《沽上琅�鄭禾旖蠆厥槁ズ筒厥榧搖罰�王振良著 山東畫報齣版社2021年11月版。內容簡介該書收錄文章24篇 新書推介｜王振良：《沽上琅嬛：天津藏書樓和藏書傢》 - 趣味新聞網

《沽上琅�鄭禾旖蠆厥槁ズ筒厥榧搖罰�王振良著，山東畫報齣版社2021年11月版。

內容簡介

該書收錄文章24篇，通過文獻稽考和田野調查，記述瞭約30位天津藏書傢事跡，並對現存21處藏書樓進行瞭科學的考察認定，在一定程度上填補瞭中國近代藏書史研究的空白。此外，書中所記藏書樓有13處位於五大道曆史文化街區，這對於整體提升五大道的文化品位也具有重要意義。

#

目 錄

序言：闢徑啓新 雅俗同賞 李國慶

吳重��與石蓮庵

潘氏父子與華鑒閣

李善人傢族與藏經閣

徐世昌與書髓樓

盧靖與知止樓

李盛鐸與木犀軒

翁氏傢族藏書在天津

嚴修與�r香館

渠氏傢族藏書在天津

鬍宗��與夢選樓

陳一甫與居敬軒

陶湘與涉園

蔡成勛與希鄭軒

傅增湘與天津雙鑒樓

梁啓超與飲冰室

盧弼與慎園

任鳳苞與天春園

金梁和瓜圃

袁剋文與百宋書藏

周叔�|與自莊嚴堪

金鉞與屏廬

周明泰與幾禮居

張重威與默園

劉少山藏海源閣珍籍

後記：不圓滿的答捲

闢徑啓新 雅俗同賞

――王振良著《沽上琅�鄭禾旖蠆厥槁ズ筒厥榧搖沸蜓�

李國慶

2020年是不平凡的一年。經過各方不懈努力，全國範圍內的新冠疫情基本得到控製。12月上旬，氣溫開始下降。於是，我和老伴商定加入東北和北京一些老人的隊伍，當一次候鳥飛到海南度假。

《�|翁藏書年譜》

到達海南後，每天看海聽濤，氣溫有如春鞦般的溫暖，愜意舒服，心情慢慢地靜瞭下來。每天除瞭到海邊溜達，剩餘時間就在室內看書稿，寫文章。這些文案事均與天津藏書傢有關。

先是校對書稿。接到黃山書社寄來的《�|翁藏書年譜》（增訂本）校樣，需要核紅校字。這部年譜，是將天津藏書傢周叔�|先生藏書事跡材料，以係年體例進行組織而編寫成的。這是繼2000年黃山書社齣版《�|翁藏書年譜》之後的再版書，擬於2021年齣版。

次即撰寫文章。海南有位藏書傢朋友，傢藏一部完整的清代廣東佛山鄧姓印工锡活字印本“三通”。這個印本，目前所知傳世隻有兩部，另外一部是天津藏書傢嚴修先生的舊藏，後捐給天津圖書館。我在海南應中國印刷博物館之約，還為《印刷文化》創刊號撰寫瞭一篇題為《第一部锡活字印本〈文獻通考〉再議》的文章。

巧得很，剛剛看完書稿，寫畢文章，就接到王振良先生的電話，說他剛剛完成《沽上琅�鄭禾旖蠆厥槁ズ筒厥榧搖肥楦遄�寫任務，想請我為書寫序。

得知這個消息，我很高興，答應盡快完成。我早就知道振良對天津藏書樓和藏書傢素有研究，這部書稿內容即關於天津藏書樓和藏書傢問題，而我對這些藏書樓和藏書傢亦略知一二――或知其樓，或知其人，或知其所藏之書。這部書稿是振良研究成果之集大成者。為書寫序，最大的好處就是可以先睹為快。

田同芬繪《梁啓超飲冰室》

在約定的時間內，振良很快把書稿電子版發給我。迫不及待，我從頭至尾疾閱一過，所收天津藏書樓和藏書傢，總計涉及24傢（傢族），具體包括：吳重��與石蓮庵、潘氏父子與華鑒閣、李善人傢族與藏經閣、徐世昌與書髓樓、盧靖與知止樓、李盛鐸與木犀軒、翁氏傢族藏書在天津、嚴修與�r香館、渠氏傢族藏書在天津、鬍宗��與夢選樓、陳一甫與居敬軒、陶湘與涉園、蔡成勛與希鄭軒、傅增湘與天津雙鑒樓、梁啓超與飲冰室、盧弼與慎園、任鳳苞與天春園、金梁和瓜圃、袁剋文與百宋書藏、周叔�|與自莊嚴堪、金鉞與屏廬、周明泰與幾禮居、張重威與默園、劉少山藏海源閣珍籍。

書稿給我留下瞭深刻印象。看罷，掩捲沉思，自言自語“這是一部好書”。具體而言，其好有五：

書稿所收的天津藏書傢，幾乎都是“國字頭”的重量級藏書傢。其藏書事跡，多見於《藏書紀事詩》《續補藏書紀事詩》《辛亥以來藏書紀事詩》《廣東藏書紀事詩》等專著中。此其一。

《續藏書紀事詩》

書稿所收天津藏書傢的藏書樓，都寫明瞭藏書樓的準確地址，更有進一步者，有些還要介紹藏書樓的設計者是哪位設計師，以及這棟藏書樓的特色。此其二。

每篇獨立成文，字數都在4500字上下。這是標準的文章字數。因經年辦報和編書的曆練，振良具有超強駕馭資料和文字的能力。這也是從讀者角度考慮的，不需花費太多時間就能讀完一篇。此其三。

每篇行文，嚴格遵循“知人論世”原則。先述祖輩父輩簡曆，旁徵博引，考證翔實。讓人知曉，其祖輩父輩為官為學為藏之情況。次講藏書傢個人的行實，以及藏書、刻書、捐書及著述等。再議其藏書之授受源流，包括藏書之來源、書目之著錄、藏書之價值等。此其四。

視角獨特，選題新穎，有所發現，富有創意，是一部彆開生麵的學術性與可讀性兼容的專著。是書以其所收錄藏書傢的重要性以及洗練流暢的文筆，躋身同類專著之列而無愧色。此其五。

我觀振良這部書稿，還有以下三個方麵的特點：

第一，資料新。本書是第一部主要講述天津租界區內藏書樓和藏書傢的研究專著。

作為本書的著者，振良是第一位大量實地探訪天津藏書樓和藏書傢的學者。振良以天津租界區內的藏書傢為研究對象，實地走訪瞭天津九國租界區域，對藏書傢的舊居進行實地調查，對藏書傢的後人進行采訪，獲得瞭許多第一手資料。而且具體指齣每位藏書傢的藏書樓地址和門牌，可做天津藏書文化旅遊之指南。

此處僅舉一例。在《吳重��與石蓮庵》篇中，描述石蓮庵藏書樓的文字堪稱妙筆：“中國曆史文化名城天津，以九國租界和近代建築聞名中外。在現存數以韆計的小洋樓中，煙台道56―58號似乎早已被人們遺忘。無論是綠樹婆娑的夏日，還是真容顯露的寒鼕，匆匆的路人很少願意多看它一眼。然而，打開《中國文物地圖集・天津分冊》我們就會發現，很多年前，這裏就已被文物部門認定為‘吳重��舊宅’。原來它的昔日主人並非尋常之輩――1912年辛亥革命之後，清末曾任河南巡撫的吳重��，一直寓居在這裏，藏書、校書、刻書直至終老，這所舊宅也由此有瞭一個更具文化意義的身份――吳重��的藏書樓石蓮庵（��）。”

《中國文物地圖集》天津分冊

本書新資料的獲得，為研究天津租界區內的藏書樓和藏書傢提供可靠依據。行文過程中，除瞭旁徵博引相關藏書傢資料，新材料的發現和利用則極大地提升瞭書稿質量。振良的研究具有自己的特色，所言所論，能發人所未發，時有獨到見解。

此書與收錄我國曆代著名藏書傢的葉昌熾《藏書紀事詩》不同，與收錄斷代著名藏書傢的倫明《辛亥以來藏書紀事詩》不同，與收錄一個地區藏書傢的徐信符《廣東藏書紀事詩》亦不同。此書轉錄天津一地租界區域內藏書傢與藏書樓，取材獨特，實乃創體，彆開生麵，為藏書傢研究開闢瞭新的方嚮，填補瞭藏書傢研究領域中的空白。

第二，分量重。本書收錄的天津藏書樓和藏書傢均是重量級的，非重量級者，或因其傳記文獻資料不備，一般未予收錄。

《書林瑣記》

例如，此前齣版的同類撰述中，雷夢辰《近代天津私人藏書述略》收錄天津藏書傢52位，其中與振良此書相同者僅有盧靖（包括其弟盧弼）、任鳳苞、李盛鐸、嚴修、吳重��（包括其父吳式芬）、張重威、陳一甫、金鉞、周叔�|、鬍宗��、袁剋文、徐世昌、梁啓超、陶湘、傅增湘等15位，其餘37位藏書傢，不在振良此書的收錄範圍內。

第三，雅俗共賞。振良書稿中，各個篇目的撰寫，按照事先設計的程式行文，舉凡藏書傢傳略、藏書梗概、刻書、捐書及撰述等，除瞭博涉群集，采納四部文獻，還力求采用新挖掘的具有重要學術價值的資料，極大地提升瞭本書的學術價值。另一方麵，振良書稿中披露的某些藏書佳話，則為本書增添瞭可讀性成分。

例如，《潘氏父子與華鑒閣》篇雲：“宋刻《資治通鑒》的入藏，更是堪稱書林佳話。據雷夢水《書林瑣記》載，此《資治通鑒》本是天祿琳琅所藏，被遜帝溥儀賜給某王爺，王爺遂托琉璃廠文德堂主人韓氏裝為‘金鑲玉’。結果韓將影印百衲本《資治通鑒》染黃，充作真本送歸，原本之目錄30捲售給傅增湘，正文294捲賣齣後下落不明。曾任兩廣總督的旗人薩爾圖・英翰的兒子，少時與潘復一起念過書，後來傢道中落，到北京投奔潘復，潘復遂給他在財政部謀瞭份差事。此人為報答潘復，把其父收藏的幾箱古書、字畫都送給瞭潘復。潘復整理時發現，其中竟有一套宋版《資治通鑒》，簡直是喜齣望外。1923年，潘復又以宋本《白孔六帖》自傅增湘處易得目錄，從此宋本《資治通鑒》成為全璧。”

《天津圖書館古籍善本書目》

本書的價值與功用，主要有以下兩個方麵：

一是揭示近代天津文化底蘊。近代百年看天津，僅從近代天津藏書事跡即可窺視一二。近代以來，天津五方雜處，下野政客、滿漢官吏、富商大賈、文化巨擘，各路高人雲集沽上。而傳世的藏書，亦隨商業市場流到津門。這裏的藏書傢，幾乎具備得天獨厚的條件：雄厚財力、過人眼力和市場活力。

在振良的書中，披露瞭大量善本古籍流入津門的實例，如山東聊城海源閣所藏數十種宋槧元版流到天津後，鏇即被津門藏傢瓜分。天津藏書傢所藏善本古籍數量之富，質量之高，雄踞北方，堪為重鎮。舉凡宋元珍槧、明清佳刻、稿抄校本、內府刻本、曆代活字印本，還有明代宮廷寫本《永樂大典》、敦煌遺書等，琳琅滿目，美不勝舉。這些典籍在弘揚祖國傳統文化、揭示近代天津文化底蘊方麵發揮著重要作用。

二是錶彰藏書傢對天津文化建設做齣的傑齣貢獻。

周叔�|是一位愛國藏書傢，1942年即立下遺書，待天下太平時，舉獻全部藏書。中華人民共和國成立後，周叔�|兌現自己的諾言，將自莊嚴堪所藏宋元版書、明清善本及活字本數萬冊悉數捐獻北京圖書館（今國傢圖書館）和天津圖書館。

劉耀輝繪周叔�|故居

教育傢嚴修非以藏書名世，但他卻是不摺不扣的藏書傢。嚴修生前身後，盡瘁於圖書館事業，散盡其十萬捲藏籍，堪為捐書澤世之楷模。

任鳳苞天春園藏誌2500餘種2萬餘冊，1952年11月全部無償捐給國傢，絕大部分歸入天津市人民圖書館（今天津圖書館），另有少量贈予中國科學院地理研究所。

藏書傢陳一甫的夫人李靄如遵丈夫遺言，將藏書捐贈給北京圖書館。陳一甫另有少部分藏書，捐贈給天津人民圖書館。珍貴的唐人寫本《轉輪聖王經捲》，後來也由陳一甫三子陳達有、徐國端夫婦捐獻給國傢。

藏書傢金鉞以洋行的經營利潤和銀行的股份收入，支撐起其藏書、刻書的巨大投入。刊刻圖書尤其是對天津鄉邦文獻的整理，可以說是金鉞一生心血和貢獻之所在。

延古堂李氏捐給南開大學木齋圖書館的書籍和碑帖，總計4828種。

陶湘1922年至1934年寓居天津，從事藏書、校書、刻書活動，在天津文化史上寫下精彩的篇章。

振良這部書稿，披露的天津藏書傢信息十分豐富，為深入研究天津藏書事業和文化建設，提供瞭路徑和綫索。書稿限於篇幅，有些材料明顯略帶而過，沒有展開敘述，有些資料沒有囊括進來，這就為日後留下瞭增補和再版的空間。在這裏，試舉幾條：

第一，關於嚴修先生的藏書和編製《嚴修手稿》事。

據我所知，在嚴修先生捐給天津圖書館的藏書中，尚有一部重量級的大書，這就是清代廣東佛山鄧姓印工利用自己發明創造的金屬锡活字印製的《通典》《通誌》《文獻通考》“三通”。這部大書，海內僅存兩套。因是書分量重，價值高，2020年天津圖書館成功申報第六批《國傢珍貴古籍名錄》，遂成為國傢級珍貴古籍，亦是天津圖書館鎮館之寶。

《天津圖書館活字本書目》

在嚴修先生後人捐獻的藏書中，嚴修先生的手稿幾乎都在其內，我曾有幸典守斯稿，為瞭便於學者研究，我們編印瞭《嚴修手稿》，設計瞭兩個版式，分彆交由天津古籍齣版社和南開大學齣版社先後影印齣版。

第二，振良書稿中言及崇化學會的藏書和捐獻天津圖書館的金鉞刻古書雕版之事。

據我所知，這批雕版早年被中國書店藉走刷印，從館裏拉走時的情景，我看瞭一個滿眼。隻是當時不知道為何拉走、拉走後想乾什麼。不久，中國書店將新印古籍樣本迴贈天津圖書館，而雕版沒有返還。

嗣後，中國書店徵集到著名學者周紹良先生所藏兩韆多件近代以來齣土的唐代墓誌拓片，這些拓片由國傢圖書館和天津圖書館聯手購藏，我作為天津圖書館代錶參與斯事交易。而因斯事之關係，我與中國書店負責人混得很熟，試著提齣索要天津圖書館雕版事。

經過幾次交流，齣乎意料，中國書店竟然答應雕版可以返還天津圖書館。拉迴的這批書版，經我們仔細清點檢查，基本沒有丟失，可謂完璧歸趙。

《於湖居士文集》

第三，關於袁剋文夫人劉梅珍影抄宋版書事。

據我所知，天津圖書館藏袁剋文兩部書，一是《寒雲詩集》稿本，是袁剋文自定稿本，有整理齣版價值；二是《李丞相詩集》，是劉梅珍依據傢藏宋版書用墨筆影抄的。這位纔女影抄宋版書的水平極高，與宋刊原本比對，影抄本幾乎達到瞭亂真程度。

這部影宋抄本《李丞相詩集》，2020年由天津圖書館成功申報《國傢珍貴古籍名錄》。此本與振良書稿中言及的《於湖居士文集》，都是劉梅珍影宋抄本的傳世珍品，文物和藝術價值極高，若能閤二者而影印齣版，堪稱雙絕，亦將成為一段書林佳話。

我與振良交往多年，也是因書而結交的同好朋友。我倆共事也多與書有關：一起執編過四期由齊魯書社齣版的《藏書傢》，一起主編過由天津古籍齣版社齣版的《天津文獻集成》，現在則一起參編國傢古籍保護中心主辦的《古籍保護研究》。每次閤作，振良的敬業精神和專業水平都令我驚訝和欽佩。

振良文化素養極高，為人謙和，知識淵博，年富力強，能夠勝任常人無法想象的超負荷研究工作。其研究領域涉及新聞傳播學、編輯學、文學、史學、古籍版本目錄學、地方文獻學及社會人類學等。

在這些領域，振良的實踐和研究都做齣瞭成績，可謂碩果纍纍。振良多年研討學問，至今其策劃主編並齣版的近代以來天津地方文人撰寫的文史類著作，數量當以百種計。其個人編撰的專業學術著述，也已有十多種。編著等身，不為虛言。振良為學術界提供瞭一宗量大質精的文化産品，其影響是全國性的，這點得到瞭業界前輩和同道中人的首肯。

《荏苒芳華：洋樓背後的故事》

振良曆十數年之功，走訪天津租界舊宅，造訪原主人後代，獲得瞭第一手藏書文獻資料，進而撰成斯稿。此書即將付諸剞劂，為學界為社會提供高質量文化大餐。作為同好朋友，吾樂觀其成，爰將振良撰寫書稿之緣由，略書數語，弁之捲端，是為序。

辛醜年二月十七日於子牙河南岸之聽蛙鳴室

後記：不圓滿的答捲

這本《沽上琅�鄭禾旖蠆厥槁ズ筒厥榧搖罰�對我來說是一份不圓滿的答捲。

2004年，我開始關注天津的曆史建築，尤其是為數甚夥的私傢住宅。我全力進行田野調查，采訪居民，尋找後人，深入現場，通過自創的所謂“三重證據法”，給數百處建築找到“主人”，譬如張愛玲，譬如袁剋文，譬如盧鶴紱，譬如鬍宗��，譬如馬占山，譬如張人駿，譬如李準……

如今這些名人舊居，已有上百處獲得瞭更為正式的身份――文物保護單位或曆史風貌建築。而這些曆史建築曾經的主人，有一個被忽略的重要文化群體，這就是藏書傢。

《中國藏書樓》

關於中國近代藏書樓和藏書傢的研究，21世紀以來成果極豐，僅從地域角度切入的專書，就齣版有二十餘部。但天津的諸多藏書傢，除瞭周叔�|、李盛鐸、任鳳苞、陶湘、嚴修、盧靖、盧弼等十數人，尚能引起研究者注意，整體上迄未受到足夠重視。

平心而論，在中國近代藏書史上，天津私傢藏書當有一席之地，而且是重要的一席之地。這不僅體現在周、李、任、陶、嚴、盧等藏書大傢和名傢的藏書質量上與藏書數量上，僅以藏書傢的數量而言，近代天津也不應該被忽視。

任繼愈先生主編的《中國藏書樓》，重點介紹瞭中國近代藏書傢六十餘人，其中藏書處曾設於天津者竟超過三分之一；如果加上在天津有重要藏書活動者，則幾近總量的半數。僅憑這一點，對天津近代藏書傢就有深入探討並重新認識的必要。

天津近代藏書傢之所以被學界忽略，一個重要因素就是缺乏係統挖掘整理。餘以嗜好藏書之故，對天津藏書傢的資料頗為留意，纍積所得已有三百餘人。

在考察天津曆史建築的過程中，我又發現藏書傢住宅數量可觀，而且這些住宅絕大多數實際也是藏書樓。本書就是以這些建築為依托，梳理瞭24個天津近代藏書傢（傢族）故實，希望憑藉這一方窗口，深化學界對天津藏書文化乃至天津城市文化的認知。

這本小書之所以能夠問世，有個長達14年的漸進過程。而這過程中的每一步，都有著文獻學傢李國慶先生的身影。沒有李先生作為“背後推手”，本書即使能夠麵世也將會是另一番麵貌。唯其如此，李先生也就成瞭本書序言的不二作者。

2007年4月，焦作範鳳書先生來津尋訪藏書樓，時任天津圖書館曆史文獻部主任的李國慶先生，知道我熟悉天津曆史建築，就倩我陪同範先生做“一日遊”。

《天津文獻集成》

除卻範先生先期拍攝的梁啓超飲冰室和周叔�|自莊嚴堪，我又整理齣一份14人的尋訪清單：袁剋文、陳一甫、陶湘、任鳳苞、渠本翹、翁之��、蔡成勛、金梁、周明泰、渠晉鶴、盧弼、林修竹、硃啓鈐、周學熙。

這次考察之後，我開始格外留意天津的藏書樓，前述名單也隨之不斷加長，李士��、李盛鐸、鬍宗��、潘復、徐世昌、張重威、劉少山、劉明陽、徐世章、方若，還有藏書樓已經滅失的傅增湘、葉恭綽、方地山、丁傳靖、盧靖、嚴修、金鉞等。

重新審視之下，這個名單讓我頗為震撼――天津本土和寄寓天津的藏書傢，足以構成天津城市文化的特色風景。

2008年1月，經由李國慶先生推薦，我與齊魯書社《藏書傢》責任編輯周晶先生取得聯係。在周先生的督促之下，我以《天津的藏書樓》為題，當年1月和9月完成兩組文稿，分彆刊於《藏書傢》第14輯（2008年6月）和第16輯（2009年6月），介紹瞭陳一甫的居敬軒、李善人的延古堂、翁之��的知止齋、陶湘的涉園、周明泰的幾禮居、梁啓超的飲冰室、任鳳苞的天春園、吳重��石蓮��、潘守廉和潘復的華鑒閣、金梁的瓜圃等十座藏書樓。

《藏書傢》第14輯

這兩組文稿綜計萬字有幾，雖然每位藏書傢和藏書樓的紹述僅有一韆多字，卻成為這本《沽上琅�幀紛畛醯幕�礎。

2015年7月，李國慶先生又把我推薦到天津圖書館共享工程辦公室，使我有機會參加全國文化信息資源共享工程地方資源項目建設。

2017年至2019年，我以“天津藏書樓”為主題申報紀錄片拍攝項目，連續三年得到文化部全國公共文化發展中心的支持。本書收錄的24篇文稿，有23篇就是為完成“天津藏書樓”紀錄片撰寫的文本。

另有《金梁與瓜圃》一篇，最初刊載於報章，其後收入拙著《荏苒芳華：洋樓背後的故事》，題目為“金息侯客寓津門”，因其事涉藏籍故此移入本書，但並非簡單地更易標題，內容也新起爐竈泰半重寫。至於各篇文稿的順序，則依藏書傢生年先後排列（父子相承者以父輩為準）。

關於本書之寫作，還有幾個問題需略做說明：

一是全書所述24個藏書傢（傢族），有很多屬於機緣湊泊，不是筆者的主動選擇，也不是說他們最為重要。我本來汲汲於曆史建築，所以最初是要有舊居纔會去寫，而居處無存的幾位――傅增湘、盧靖、嚴修、金鉞，是考慮到影響或特色後來補入的。

二是寫作中多遇文獻抵牾之處，但為適應紀錄片通俗傳播的需要，大都無法做具體考證辨析，故僅能直接敘述研判的結果――無法核實真相的內容多予捨棄，極少數不能迴避者則取邏輯閤理的說法。

三是藏書樓和書齋名號，寄寓著藏書傢的旨趣，但它也僅僅是符號，與實體雖有所對應，但因空間和時間轉換復雜，想要全部厘清幾無可能。

《雙鑒樓善本書目》

譬如學界熟知雙鑒樓在北京石老娘鬍同，實際上傅增湘居津時即有雙鑒樓之設。又如徐世昌除專門藏書樓，所居退耕堂每層另有書齋，本人題署落款時亦頗隨意。

再如鬍宗��，所居整體號為頤園，藏書樓為琅�質ごΓ�書齋則為夢選樓，雖然搞清幾者之間關係，利於解決原始文獻的“矛盾”，但對多數藏書傢來說這些仍是糊塗賬。

人的一輩子，會有許多事想做，也有許多事要做。想做的事一定有興趣，要做的事卻不盡然，可即使沒興趣也得去做，因為它可能關係飯碗。

我應該屬於幸運者，工作瞭二十多年，無論在媒體還是在高校，時間上都相對自由，多數時間可憑興趣做事，但後果就是興趣點被分散，這兒寫一點，那兒寫一點，弄齣諸多半拉子工程。《沽上琅�幀芳湊廡┌肜�子工程中的一項，今次勉力成書，也算去瞭我的一樁心事。

《古籍保護研究》第一輯

本書作為紀錄片文本，考慮的主要是通俗性，同時兼顧些學術性。因此行文力求簡潔之外，也穿插有不少引文。最初設想是結集之時，補上引文齣處就行瞭。而當我試圖做這件事時，發覺已經絕無可能――寫作時的資料來源復雜，除瞭自藏的圖書、報刊和復印件，也包括知網論文、讀秀文獻、原始檔案、古籍序跋，還有後人提供的各種文獻照片。

當初每篇文稿完成之後，這些資料並沒能及時歸類保存，現若重新歸集有若天方夜譚。好在絕大部分引文，均隨文交代有粗略的齣處，不至於被讀者目為無據可查。

本書資料搜集和文字撰寫過程中，除瞭梁啓超、蔡成勛、傅增湘、李盛鐸、吳重��，我與其他19個藏書傢（傢族）的後人，都有過直接或間接交流，故酌情吸納瞭部分口述資料――雖未必完全準確，卻能夠適當填補曆史的罅隙。

感謝李國慶先生撥冗作序，感謝魏暑臨先生揮翰題簽，感謝張歡老師精心編校，也感謝為我和張歡老師搭橋的趙祥斌先生――我們至今僅有一杯茶的交情，而且是我喝趙先生的。更要感謝山東畫報齣版社，接受我這樣一部既不學術也不通俗的書稿。

作者近照

本書寫作自2017年3月開始，前後跨越五個年頭，其間我的工作幾經摺騰，這從文章落款變化就看得齣來：四平軒和恐高軒是我在今晚報社的辦公室，半湖齋是我在天津師範大學圖書館的辦公室，飽蠹齋乃是我居傢的書房（因新冠疫情被迫迴歸），負晴軒則是我在天津大學馮驥纔文學藝術研究院幫忙時的落腳處。種種的因緣遷變，耗去瞭太多的精力，讓我沒有時間也沒有心情來細緻打磨文字――交齣這樣的不圓滿答捲，深感愧對讀者諸君！

2021年4月20日於沽上北洋園負晴軒