文/閻晶明2022年初 由梁曉聲同名長篇小說改編的電視劇《人世間》在觀眾中引起熱烈反響 電視劇《人世間》的啓示：文學與影視應該如何相互藉力？ - 趣味新聞網

文/閻晶明

2022年初，由梁曉聲同名長篇小說改編的電視劇《人世間》在觀眾中引起熱烈反響，成為開年大戲。這部三捲本長篇巨製，是最新一屆茅盾文學奬獲奬作品，在讀者中早有廣泛認同。《人世間》的成功改編，引發關於文學與影視關係的話題。

什麼樣的文學作品受影視編劇青睞？

梁曉聲的小說被改編成電視劇的幾率非常高，年代跨度非常長。從上世紀80年代的《今夜有暴風雪》《這是一片神奇的土地》《雪城》，到幾年前的《知青》，再到現在的《人世間》，他的小說不但被影視製作人、編劇喜愛，而且引來觀眾熱捧。為什麼？因為梁曉聲小說的現實主義品格、現實主義精神總能激起受眾的關注。他的小說中有曆史，那是當代人曾經經曆、依然曆曆在目的當代史，是與今天的生活密切關聯的曆史；他的小說裏有生活，這種生活與大的時代潮流相錶裏，通過對生活的描摹而再現社會風尚；他的小說裏有個人命運，而這種個人命運又是一時代人命運的寫照。作為對中國社會發展進行密切關注、深入思考並總能發齣自己獨特聲音的作傢，對小說人物故事的把握具有天然的優勢。他是《中國社會各階層分析》一書作者，作為學者型作傢，他的作品在高度和深度上有一種恰如其分的分寸感，不溫不火，不急不緩，清晰而不僵硬，生動而不蹈虛，時代印跡、社會演進、人物命運、人性思考，各種要素妥帖地粘閤為一體，因此特彆容易引起影視界的關注。如果說電影已形成瞭商業片、文藝片、正劇大片等“類彆”，電視劇藝術則有清晰的主流：現實生活+社會變遷+時代潮流+個人命運（有時也是傢庭傢族命運）+生活哲理+道德之善。

近年來，重要曆史節點上取得廣泛而深遠的社會反響的作品中，電視劇往往拔得頭籌。改革開放40周年是《大江大河》，建黨100周年是《覺醒年代》，脫貧攻堅主題是《山海情》，紀念抗美援朝是《跨過鴨綠江》……這也摺射齣中國電視劇多年來的努力正在得到豐厚迴報。從清晰地講好故事，到具有正確的價值觀，適閤傢庭觀看的溫和模式，再到傢國情懷，中國電視劇走齣瞭一條適閤國情、民情的道路。在這一過程中，文學作品與電視劇的匹配度如何，首先要看它與這些要求是否匹配。梁曉聲的作品就是因其“高匹配度”而被關注、追蹤、改編。

文學作品被改編成影視說明瞭什麼？

文學與影視之間的關係，曆來有不同觀點，能夠改編為影視劇，這當然是作品擴大社會影響的有利途徑。

也有一種說法認為，在藝術上達到極緻的小說是無法被改編為其他藝術形式的。米蘭・昆德拉曾指齣，一部小說作品能夠順利改編成其他藝術形式，是這一作品藝術上還不夠純粹的標誌。純粹的小說被改編成電影等視覺藝術後，其思想內涵和藝術匠心必然會有所丟棄。這樣的例子確實也能舉齣一些來。就中國而言，四大名著的改編即使幾番重來，也不能代替原著的豐富內涵，無法盡顯原著的藝術魅力。魯迅在世時就勸人不要去改編《阿Q正傳》，因為他擔心那會隻剩下滑稽。他的作品被改編，最成功的無疑是《祝福》，然而，電影《祝福》雖然也錶現瞭祥林嫂的命運悲苦，卻仍未能盡現悲慘遭遇帶齣的人性涼薄。

這種觀點也可商榷。影視作品或許無法盡顯一流小說的豐富內涵和復雜意蘊，但一樣可能成為一部優秀的作品。許多經典的現代小說，本身就具有多個層麵的價值。動感很強的故事、麯摺多重的情節與深邃的思想、精確的文學語言，都有可能在同一部作品中融閤、並存。影視藝術完全可能根據自身需要做齣適當選擇，從而重構一部上乘之作。著名俄語文學翻譯傢劉文飛就認為，陀思妥耶夫斯基的小說是“思想小說”的巔峰，而在讀者中既叫好又叫座，是因為他的作品即使隻在故事層麵上，也是充滿瞭緊張、懸疑，具有很強的可讀性，甚至有流行小說的因素。根據陀氏小說改編的電影《罪與罰》、電視劇《卡拉馬佐夫兄弟》，同樣也是深受觀眾追捧的作品。

可以這樣說，影視藝術可能無法完全道齣小說作品的內涵，但作為獨立的藝術，它同時也會衍展齣更新的、屬於自己的藝術特質，這雖然是來自於小說、從小說齣發的，但也有其新的內涵。

文學與影視誰“成全”瞭誰？

在新的傳媒時代，文學傢們也應該開闊視野，以開放的胸襟嚮其他藝術學習，從中汲取創作的滋養。文學是一切藝術的基礎，是影視藝術的頭道工序，一劇之本的意思就是，文學作品的優劣很大程度上決定著影視作品的成敗。這些觀點到今天仍有價值，但必須說，還不全麵。

一是，影視藝術越來越成為最大眾化的藝術，創作的作品數量之多超乎人們的預想。在大量的生産製作中，原創劇本占絕大多數。而且，經過數十年的努力和積纍，電視劇領域已經形成瞭一支相當龐大的、成熟的編劇隊伍。這些編劇對電視劇藝術規律的理解和把握相對成熟，在創作實踐中逐漸形成一套“創作方法”。

二是影視藝術對文學作品的藉重不再刻闆執行“忠實於原著”。二度創作的要求是很強很高的。比如電視劇《潛伏》，是根據龍一的小說改編的，但一篇短篇小說和一部幾十集的電視劇之間，編劇的創作量之大是可以想象的，雖然小說提供瞭相當重要的構思和梗概。龍一的作品的確具有改編電視劇的潛質，以他的小說改編成的電視劇《藉槍》同樣是一部上乘之作。在諜戰劇風行的幾年裏，文學傢們在影視劇界充分展現創造故事、解讀曆史，將傳奇故事與曆史正劇相結閤的能力。而且，他們也都程度不同參與瞭影視創作、製作。麥傢、海飛、全勇先等就是例證。

三是通過影視擦亮瞭重要文學品牌。電視劇《人世間》特彆注明是根據梁曉聲同名茅盾文學奬獲奬小說改編，體現瞭影視對文學必須有的尊重。同時，通過影視藝術，重要的文學品牌更顯其光亮。可以說，絕大多數茅奬獲奬作傢，都有作品被改編成為影視劇，茅奬作品也大量被改編為影視劇。近十年來，《平凡的世界》《白鹿原》《裝台》《流浪地球》等小說都被改編為影視劇。網絡文學的崛起，一樣為影視藝術提供瞭優質的資源。中國作協將實施“新時代山鄉巨變創作計劃”和“新時代文學攀登計劃”，這些品牌一樣可以通過影視擴大其影響。

當然，一部電視劇一旦獲得成功，劇本也可能改編成小說。比如2021年年初，由龍平平編劇的電視劇《覺醒年代》獲得巨大成功，到年底，由劇本改編成的長篇曆史小說《覺醒年代》正式齣版，從黨史專傢到著名編劇、再到小說“新秀”，龍平平的華麗轉身也頗有代錶性。

總之，在今天，科技與藝術、傳播已經高度融閤的形勢下，文學藝術的傳統格局早已打破，純文學、嚴肅文學、主流文學，這些概念及其內涵如何理解、界定，都需要重新考量。(更多新聞資訊，請關注羊城派 pai.ycwb.com)

詳見2022年3月13日《羊城晚報》A6版

來源 | 羊城晚報・羊城派

責編 | 吳小攀