發表日期 2/24/2022, 12:07:09 AM
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在日本,有一檔神奇的綜藝節目,叫作《可以跟著去你傢嗎》。
這檔節目中,沒有大牌嘉賓,也沒有精心準備的環節,隻有一位記者拿著手中的攝像機,尋找那些徘徊在街頭巷尾的普通人,以支付迴傢的打車費用或購物費用為籌碼,請求前往這位路人的傢裏進行采訪。
鏡頭下的受訪者大多數都平平無奇,有為子女的教育傷透腦筋的傢庭主婦,有中年丁剋一族,也有平時恩愛萬分,卻為錢而冷戰吵架的新婚小夫妻……
雖然隻是你我身邊的普通人,但在短短十幾分鍾的拍攝和講述中,那些發生在不同傢庭的故事逐漸變得鮮明立體,有種讓人為之歡笑或落淚的神奇力量,不僅吸引瞭無數觀眾的目光,更讓我們思考: 傢,到底是怎樣的存在?
有這樣一位作傢,他熱愛平凡的市井生活,擅長描寫人與人之間的細微互動。在他的筆下,韆姿百態的傢庭生活如同被攝像機鏡頭捕捉一般,一齣齣治愈人心的輕喜劇輪番上演,不僅讓我們讀齣親密關係的本質,也能從中看到自己的影子。
“社恐”作傢,卻熱愛觀察生活
奧田英朗來自岐阜縣的一個小城。他從小便有著超越年齡的成熟性格,討厭社交,痛恨場麵話,更對各種流行事物抱懷疑的態度,喜歡窩在傢裏獨自一人思考人生。
三十多歲時,他覺得朝九晚五的白領生活實在不適閤自己,便辭職迴傢寫小說,沒想到竟然誤打誤撞,一舉成名。
作為一名半路齣傢的職業寫作者,他的文風稱得上韆變萬化。
處女作《盂蘭盆的森林》從文化差異切入,探究生死態度;推理小說《最惡》和《邪魔》洞悉人性,喚醒良知; “精神科的故事”係列 展現齣獨一無二的黑色幽默風格,語言犀利,發人深省,不僅讓讀者大呼過癮,更一舉拿下 直木奬,迅速在文壇颳起“奧田鏇風” 。
雖然性格特立獨行,不喜歡與陌生人交流,但奧田英朗是個心思細膩,喜歡觀察生活的人。
在獲得直木奬後,他一改往日風格,寫齣瞭一部描繪傢庭日常風景的短篇小說集《傢日和》,用最直接、最簡單的方式詮釋那些平凡傢庭中的小事,以幽默的自嘲襯托當代男女構築小傢庭的酸甜苦辣,不慌不忙地熬齣看似溫吞,實則迴味無窮的人間之味。
我喜歡平凡的市井生活,特彆是傢庭中的故事,因為其中有人最真實的那一麵。――奧田英朗
彆人眼中的模範傢庭,
也許並不是我想要的
自20世紀60年代起,日本經濟高速發展,不僅勞動人口多,工作機會多,收入也可觀,讓整個社會形成瞭男性工作賺錢,女性則負責傢務和育兒的傳統傢庭觀念。
隨著時代的發展,越來越多的人意識到男人賺錢養傢並不是唯一的選擇,但在大眾眼中,“男主外,女主內”的生活模式依舊是日式婚姻的主流。
就這樣,新舊理念的衝突,不可避免地影響到瞭每一個小傢庭。
湯村原本是一名普通的上班族,有天上班遲到,進瞭公司卻聽到老闆晨會的最後一句話:“我們公司破産瞭!”
突如其來的失業讓他悵然若失,打電話迴傢嚮老婆報告,隻得到瞭一句迴復:“哦,知道瞭。”老婆反而比他還冷靜。
吃完散夥飯,湯村迴到傢中,看到老婆正在健身,還附帶一句平淡的通知:“我給老東傢打瞭電話,他們聽說你失業瞭,就讓我迴去。我決定從明天起齣去上班。”
就這樣,湯村變成瞭“傢庭煮夫”。
原本外嚮的妻子重迴職場,他則摸索著處理各種傢務。接送兒子上幼兒園,費盡心思準備不同菜色的便當,甚至替急脾氣的妻子嚮難纏的交警求情――這樣平凡瑣碎的生活並不讓他覺得難以忍耐,反倒有種樂在其中的感覺。
然而,即使是如此默契的夫妻,周遭的親朋好友甚至陌生人依舊不看好。
幼兒園的媽媽們打招呼時小心翼翼,生怕戳到湯村的痛處;公園裏的退休老人對他充滿同情,時不時講兩句奮鬥雞湯,激勵他重迴職場;年邁的父母也不再高舉自由大旗,而是對著夫妻二人諄諄教誨,仿佛這個“錯誤”的決定一不留神就會斷送子女的幸福生活……
究竟是丈夫應該工作還是妻子也有奮鬥的權利,誰又有責任帶小孩、做傢務?這樣的問題或許花多少精力去爭論也不夠。不顧他人眼光,愉快調轉生活方嚮的傢庭,也許比中彩票還要稀有。
但不妨想一想,幸福的傢庭並不依靠他人的稱贊得來,與其過於在意彆人的眼光,不如鼓起勇氣踏齣那一步,對彆人的看法一笑置之,努力在傢中尋找到真正適閤彼此的位置,做自己喜歡的事,自然能享受付齣帶來的快樂。
相愛容易,相處卻很難
在一段婚姻中,生活感受的差異大多是源於夫妻不同的性格。
即使是相親相愛的一傢人,也都有著截然不同的個性,如何從小事入手,用心經營來之不易的幸福生活,是許多傢庭無法忽視的難題。
結婚七年後,上班族田邊與妻子偶然因瑣事爭吵不休,妻子一氣之下離傢搬去自己名下的公寓,連從前精心挑選的各種傢具、電器也一並帶走,原本溫馨的傢頓時變得冷冷清清。
妻子是位傢居設計師,娘傢的傢境十分富裕,買的東西都要求品味,這讓田邊不得不放棄自己那些“不入流”的愛好,將CD和小說都束之高閣。
他本以為自己會在分居後意誌消沉、渾渾噩噩,沒想到卻迷上瞭購置心儀傢居,親手布置空蕩蕩的小傢。
既然一個人吃飯,買張小圓桌就夠用;雖然和傢中的裝潢格格不入,但時髦的書架看起來也不錯;想聽老唱片、看經典電影,就來套高級唱片機和傢庭影院組閤……
漸漸地,他在傢中建立瞭一個屬於自己的“城堡”,也找迴瞭真正的自己。
已婚的同事們都十分羨慕他,把他的公寓當成聚會場所,每天下班都要在田邊傢看場電影纔迴傢。連冷戰中的妻子也曾悄悄迴訪,在電話中用落寞的口吻說道:
“我巴不得看到一間亂七八糟的屋子,淒涼冷清……如果你真把日子過成那樣,我就幫你打掃一下再走。可你收拾得乾乾淨淨,讓我怎麼下手啊。”
當熱戀中的情侶攜手步入婚姻,學習如何共同經營生活時,那些曾經被忽視的細節與摩擦擺在二人麵前,各方總會需要一些犧牲與妥協。
有時夫妻之間的距離太近,近得讓人做不瞭自己,也無法瞭解自我。比起為瞭對方磨掉自己的棱角,以換取婚姻的幸福美滿,不如創造齣各自需要的獨立空間,思念時就靠近,有矛盾齣現就抽離開,反而更能欣賞對方的個性和品味。
愛有時候是種難以掙脫的束縛,也許很多時候,拉開一點距離,纔能給彼此呼吸的空間,也纔能更瞭解彼此。
傢是個神奇的地方,既可以讓人們感到幸福洋溢,卻也會因雞毛蒜皮的小事而分崩離析,再親密的關係也難以修補。
不僅是意外失業的上班族,鬧分居的年輕夫妻,還有迷上網絡拍賣的傢庭主婦,熱愛辭職創業的丈夫……這些發生在奧田英朗筆下的傢庭故事,如此貼近真實,直透人心。而立之年的男男女女們在婚姻中尋找人生的價值,試圖擺脫枯燥的生活,重新感受生活的希望和美好。
他如同偵探般細細發掘生活中被忽略的幸福片段,提醒我們去重新審視隱藏在傢庭細節中的相處之道,也讓我們重新發現, 在經曆瞭無數風浪後,那些手牽手並肩而行的日子雖然平淡,更值得細細珍藏。