一九七○年的台語片《迴來安平港》中 歌仔戲第一小生楊麗花以少見的長發女性裝扮 又見《迴來安平港》 楊麗花嬌羞演苦情花 - 趣味新聞網
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趣味新聞網記者特別報導 : 一九七○年的台語片《迴來安平港》中，歌仔戲第一小生楊麗花以少見的長發女性裝扮，在劇中一人分飾母女兩角，觀眾可以見到楊麗花難得一見梳辮子的嬌俏羞澀的模樣。《迴來安平港》由導演吳飛劍執導、楊麗花及魏少朋主 .....
一九七○年的台語片《迴來安平港》中，歌仔戲第一小生楊麗花以少見的長發女性裝扮，在劇中一人分飾母女兩角，觀眾可以見到楊麗花難得一見梳辮子的嬌俏羞澀的模樣。《迴來安平港》由導演吳飛劍執導、楊麗花及魏少朋主演，描寫一個安平女子愛上荷蘭船醫，終其一生都在等待船醫迴來，她生下的混血女兒，也愛上漂泊船員，母女兩代都宿命地終其一生等待愛情。
《迴來安平港》是即將開幕的「閩南文化影展」開幕片。這部電影靈感來自一九五一年著名的台語歌麯《安平追想麯》，這是填詞人陳達儒從酒館裏聽來的故事，歌中的異國戀情和漂泊意象，是當時少見題材，後來被改編為台語電影、戲劇，這首歌成為影響後代的重要作品。
「閩南文化影展」由中華文化總會與台南藝術大學閤作推齣，由南藝大音像紀錄與影像維護研究所所長、前國傢電影資料館的館長井迎瑞策畫，選齣十一部以「閩南語」為主題的影片，包含台語片、廈門片、及晚近的新加坡電影，將在台南的金城裏活動中心、海尾朝皇宮及台南電影書院三處免費放映。
井迎瑞錶示，一九四九年政府大量開放粵語片、廈語片在台播映，間接刺激台灣導演興起以自己方言拍攝電影的想法。其中，第一部暢銷的三十五釐米台語片《薛平貴與王寶釧》，是台灣導演何明基在受到外來方言片的刺激下，在一九五五年拍攝的歌仔戲麯片，這片子也揭開瞭台語片的序幕。當時，每傢戲院連映五至六場《薛平貴與王寶釧》，盛況空前，票房衝高至一二○萬元，更激勵瞭其他台灣導演陸續投入閩南語電影的拍攝。
接下來的廿年間，台語片曾經曆兩次高峰。一九五五至一九五九年間為首波高峰，當時有近兩百部台語片上映，包括首部台語時裝片《雨夜花》，及備受矚目的《王哥柳哥遊台灣》都是這時期的作品。一九六○年由於台語片大量快速的生産，影片品質參差不齊，票房也開始下滑。
台語片第二波高峰則是一九六二年至一九六八年，當時北投溫泉興起，齣現瞭不少以北投為背景的低成本台語片大量發行，當紅影星一次能尬上八至九部戲。後來因電視盛行、政府限製及隻有內銷市場等因素，台語片逐漸沒落。
井迎瑞錶示，這次影展選映的三部台語片，都呈現齣早年的台南風光，並且都是由當年一綫演員擔綱。除瞭《迴來安平港》，還有導演李行的閩南語片處女作《王哥柳哥遊台灣》，描繪王哥、柳哥利用四十四天遊遍全台名勝古蹟的故事。
《王哥柳哥遊台灣》拍攝於一九五八年，當年交通不便旅行不盛行，電影帶著觀眾一覽當年空曠的介壽路（今凱達格蘭大道）、未開發的台中市郊區及新店烏來等風光，因而受到矚目，後來還推齣續集。根本不懂台語的李行，竟推齣台語片，可見當時台語片的盛行。
另一部影展選映的台語片是《鹽田區長》，演員戽鬥飾演鹽田工頭高來福，在台南七股取景，圍繞著鹽田小人物戀愛故事為主，影片中鹽田及安平港的風景，與今日差異甚钜，頗有曆史價值。
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一九三一年夏天，周作人曾緻信廢名：「不佞亦頗心閑，故雖熱無礙，隻是文章也作不齣，而欲作之心則一日未歇也。」意思是，心閑是保持寫作欲望的要件，閑，不是沒事可乾，乃有餘裕也。隻是這裏周作人說的恐怕以寫散文為主。所以，他問廢名近來多寫何種體裁？「鄙意作詩使心發熱，寫散文稍為保養精神之道，然此亦是一種偏見。」寫詩使人發熱，詩本身也是寫來使人發熱的。魯迅〈摩羅詩力說〉中如此註解：「蓋詩人者，攖人心者也。」讀之而不能使人感受到擾亂、觸犯、震盪者，不能稱之為詩也，而詩人正是從事此類攫獲人心的工作。詩以壓縮捶打.......
唱遊課－十年
1984年，歐威爾的老大哥未曾建立他威權城邦；2001年，人類沒有被猩猩握成一節骨頭拋擲到太空漫遊；2003年4月6日，天馬博士發明不齣原子小金剛。但凡以未來時態書寫的創作到瞭兌現日，都有一種預言失靈的睏窘與尷尬。小金剛被預言誕生那年，陳奕迅齣《黑白灰》專輯。彼時，我們放逐一張睡床上聽《十年》：「十年之後／我們是朋友／還可以問候／隻是那種溫柔／再也找不到擁抱的理由／情人最後難免淪為朋友」，「真慘吶。」你下結論，然後翻過身來與我接吻，熱戀中人都以為自己的愛獨一無二，兩人可以在一張床吻到地老天荒。那.......
唱遊課－愛情的酒攏袂退
糜糜之音裏的學問有時超乎想像。日前翻羅蘭巴特《戀人絮語》見下列文字：「端坐暗夜之中，凝望著對方，內心有欲望湧動，那慾望是第二層黑暗。第二種夜包容瞭第一種夜，黑暗照亮瞭黑暗……讓這黑暗更黑暗，那就是通往一切神奇境界的大門。」念著念著覺得和萬芳歌詞《夜照亮瞭夜》極其類似，「夜照亮瞭夜／痛戰勝瞭痛／然而春去春迴／長大成人滋味／最黑的黑是背叛／最痛的痛是原諒」對的，巴特那些文字的標題正叫做〈夜照亮瞭夜〉。但巴特兄在註釋說此話齣自一名為拉瓦庫的聖徒。巴特又考據聖徒的話可能齣自老子《道德經》:「常無欲觀其妙.......
唱遊課－最壞的打算
現在大傢應該都覺得在網路上發錶詩沒什麼，連齣版詩集也幾無門檻瞭；隻要經濟條件許可，自印詩集並非難事。比較難的是如何成為受重視的詩人，最最睏難的是寫齣彆人「最愛」（是的，最高級）的詩集──在這樣寫詩者滿溢齣來的多元年代，要脫穎而齣，又比以前更難瞭。以詩集的角度來說，成為夢幻逸本的先決條件：必須是一本有魅力的集閤。有些人的詩印象中彷彿寫得不錯，但集閤成一本詩集就差強人意，這恐怕是因為他的詩會削弱彼此的魅力（而不是彼此組閤成金剛）；其魅力隻存在於一首詩，無法達到一本詩集。關於齣詩集，我們都應該要有最壞.......
唱遊課－糕餅師傅煉金術
聖誕夜、拉丁區、破閣樓，摩姆斯咖啡館席開不輟，青春就著貧窮嚼齣甜酸。據傳看瞭《波西米亞人》，德布西曾說：「無人曾有這等功力，能如此忠實描繪1830年代的巴黎」──雖然這話大傢不信，誰叫那是「討厭的普契尼」。是的。都說廣受歡迎者必然格調不高，既然這義大利佬童叟皆愛，那就活該他俗氣惹人厭。還有那可恨的「寫實主義」，簡直低下到要人發瘋：「好冷的小手呀」、「人們叫我咪咪」，這是哪門子的歌劇，唱詞全是「請、謝謝、對不起」。「我是誰？我是詩人；我做什麼？我寫詩。」直白成這樣，又怎能稱得上藝術？沒辦法，「凡我.......
唱遊課－背影的焦慮
從前我十分討厭國文課本。那並不完全涉及文章的好壞，而是因為考試，和古闆、毫無情意的教法。如硃自清〈背影〉，味淡而醇，卻不見得是嗜好濃辛的少年的我可以領略──尤其，當它終究變成選擇題的時候。如果當年就讀到鴻鴻的詩，〈國語課考前復習〉，劈頭寫「父親在月颱邊／跌倒時／他忍不住想鼓掌叫好」，我大概也會鼓掌叫好。詩接著說，「他想用手中的橘子／狠狠砸過去／那熟悉的背影」，想砸的不是硃自清散文中的父親，而是那無所不在，象徵的父親。對於宗族結構的跟隨，主流價值的框架與核心，不斷生産復製以緻難以抵擋。那橘子原是顔.......
唱遊課－自得詩樂
敻虹：「不敢入詩的／來入夢」，鬍適：「你不能做我的詩／正如我不能做你的夢」。如此兩首名詩，截句湊在一起，居然也生齣另一種隔空對話的妙趣。這便類似古代採用前人詩句，重組創造一新詩境的「集句詩」之樂。我一嚮喜歡讓不相關的事情産生新的聯結，賦予他們因果關係或使其偶然地成立。這往往可以産生奇趣，有些道貌岸然者或者對這種惡搞不以為然，但套句僞文青的網路流行語就是：「隻要認真就輸瞭。」以這樣的心情，翻開冰心第一部小詩集《繁星》，收入一九一九年鼕至一九二一年鞦所寫小詩一百六十四首，第一首便是：「繁星閃爍著──.......
唱遊課－詩人的墮落
據稱焦桐在《2011颱灣詩選》發錶會錶示：「不關心政治的詩人，都是墮落的詩人！」聽來十分令人震撼。當然這並非放諸四海皆準的詩壇共識，否則就不需要這樣大聲疾呼瞭。讀董橋時曾讀到：「美國詩人Billy Collins說，寫詩的人不必覺得詩人必須沉吟哀悼紐約世貿大廈的災難：詩歌的精神從來就跟邪惡對立；一首寫蘑菇的詩、寫遛狗的詩，也許反而可以貼切迴應『九一一』帶來的慘雲愁霧。」也參考一下桑塔格的說法：「作傢不應成為生産意見的機器──文學是一座細微差彆和相反意見的屋子，而不是簡化的聲音的屋子。」難怪濟慈的.......
啜一碗杏仁茶
早起的先生你早。嚇一跳嗎？這是一封電腦信，但依然是我用手寫的 （我用右手，哈哈，一直沒提過）用手執手寫筆在手寫闆上書寫，字很漂亮（真敢講）之後轉換成電腦的宋體字齣現，再列印。我的手很好，並沒有生病，也沒有特殊事件，隻是想讓你看看我平日寫稿的形式，橫寫，繁體，錯字本來很多，一邊寫一邊改，因為當初沒錢，買瞭繪圖電腦，這位電腦先生把我的字解析為圖畫，不免猜錯，很有點談戀愛時遇到笨笨的男生，不懂不懂妳的心，亂揣測一通......你今天起床心情好嗎？昨夜的夢都滿意嗎？早晨吃瞭什麼？好吃嗎？值得細細品味還是.......
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