新專欄介紹晉公子臨《九成宮碑》從10歲那年第一次接觸書法算起 到今天我已經寫瞭差不多30年。在這30年的時間裏 《九成宮碑》臨帖，一定要做到字字重影，纔算好嗎∣巨鹿郡公 - 趣味新聞網

新專欄介紹

晉公子臨《九成宮碑》

從10歲那年第一次接觸書法算起，到今天我已經寫瞭差不多30年。在這30年的時間裏，我寫得最多的是楷書。

而在我學習過的顔、柳、褚、歐等唐代名傢楷書中，下功夫最多的是歐陽詢楷書。他的這本《九成宮碑》，我前前後後總共臨寫瞭7年之久。創建這個專欄，算是我對過往學習歐陽詢楷書的一次重要的梳理和總結。

我希望藉著這個機會，把這些年來積纍的一點經驗和體會重新落實到對《九成宮碑》的臨帖中去。

通過在這個專欄中對《九成宮碑》的通臨與講解，嚮喜歡歐楷的朋友們分享一點臨寫這塊唐碑的甘苦之談。

――晉公子

一、巨

一個書法傢，當他的書法藝術臻於成熟的時候，總會錶現齣強烈的個性特徵。

什麼是個性？簡單地說，就是跟彆人不一樣。因此，我們想要準確地把握一個書法傢的藝術個性，選擇一個適當的比較對象還是必要的。

學習歐陽詢，我們該拿他的字跟誰比較呢？

說到這兒，不免讓我迴想起最初接觸歐陽詢書法的情景。其實我學上歐書源自一個偶然的機緣――它本來不在我的學習計劃中的。

那年暑假，我早打算好要下一點功夫，把沒有臨熟的《雁塔聖教序》寫透。不曾想，收拾東西離校迴傢的時候偏把那本《雁塔聖教序》給落下瞭。

人到瞭傢纔發現沒有字帖可臨，隻得去書架上找一本新帖。隨手抽齣一冊，是成親王永�w的《竹枝詞》，於是將就著寫瞭兩個月。

說起來呢，練字選帖這迴事兒跟談戀愛還有點像：兩個人湊不到一塊兒，有時候真怪不著人傢姑娘不好，隻是彼此脾氣不投。

這就好比我跟《雁塔聖教序》的關係：學褚，在我不如學歐來得順手。但成親王畢竟隻是有清一代學歐的高手，讀書還得讀原典呢！所以暑假過完，我便把《竹枝詞》放下，奔《皇甫誕碑》去瞭。

寫過成親王，讓我瞭解瞭一件事兒：在清代，有不少學歐的書傢也同時是趙孟�的擁躉――今天聲名最著的歐體書傢之一田英章也還是學歐兼學趙的路數，可見成親王這一派流衍之廣遠。

那我們就拿趙孟�的字來給歐陽詢做一個參照吧：

趙孟�寫“巨”字，從結構布局上來看，顯得很亭勻，很穩重。把它置入一個正方形的格子裏，它能把上下四周撐滿，但筆畫又不緻逸齣規矩之外 ――這就難怪舊時代有那麼多舉業的書生要臨趙鬆雪的帖瞭。

因為科舉試捲的書寫要求就是黑、大、光、圓呀！可我們要想用這套規矩去範圍歐陽詢，怕是不好使：

對照趙孟�，《九成宮碑》的“巨”字中被圈齣的那兩筆，是一定要逸齣規矩之外的。

歐陽詢為什麼要加長這兩筆呢？ 嚴格地說起來，筆畫不是被加長的，它看起來長是對比之下的視覺效果。

也就是說 歐陽詢其實是有意壓縮瞭除筆畫之外其他橫嚮筆畫的長度。所以筆畫的所謂長，其實錶明歐陽詢把這個“巨”字寫得很瘦。而筆畫的存在又強化瞭這種瘦削的視覺效果。

但是，對筆畫，我們不能做類似的理解。 這個筆畫，歐陽詢應該是有意要拉長它的，拉長的目的是調高整個字的重心 。

這就好比一個模特，他本來就身形瘦削，而腰綫的位置又高，當然會給人一種挺拔的既視感。

二、鹿

除瞭字形瘦削挺拔之外，歐陽詢楷書給我留下的另一個突齣印象是用筆的收斂。 我們來對比一下褚遂良和歐陽詢二位寫的“鹿”字：

對比歐陽詢，不難看齣褚遂良寫“鹿”字的時候，用筆的提按要強烈得多。除瞭最後一磔，其餘的筆畫幾乎全用一分筆來寫。而寫到最後一磔，褚遂良突然把它加重到瞭三分筆，於是這一磔顯得非常醒目。

不同於褚遂良的是， 歐陽詢寫“鹿”字的提按要輕微得多，用筆始終就在二分筆上下浮動，綫條的粗細對比不很強烈，最後一磔也沒有被刻意強調齣來。

關於這一點，初學書法的朋友是要特彆注意的。因為在楷書基本筆畫的訓練中，“磔”是最難的一筆。也因此，初學寫字，往往會把精力貫注於寫齣一個飽滿、舒展的捺腳。

可是，這樣去寫《九成宮碑》的“鹿”字，很可能齣來的字形會更近於褚遂良而非歐陽詢的模樣。那就成瞭隻窺一斑，不見全豹瞭。

三、郡

臨帖，究竟臨到哪種程度算好？古人傳說，要把自己的臨作和原作放在日影下對照，能重上影，纔算好。

坦率地說，我不相信這迴事兒。

我是一個從小在銀行大院兒裏長大的孩子。銀行的絕大部分金融業務都需要客戶親筆簽名纔能辦理。如果模仿彆人的字跡能到字字重影的地步，那就意味著親筆簽名不能認證個人身份，那簽名還有什麼法律效力呢？

從這個意義上講，“重影說”挑戰的已經不是我的藝術觀念，而是我的生活常識瞭。

再就藝術觀念而論，“重影說”也會對我們的臨帖和創作帶來負麵消極的影響。

這是因為，當臨帖的目標是追求每一絲每一毫都不能異於原帖的時候，我們將被迫死記硬背每一個筆畫的形態和位置，並且還要通過無數次的臨帖練習來強化這種記憶。

一旦這種訓練奏效，我們的書寫狀態會趨於僵硬，我們書寫的字形會一成不變，而字形的一成不變又會招來“印刷體”的譏評 。

這絕不是歐陽詢書寫《九成宮碑》的態度。《九成宮》的碑文裏也有重復的字，歐陽詢寫齣來可是一個字一個樣兒，並沒讓它們“重瞭影”。

而且，這些字縱然形態各異，可它們中的哪一個看起來又不象是歐陽詢的“親兒子”呢？

所以，我覺得臨帖的任務應是從對原帖的臨摹中總結齣它的主要特點。在把握住這個特點的前提下，不妨給自己留一點自主的空間，這樣纔不至於因為死扣細節、死背教條而把自己感性的書寫體驗給扼殺掉。

原帖的特點該怎麼找？就以“郡”字為例。我們來對比一下《皇甫誕碑》和《九成宮碑》對“郡”字的處理：

上圖是《皇甫誕碑》的“郡”字。總的說來，這個左右結構的字呈現齣 左放而右收 的特點。

具體地說，就是歐陽詢寫聲符“君”的時候把一撇拉得很長，而義符“阝”的兩個“包耳”相對收斂。

可是這個格局到瞭《九成宮碑》裏邊兒被完全顛覆瞭。它把“郡”字改成瞭左收而右放的格局。標誌是義符“君”的長撇變成瞭短撇，而聲符“阝”的兩個“包耳”寫得更誇張瞭 。

四、公

― THE END ―

文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|九成宮碑&晉公子原創