近年來 國産電視劇市場現實主義題材爆款不斷。而對於導演李路來說 《人世間》導演李路：人情冷暖，永遠是時代裏最閃光的東西 - 趣味新聞網

近年來，國産電視劇市場現實主義題材爆款不斷。而對於導演李路來說，手握《人民的名義》《巡迴檢察組》等口碑佳作，無論是他自己還是觀眾，對後續的作品都是有所期待的。帶著這份期待，他一直在找尋，直到他讀到瞭梁曉聲的《人世間》。

“我當時看瞭之後覺得，這就是我們尋找多年的題材。”李路說道：“我覺得‘人世間’這三個字就非常有價值，敢叫這個名字，一定是內核承載得起的，書中人物的眾生相，對人生百態的描摹，都是近年來少有的。”

近日，李路接受瞭江蘇衛視的專訪，並以主創的視角，迴顧瞭《人世間》拍攝前後的幕後故事。從尋找編劇到碼齊演員，從打磨劇本到場景搭建，李路幾乎事必躬親。因為在他看來，《人世間》不是靠強情節推動的，而是靠生活的點滴來打動人心，這就需要大量的細節堆積，需要溫暖的底色，需要用每一句台詞、每一幀畫麵來鎖住觀眾。

於是乎，在拍攝過程中，李路堅持“能外景完成的，不在內景完成，能找到實景的不去搭景”，以求最大程度地還原年代質感。由於劇集時間跨度長達五十年，對服化道的考究也十分嚴格，為此，劇方搭建瞭一個幾萬平米的棚景，還原瞭“光字片”，包括掛曆、傢具、電風扇的價格，收音機的款式等等，都帶有鮮明的時代印記。

李路曾用“四梁八柱”來形容《人世間》的選角，在他看來，對於這樣一部宏大主題的電視劇來說，選角的唯一標尺就是“閤適”。尤其是周秉昆的扮演者，李路坦言自己看小說時心裏想的人就是雷佳音，“他的形象和氣質，既有樸實的東西，也有人性的閃光點，就是我想要的。”

《人世間》究竟寄托著李路怎樣的情感？拍攝過程中又有哪些艱難險阻？迪士尼買下海外播映權，對這部劇的創作又有怎樣的影響？以下為對話實錄――

Q：您為什麼會想要把《人世間》這樣的故事搬上熒屏？

李路：作為導演和製片人，總是希望作品能有所突破，有所超越。當時，影視公司找到我，問我想拍什麼樣的（題材），我開玩笑說“偉大的”。後來有朋友推薦梁曉聲的《人世間》，我拿過來看瞭之後覺得，這就是我們尋找多年的題材。我覺得，“人世間”這三個字就非常有價值，敢叫這個名字，一定是內核承載得起的，書中人物的眾生相，對人生百態的描摹，都是近年來少有的。

Q：和原著相比，電視劇有什麼故事情節上的異同？

李路：我們還是盡量尊重原著，原著人物情節優質的都會放到劇情裏，這個取捨編劇老師下瞭很大的功夫。不同之處在於，原著寫到瞭08年，但電視劇寫到瞭2016年，後麵的劇情是書中沒有的，有些人物也是沒有的，是我們延伸齣來的。

Q：跟你之前的作品比較，《人世間》最主要的特點是什麼？

李路：其實有很多共通點，比如人物多，個性鮮明。但也有很多不同的地方，你像《人民的名義》《巡迴檢察組》，它有強情節，有一些熱點話題讓觀眾去追。但《人世間》是非常平實的敘事，都是生活的點滴，想把它拍好需要靠大量的細節，需要溫暖的底色，需要用每一句台詞、每一幀畫麵來鎖住觀眾。

Q：拍攝過程中，遇到瞭哪些睏難？又是如何剋服的呢？

李路：遇到的睏難太多瞭。這個戲不太像《人民的名義》，它的時間跨度很長，我之前也沒有拍過跨度這麼長的戲。從1969到2016年，將近50年的時間跨度，同樣一間房子，需要很多套傢具、陳設，人物要有很多套妝容，從技術角度來講，這需要花大量時間去設計謀劃。劇中演員也非常多，有名有姓的演員有一百多位。

Q：這部劇的節奏是怎麼把控和安排的？

李路：避免平淡和清湯寡水是最重要的。這個戲和我當年拍《老大的幸福》一樣，它要靠細節的堆積，靠生活的點滴。從梁曉聲老師到我本人，都為這部劇貢獻瞭大量生活細節，貢獻瞭很多所思所見所想。節奏也是盡量做到言之有物，集集有事，避免平淡。

Q：選角中有什麼標準嗎？

李路：主要標尺就是閤適，我們也不是一個流量戲，所以閤適是最重要的，不需要撐著去演。最開始敲定的演員是《號手就位》的王大奇，我覺得他很符閤工人形象，就給他留瞭個角色。宋佳我是提前一年去上海，親自跟她約。而周秉昆，我和搭檔說我心中想的角色就是雷佳音，他的形象和氣質，既有樸實的東西，又有人性的閃光點。我找瞭他在上戲的班主任，然後騰訊影業、新麗傳媒的閤作夥伴也都去找他聊。其實四大主演我都不熟悉，但是通過這次閤作，大傢都成瞭很好的朋友。

Q：劇中的女性角色很多，她們有什麼共同點？

李路：共同點就是都是黑土地下的東北女性，都很堅韌、堅強。她們身上有中國傳統女性的美德，對傢庭的擔當和付齣。但也各有韆鞦，這就是文學作品和影視作品所要尋找的差異化。

Q：這個作品是在您傢鄉拍攝的，會不會有一種很特彆的感情？

李路：對，我是南京人，我父母從南京考上的復旦大學，從復旦畢業就分配去瞭東北。我在東北生活瞭很多年，我的少年和青春都是在黑土地上成長和接受教育的。所以我也在劇中夾帶瞭一些“私貨”，吉林大學、東北地質大學、滑冰場，都是我兒時玩耍的地方，也是東北地標性建築，是絕對為劇情加分的。通過這部劇，其實我們也是在呼喚“南雁北飛”，希望人們能夠關注到東北三省的發展，希望那些在他鄉做齣成績的企業傢能夠迴去投資。東北的資源豐富，要發展起來其實很快的，隻需要一個閤適的契機。

Q：還原當年的場景難度大嗎？

李路：我有一個創作理念，能在外景完成的，不在內景完成，能找到實景的不去搭景。我們是在長春的農博園和會展中心搭瞭幾萬平米的棚景，還原瞭光字片。然後服裝道具也有一萬多平米的棚裝，非常大。我們光燈光綫都用瞭七萬五韆米。地上的黑土，裝瞭幾十卡車，都是藉的，用完瞭再還迴去，黑土很珍貴的。像演員身後的掛曆，是上世紀八九十年代時尚的産物，一點都不能錯。包括傢具、電風扇的價格、收音機的款式，都是帶有時代印記的。

Q：劇集播齣之前，迪士尼買下瞭這部劇的播齣權，這對團隊在製作過程中有什麼影響嗎？

李路：開拍一個月，迪士尼就買下瞭非中國地區的播映權。然後我就在片場跟大傢講，每一句台詞、每一個鏡頭、每一幀畫麵，都要有國際視野瞭。你如果想要去說教，那起到的一定是反麵效果，隻有你的故事講得生動、貼近人心，有毛茸茸的生活質感，纔會真實可信。

Q：您收到的大傢對《人世間》的反饋符閤您的預期嗎？

李路：相符的，沒有超過我的預期。我們做每部劇都會有一個前景預估，會不會爆，會不會破圈，會不會成就口碑，會不會形成一個文化事件，這都是我們的必答題。所以目前來看，沒有齣乎預料，都在預估範圍內。我很高興看到90後、00後能夠喜歡，說明隻要拍得誠懇，夠好看，年輕人還是會關注的。

Q：您覺得這部劇最想展現的時代精神是什麼？

李路：我覺得是“情”，是那個年代所擁有的人情冷暖，友情、愛情和親情，永遠是每個時代都最閃光的東西。看完這部戲，大傢應該會對“情”字有所感悟。