006年的《潘神的迷宮》首次提名金棕櫚大奬，在世界影壇上站穩腳跟。

此後，不管是2013年的《環太平洋》，還是2017年的《水形物語》，都令陀螺在影壇的地位愈加牢固，成為當下世界電影版圖中不可或缺的一角。

而在私交上， 卡梅隆也與托羅關係甚密。

1997年，卡梅隆憑藉《泰坦尼剋號》在奧斯卡“大殺四方”，卻和彼時米拉麥剋斯的掌門人哈維·韋恩斯坦發生口角，起因便是韋恩斯坦在《變種DNA》一片上對陀螺指手畫腳。

同年，陀螺的父親在墨西哥遭遇綁架，也是卡梅隆從銀行取齣100多萬美元作為贖金。

陀螺能在世界影壇取得如此成績，得到好萊塢一綫大導的赤誠認可，原因便在於他對邪典電影的癡迷，並以其天賦創造齣一部部風格獨特的傑作。

《魔鬼銀爪》對於吸血鬼題材的顛覆重述，《變種DNA》對昆蟲變異的驚悚展現，以及《潘神的迷宮》所營造成的，曆史恐懼、神話恐懼和個體恐懼之間的交融和互指，無一不再錶明這位怪咖身上的特質。

因此，從某種角度上來說，陀螺的世界性成功，要比他另外兩位老鄉伊納裏圖、卡隆更具影史創建意義，因為後兩者的電影風格在一些歐洲影片中不乏相似者。

但其影片的元素和風格，乃是以往被不少電影人不屑的B級片，這類電影常因“難登大雅之堂”而遭鄙夷。

而陀螺以其瑰麗炫目、怪誕奇幻的風格，讓《潘神的迷宮》《水形物語》等片被世界A類電影節所認可，這對於邪典電影來說無疑是場勝利。

也正基於此，時光君依然希望他傾心製作的《奇思妙想》可以一直拍下去。

即使它有不少尚未完善之處，但對於邪典影迷來說，這便是一處皈依之所。