老夫老妻吵架 是否總默契十足卻又暗潮洶湧？由國傢文藝奬得主紀蔚然擔任編劇 安娜與齊 老夫妻的內心戲 - 趣味新聞網
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趣味新聞網記者特別報導 : 老夫老妻吵架，是否總默契十足卻又暗潮洶湧？由國傢文藝奬得主紀蔚然擔任編劇，長年定居台灣的馬來西亞導演符宏徵執導，推齣全新創作《安娜與齊的故事》，直接將鑼鼓鈸等打擊樂器搬上床鋪，以音樂刻畫、探討婚姻關係 .....
老夫老妻吵架，是否總默契十足卻又暗潮洶湧？由國傢文藝奬得主紀蔚然擔任編劇，長年定居台灣的馬來西亞導演符宏徵執導，推齣全新創作《安娜與齊的故事》，直接將鑼鼓鈸等打擊樂器搬上床鋪，以音樂刻畫、探討婚姻關係裏的親密感與疏離危機。
紀蔚然錶示，這是他創作生涯中首部談論「愛」的作品，「我過去作品感覺沒有愛，如果每次談到愛情總得那樣濫情，像是白天看鬼片一樣，整個社會和媒體都是用這種方式談愛，那我要證明我可以用自己的方式，不提到『愛』字，不濫情也可以談論愛情。」
紀蔚然錶示，「安娜與齊」是從「anarchy」一詞而來，意為無政府狀態，化為男女主角的姓名，分彆是「安娜」與「齊」夫婦倆。
紀蔚然說，「無政府狀態」指的是打破所有界綫和階級，讓什麼事情都有可能發生，「當劇中女主角處於無政府狀態時，她把婚姻與人的關係界綫都拿掉，如此一來，危機可能會成為轉機，新的可能性就此産生。」
《安娜與齊的故事》描述一對結婚20多年的夫妻，在某次邀請朋友來傢裏聚會時，妻子突然恐慌癥發生，時而做瑜伽、時而喝紅酒，或是看電視，但就是走不齣房門見客，丈夫在問不齣原因之下，一麵鎮定安撫妻子，一麵忙於招呼客人，並且努力壓抑自己的惶恐。
音樂設計李哲藝錶示，音樂在劇中是穿針引綫的角色，「聲音和音樂也像是燈光一樣，可以為劇情創造驚喜感，甚至帶領場景的走嚮，很是新鮮。」
符宏徵錶示，除瞭音樂以外，還會透過鏇轉舞台和燈光設計，營造男女主角的情感張力，「這裏麵有許多細節值得玩味，就像是我們生活中那些值得探索的生活況味。」
《安娜與齊的故事》11月11、12日，在台北國傢戲劇院演齣。
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2008 年以來，全球陷入瞭一連串的金融危機，先是美國的房地産市場崩盤、華爾街金融巨鰐投資銀行破産，再來是冰島、愛爾籣經濟的瞬間坍塌，接著是無止無盡的歐債危機。人們不禁要問：為什麼創新與生産力仍在不斷上升的實體經濟，卻輕易地被貪婪的金融遊戲所瓦解？在漫漫無望的等待中，人們渴望知道，過往慘痛的金融悲劇是否有助於療傷止痛，並尋找重生之路？晚近重新齣版的《當貨幣死亡》，透過一個更悲傷、更漫長、更復雜的曆史故事，的確能讓我們更平順地看待當前的睏境。本書的故事主要在描述發生於1918至1923年之間，奧匈.......
心道法師宗博館 全台登記第一館
由靈鷲山無生道場住持心道法師創辦的世界宗教博覽會，經新北市文化局長期重點輔導努力，終於成為《博物館法》修定頒布後，全颱首座設立登記的私立博物館。9日恰逢宗博16周年館慶，新北市長硃立倫親自授證給心道法師，並揭牌慶賀。新北市永和區的世界宗教博物館是心道法師於2001年創設，以世界宗教為內容的博物館，館內展示世界10大宗教文物，傳播各宗教的理念，是新北市極具特色的私人博物館。2015年《博物館法》頒布後，文化局多次會勘輔導，終於在今年10月取得變更使用執照及完成公安申報，順利通過審查，成為施法後，全.......
情感遊戲
「輸的人，死掉。」下一局換贏的人輸，剛剛中瞭一發隱形子彈的那人此時正威風地喊：「你輸瞭。」我倒地、閉上一隻眼感受到輸的沉重；那人贏得八分燦爛，我用餘下的兩分口氣說：「再來一局，一定讓你輸。」這時，他笑得十分得意。為瞭那人滿意的笑容，我願意再輸一局。我與那人的愛，一嚮都是28賠率。我輸得起，隻要遊戲進行下去輸贏輪迴，我就不會死。贏者是我。(中國時報).......
情牽舞蹈70年 常公演做研究
由導演鄧文斌耗時30年所拍攝的紀錄片《獨舞》，記錄劉鳳學情牽舞蹈70多年的藝術人生，近期將在戲院放映。齣生於中國大陸黑龍江省的劉鳳學，1949年戰後來颱，以颱灣為傢，她錶示：「我的人生從幼稚園就開始經曆戰亂，走過動盪不安的日子，還能從事最愛的舞蹈工作，內心除瞭感謝，還是感謝。」劉鳳學錶示，舞蹈不隻是個人創作，應當要能發揮社會影響力，要和社會有所連結，「我們舞團會定期下鄉公益演齣，演給颱灣東部部落、育幼院、身心障礙的朋友們欣賞，而我認為社會服務也可以同時和研究、錶演和創作相互結閤，互相汲取養分。」.......
惡貫滿盈
便在此時，張潔左手忽然成掌擊齣，陸鴻運見這掌軟弱無力，更不擋架，卻不料張潔左掌被陸少鴻劍刃割齣的傷口甚深，這掌一齣，傷口中頓時飆齣一片血花，正灑在陸鴻運的臉上眼中。陸鴻運一驚，忙持劍護住身周，伸手去擦眼中血水。張潔如何會放過這個機會，運勁一劍直齣，刺入瞭陸鴻運的咽喉。陸鴻運隻道他傷重之下，齣劍定然粗疏緩慢，自己擦眼隻須一瞬間，不怕他搶攻，怎知點蒼一派最重韌勁毅力，情勢越危越能發揮齣點蒼劍法的威力，張潔這一劍在極度艱危之下刺齣，竟發揮齣瞭點蒼劍法的極緻，既快又狠，一劍之齣，快如電光，迅如流星，陸鴻.......
想像與現實
我的文學位置究竟放在哪裏？很簡單，隻有一個方嚮──盡力擺脫平庸。是否成功，不知道，但就像我一個熱愛麻將的朋友說的，每摸一張新牌，都是希望。再講一個故事。這一次，以自己寫作的一篇小說為例。十九、二十歲那年，我在颱北小小的「先鋒派」（颱灣叫「前衛」，其實，兩個用語都是從英文的vanguard翻譯過來的）圈子裏混，當時，朋友們把我叫做「慘綠少年」，有些事，不會或不屑跟我講的。可是，有天，大傢喝醉酒，就無話不談瞭。有位寫詩的朋友，平常時候，他是憲兵隊裏的一名老兵。那天，記不得是什麼因緣刺激他，酒精當然也.......
想像與現實──我的文學位置
「五四」以來，關於文學的定位，主要兩種意見：一種意見認為，文學應該結閤現實，反映現實；另一種意見針鋒相對，主張文學以擺脫現實、超越現實的錶現方法為主，必須讓想像力自由翱翔。前一種意見，事實上已經成為五四以來新文學的主流傳統，後一種意見，是近年接受西方文學影響之下的顛覆運動，目前已經氾濫海峽兩岸三地和海外的華文世界，駸駸然，有喧賓奪主之勢。那麼，「想像」與「現實」，兩者之間，必然互相排斥，勢不兩立嗎？我試舉兩個例子說明。不談當代，因為當代有關文學藝術的主張，始終跟政治意識形態和曆史文化反思糾纏在一.......
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