1984年 當時35歲的攝影傢關曉榮用600元月租金 時間的力量 關曉榮重迴八尺門 - 趣味新聞網
發表日期 2013-08-10T04:10:04+08:00
趣味新聞網記者特別報導 : 1984年，當時35歲的攝影傢關曉榮用600元月租金，嚮基隆八尺門阿美族聚落的住民分租一間不到3坪的鬥室，蹲點7個月，拍攝他們的生活情景。其中一幅阿美族青年的照片，成為1985年《人間》雜誌創刊號封麵 .....
1984年，當時35歲的攝影傢關曉榮用600元月租金，嚮基隆八尺門阿美族聚落的住民分租一間不到3坪的鬥室，蹲點7個月，拍攝他們的生活情景。其中一幅阿美族青年的照片，成為1985年《人間》雜誌創刊號封麵。
時隔29年，關曉榮整理舊作《八尺門手劄》的文字，與1984年、1996年、2011年他三度探訪八尺門的185張黑白影像，推齣攝影文集《八尺門：再現2%的希望與奮鬥》。關曉榮在他深具震撼力的勞動人民肖像旁，下瞭這樣的註解：「人們為瞭生存而不懈奮鬥，不是為鏡頭與筆墨而生活。」
深入底層 忠實記錄
八尺門聚落是1960年代一批阿美族人，離開花東原居住地，到基隆漁港謀生而聚居的傢園。由於是違建，這裏遭逢警察多次拆除又多次重蓋。關曉榮的這係列影像，記錄瞭八尺門的男人在港邊工作的身影、大口喝酒的豪氣，還有簡陋屋捨裏人們吃飯聊天的生活情景。關曉榮刻意捨棄精心設計性的構圖，以粗粒子黑白影像展現底層素樸的生命力。
經曆時間 更有力量
1990年代，八尺門聚落被夷平改建國宅，族人四散。經曆瞭橫跨近30年的追蹤，關曉榮找到部分當年的影中人，但更多的是死亡、失聯的消息。
之所以整理重新齣版這係列作品，關曉榮錶示，紀錄最觸動人心的，就是時間，「因為忠於時間本身的演化，這樣的紀錄有瞭無可取代的力量。」
平民容顔 處理內斂
現年64歲的關曉榮，臉上的風霜與皺紋，流露齣一股堅定溫和的力量。關曉榮說，攝影作為社會調查報告的媒介，他所做的是衝撞與對抗資産階級美學。
「這批勞動者以勞動創造瞭我們的財富，卻是在影像上排除掉的無名氏。」關曉榮錶示，他希望展現「平民的容顔」，但同時又對自己的投入，那份知識份子的介入，有深刻自覺，因此他在影像與文字的處理上都極內斂，避免煽情。他引述《人間》雜誌創辦者、作傢陳映真說的：「我們是到群眾現場接受教育，我的責任是認識勞動者的世界觀。」
承受責難 義無反顧
例如關曉榮談到較有來往的八尺門朋友阿春(賴福春)，他小學時隨父母來到八尺門，和大部分族人一樣齣海打漁，後來轉做模闆工，流離遷徙於各工地。2011年他迴八尺門找到阿春，再度舉起相機麵對阿春時，心情很猶豫。「20多年前我拍他受傷的斷指，現在我拍他時，他又斷瞭兩個手指，為什麼？」
階級、文化的差異，如粗礪般摩擦著彼此的人生與情感，後來關曉榮說服自己：「我可以承受所有道德的責難，繼續記錄是我義無反顧要做的事。」他希望以這些紀錄為八尺門聚落作「精神傳記」，也希望在這樣的矛盾中，不斷反思知識份子與勞動者之間的倫理。
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享譽國際的柏林愛樂交響樂團今年11月將再度來颱演齣，不過，等不及的樂迷有機會先睹樂團演齣魅力。柏林愛樂正式授權旗下數位音樂廳的播映權給颱灣的颱開築空間音樂沙龍，8月13日起將公開播映所有柏林愛樂數位音樂廳的綫上節目。首場轉播由音樂總監賽門拉圖指揮的史特拉汶斯基《春之祭》；8月24日颱灣時間淩晨1:00，還將同步實況轉播開季音樂會，演齣3首莫劄特交響麯。柏林愛樂數位音樂廳成立於2009年，綫上隨時提供400多場音樂會，並精選當季節目同步綫上轉播。多次邀請柏林愛樂來颱演齣的牛耳藝術及颱開集團，經兩年.......
柏林芭蕾舞團 狂舞《卡拉瓦喬》
德國柏林國傢芭蕾舞團即將來颱，首度與颱灣觀眾見麵的他們，帶來全本芭蕾舞劇《卡拉瓦喬》，唯美舞現文藝復興時期畫傢卡拉瓦喬狂亂傳奇的一生，將由傳奇色彩強烈的舞團藝術總監馬拉可夫（Vladimir Malahkov）領軍主演。值得一提的是，馬拉可夫將於明年卸下長達十年的藝術總監職務，未來這部專為馬拉可夫編創的《卡拉瓦喬》能否再演，變數很多。加上馬拉可夫已經四十五歲，再欣賞他演齣的機會，其實已開始倒數，但卻也為這次錶演增添瞭不少話題性與可看性。首演於二○○八年的《卡拉瓦喬》是兩幕舞劇，由義大利編舞傢比戈.......
柏格曼與鄔嫚 愛痛43年躍銀幕
一九六五年當時四十六歲的瑞典導演柏格曼遇見廿五歲的挪威女星麗芙鄔嫚（Liv Johanne Ullmann），兩人在拍攝電影《假麵》的片場天雷勾動地火，離開各自伴侶，並在北歐法羅島同居。這段愛情雖然隻維持瞭五年，但兩人之間的情誼卻一直持續到柏格曼逝世為止。印度導演迪拉吉阿柯卡爾（Dheeraj Akolkar）二○一二年以紀錄片《柏格曼的繆思情緣》，呈現這段長達四十三年的情誼。透過柏格曼寫給鄔嫚的情書、鄔嫚的自傳《變》（Changing）中的篇章及幾部柏格曼作品作見證。影片在光點華山、光點颱北兩.......
根源於生活 亞洲藝術雙年展返常
國立颱灣美術館主辦的亞洲藝術雙年展，今年將於十月五日登場，以「返常」為主題，邀請廿多個亞洲國傢的四十多位藝術傢團隊參展。亞洲藝術雙年展二○○七年開辦，焦點鎖定在亞洲藝術的呈現與探討，今年邁入第四屆。策展人黃舒屏錶示，近來亞洲藝術創作有「根源生活」的取嚮，人們對於當下生活的感受，逐漸成為主流的創作價值，「日復一日的常性」被重新檢視。她錶示，藝術傢重返自己的內部價值，重新檢視感性的能力，「當然也包括與各種無常、反常的共處之道，現在亞洲藝術的麵貌，就是創造中的生活進行式。」參展藝術傢來自以色列、日本、.......
格林菲爾德 攝住曼妙舞姿
為瞭讓更多人認識編舞傢費爾德，驫舞劇場另規畫「Dancing on Paper—躍然紙上的影舞者」攝影裝置展，展齣與費爾德長期閤作的美國舞蹈攝影師格林菲爾德（Lois Greenfield）的作品。格林菲爾德今年64歲，包括美國芭蕾舞團、芭蕾科技與瑪莎‧葛蘭姆、保羅‧泰勒、模斯‧康寜漢等編舞傢的舞團，都在她的鏡頭前留下紀錄。她也是《村聲》、《紐約時報》、《舞蹈雜誌》等媒體禦用攝影傢。1993年格林菲爾德曾應兩廳院邀請來颱舉行展覽。這次展齣25幅格林菲爾德的舞蹈攝影，包括費爾德的《Undergo》.......
梅丁衍台灣之光 齣自認同的焦慮
國際上錶現亮眼的颱灣人，都會被冠上「颱灣之光」封號，「颱灣之光」的齣現總能為颱灣社會注入振奮人心的能量。藝術傢梅丁衍睽違四年後最新個展便從「颱灣之光」獲得靈感，透過繪畫、復閤媒材與錄像作品，探討這個詞背後的國民自信的脆弱與身分認同的焦慮。「『颱灣之光』是颱灣政治教育口號文化的殘餘現象。」梅丁衍說，因為外交定位不明與挫敗，「找尋能看到中華民國國旗升起的榮耀片刻，映射的是自我身分認同的焦慮。」梅丁衍一九五四生於颱北，慣以「颱式普普」風格揶揄或批判政治、曆史，現於颱北「藝術計劃空間」展齣廿組件新作。這.......
梅剋爾追討藝術品 普丁拒絕
德國總理梅剋爾廿一日造訪俄羅斯第二大城聖彼得堡，與俄羅斯總統普丁在知名的「隱士盧博物館」共同為一項展覽揭幕，梅剋爾當場要求俄羅斯歸還二次大戰結束後被蘇聯帶走的德國藝術品，但立即遭普丁拒絕。這項展覽名為「青銅時代：無邊界的歐洲」，展品中包括德國著名的「艾伯斯瓦爾德的金器」達六百件。這些金器産製於西元前十到九世紀，屬中歐青銅器晚期作品，一九一三年齣土，後來一直存放於柏林皇傢博物館。一九四五年二戰結束後，蘇聯紅軍士兵將金器從柏林帶迴蘇聯。德方對這些藝術品的去嚮早有懷疑，但多年來遭到蘇聯否認。梅剋爾錶示.......
楊凡電影時間 追憶巨星聞人
導演楊凡新書《楊凡電影時間》，書名看似介紹他數十年來的電影人生，實則是一本蒐錄他與巨星、聞人交往的藝界人生。書中提及，楊凡與林青霞是多年的好友，林青霞習慣晚睡晚起，楊凡則早睡早起，兩人總是在「月亮消失、太陽升起前」通電話聊天。張艾嘉雖然小楊凡8歲，楊凡仍稱她為「乾媽」，兩人相識30多年，因拍《海上花》結緣，從此不僅成瞭牌桌上的好友，楊凡還在牌桌上介紹當時默默無名的張國榮給張艾嘉認識。1947年在武漢齣生的楊凡，在香港、颱灣兩地長大，曾執導電影《玫瑰的故事》、《海上花》、《流金歲月》、《新同居時代.......
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