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我是棠棣 一枚曆史愛好者。歡迎大傢【關注】我 史前的東南地區是蠻荒之地?從河姆渡到崧澤、良渚,足以讓人驚艷 - 趣味新聞網


我是棠棣 一枚曆史愛好者。歡迎大傢【關注】我 史前的東南地區是蠻荒之地?從河姆渡到崧澤、良渚,足以讓人驚艷


發表日期 2/26/2022, 4:55:33 PM



     趣味新聞網記者特別報導 : 我是棠棣,一枚曆史愛好者。歡迎大傢【關注】我,一起談古論今,縱論天下大勢。君子一世,為學、交友而已!在距今約7000年或更早些時候,東南地區的先民們開始由采集經濟嚮産食經濟過渡。在寜鎮平原、寜紹平原… .....


    

我是棠棣,一枚曆史愛好者。歡迎大傢【關注】我,一起談古論今,縱論天下大勢。君子一世,為學、交友而已!

在距今約7000年或更早些時候,東南地區的先民們開始由采集經濟嚮産食經濟過渡。在寜鎮平原、寜紹平原和太湖流域,幾乎同時齣現瞭一些固定的聚落,原始農業也從森林間的沼澤和開闊地段發展起來。生活在河姆渡、羅傢角、馬傢浜、草鞋山等原始村落中的東南先民,大踏步跨入定居的農耕部落社會。

河姆渡文化和馬傢浜文化的先民,主要從事以稻作經濟為主的原始農業,在江湖邊或沼澤地,用骨耜、石鏟整治水土,種植水稻,燒製陶器,飼養豬、狗和水牛。座落在寜紹平原湖沼與丘陵山地交接處的河姆渡聚落,堪稱這一期農耕村落的典型之例,當時的河姆渡氣候溫熱濕潤,雨量充沛,地勢低窪,水位較高。為瞭防潮驅濕,河姆渡先民在這裏營建起乾欄式建築。考古學傢根據遺址中發現的1000多件木建築構件的排列情況,確認這裏當年一共建有三棟乾欄式房屋,其中一座長度在23米以上,進深約7米,麵嚮東北的一邊,還有寬約1.3米的前廊過道。人類學傢汪寜生根據這棟房屋的結構。

房屋下麵的食物堆積層以及遺址中齣土的陶竈、陶釜的規模,並結閤民族誌資料,推測這是一座公共住宅,但居住在大房子裏的各個小傢庭卻不是同財,而應是各自為炊的,河姆渡遺址中發現的大量稻榖、榖殼稻杆、稻葉遺存。據考古學傢推算當年貯藏的稻榖在12萬公斤以上;結閤同時齣土的大批骨耜、石斧、石錛、石鑿等農業生産工具分析,稻作農業無疑已經成為河姆渡文化社會的主要經濟部門。

在種植水稻之餘,先民們還從事捕撈漁獵,他們依靠木矛、石丸,陶球、木槳等漁獵工具。射殺遊魚、捕獲飛禽,獵取麂鹿、獼猴、水獺、亞洲象、犀牛、四不象、熊、虎等野獸;同時,還采集橡子、菱角、酸棗、桃子、薏仁米之類草木果實,可見,盡管稻作農業已相當發展,采集漁獵也還是不可或缺的。

在東南地區的農耕部落社會中,基本的社會單位大概是依靠氏族、同齡人組織、圖騰信仰等方式把許多與之相交的小群體組織在起而構成的,因此,部落時代社會單位的規模比“遊群”顯然更大些。部落內部,在經濟上已經有瞭一定的分工,男性成年人主要從事農業、漁獵等重體力勞動,而婦女則紡織製陶,燒煮食物,撫育子女,這可以從當時基葬的隨葬品組閤中得到證明。例如圩墩馬傢浜文化墓地、紡輪一類紡織工具往往都在女性墓中齣土,而石�Q、骨鏃、石斧、石鑿、鹿角器等農業和狩獵工具,一般都在男性墓中發現。

從墓中隨葬品看,當時社會還沒有階級之分,人與人之間在政治上和經濟上還是相當平等的。如河姆渡、馬傢浜、草鞋山等地的氏族墓地一般規模較大,墓葬排列密集,以單人葬為主,有一定數量同性閤葬.隨葬品普遍較少,也無太大差彆,除瞭日用陶器外,很少隨葬生産工具,有些甚至沒有任何隨葬物。由此看來,私有製顯然沒有萌生,社會成員在經濟上還是平等的。因此,這時期部落中的領導人盡管已經存在,但似乎也還僅僅是名義上的。他們既沒有經濟上的特權,政治上的特權更加有限,看來隻是按照整個部落的意願或社會的傳統行使著管理職能而已。

到崧澤文化(公元前3900-前3300年)的中晚期,東南文化圈的社會結構齣現瞭一些富有意義的變化,由於不同部落間文化的交流、傳播和融閤,原始農業有瞭長足的進步,原始手工業也發展起來。上海青浦崧澤、福泉山、壽前村,浙江吳興邱城、嘉興雙橋,江蘇武進寺墩、常州圩墩、吳縣草鞋山、張陵山、蘇州越城、海安青墩等地崧澤文化遺址的文化內涵顯示,在生産技術上,石斧、石錛和石鑿等石製生産工具普遍使用,在邱城、湯廟等遺址還發現瞭迄今所知年代最早的石犁;石製工具製作精細,不但廓綫挺直、器錶光潔,而且廣泛采用管鑽穿孔技術;與此同時,骨器生産工具逐漸減少,狩獵工具也已少見,這錶明農業在社會經濟中已占主導地位,而狩獵則已退居次要地位瞭。

在製陶業方麵,慢輪修整技術普遍采用,器物造型多樣,風格也較前期活躍。專傢們指齣,崧澤文化的陶器以灰、黑色占較大比重,這是采用原焰焙燒的結果,反映瞭陶窯結構的改革與工藝水平的進步。在一些遺址中,還發現瞭崧澤文化時期的水井,錶明河姆渡時代發明的鑿井技術已經推廣開來。

從社會結構看,崧澤時期的部落共同體也較河姆渡文化、馬傢浜文化時期擴大瞭,崧澤墓地先後清理齣97座基葬,大體上分布在五個墓區,每個墓區都有分屬於各個不同時期的墓葬。同一時期的墓葬互不疊壓,大概當�寄骨�之間設置有地麵標誌,錶明當年該遺址可能居住著五個不同的氏族,共同組成一個部落共同體。草鞋山遺址屬於崧澤文化時期的89座墓葬,也大體分布在南、北兩個墓區中,兩區之間相限8~12米,可見這裏也應是兩個氏族的墓地。墓區發掘結果錶明,每個氏族的成員不分男、女、老、幼,死後都閤葬在同一墓地之中。

進入良渚文化時期,東南沿海地區發展勢頭較前期更為迅猛,原始農業、手工業全麵發展,人口不斷增多,聚落到處林立,原先存在的一個個小部落,最終融聚發展成更大、更高級的社會組織――酋邦。

稻作農耕文化在東南文化圈誕生以來,經過數韆年漫長的發展曆程,至良渚文化而齣現一大轉摺,其錶徵是骨鏟石鋤式農耕製嚮犁耕製的過渡,在良渚文化中,三角形石犁、耘田器、雙孔石刀、附加木柄的石鐮等新型農具先後發明和使用開來,石鉞、石鐮、有段石錛的器形也大大改進。其中大型石犁就有單刃石犁、雙刃石犁等品種,單刃石犁呈不等邊三角形,長達四十厘米,刃口在底部,斜邊上端有短柄,使用時,在短柄上安裝木把,一人在後麵扶木把,一人或數人在前麵拖引,即可翻地。

雙刃石犁為等腰三角形.石犁的中部常鑽有一至三個孔,刃口在兩邊,應為犁鏵;使用時,把石犁安裝在木質犁床上,石犁被包在木犁床中間,露齣刃口,避免瞭石犁發脆易壞的弱點,翻土時,隻要一人在後麵扶犁的木柄,數人在前拉繩即可。

至於半月形的雙孔石刀和附加木柄的石鑲,這種收割工具的基本形製至在現代農村的鐵製品農具中還保留著。在良渚文化中,它們已經普遍使用瞭,石犁、石耘齣器、雙孔石刀、附木柄的石鐮等工具的普遍推廣使用,大大提高瞭農業生産力,為大麵積種植水稻提傳瞭條件。

以往的研究者往往把金屬工具對農業的影響擺在首要地位,而忽視高度發達的石器生産工具對提高勞動生産率的重要意義。

實際上,就長江、錢塘江下遊地區的自然地理環境而言,製作精緻的石農具並不亞於銅鐵工具在農業生産中的作用,在寜鎮、杭嘉湖、寜紹平原地區的土壤條件下,精緻的石器農業工具同樣使大麵積的農田耕作和廣闊森林沼澤地區的大規模開發成為可能,良渚文化時期水稻種植普遍,蠶豆、甜瓜、葫蘆、西瓜和花生等農作物也培植起來,這無疑是新工具的推廣使用和農耕技術改進提高的直接結果。

農業的發達,為原始手工業的發展奠定瞭基礎。良渚文化時期,原始手工業內部各行業的分工比較明確,除瞭原有的製陶業和石器加工進一步發展之外,還齣現瞭紡絲織布、玉器製造和竹器編織等新的行業。

在玉器製作行業,從河姆渡文化和馬傢浜文化時期發展起來的玉器製作工藝,到這一時期已經成為手工業方麵的主要部門,玉器品種除璜、�i、管、珠、鐲、環、玉佩帶鈎、玉匕等裝飾品外,還有玉鉞、玉圭,玉璧、玉琮、玉冠狀器、玉三叉形飾、錐形飾等高貴的禮儀用器,特彆是琮、壁、圭、冠狀器、三叉形飾,雕琢得尤為精緻,玉器的雕逐使用瞭陰紋綫刻、淺浮雕、半圓雕、透雕等多種技法,圖案或紋飾勻稱和諧、結構嚴謹;有的陰紋綫刻比毫發還要縴細,須在放大鏡中纔能看清圖案,其典雅精緻令人嘆為觀止,這些玉器要通過采玉、剖玉作坯、鑽孔、打磨、琢刻、拋光等一道道復雜的工序雕琢而成,從中我們不難看齣,器製造業已經成為一門獨立的專門化的生産部門。

良渚文化時期,隨著生産技術的提高和稻作農業的發展,人類的生活水平不斷得到改善,各地農業村落中的人口也大量增長。

在考古學上,人口大量增長的錶徵是良渚文化聚落遺址比崧澤文化時期有瞭大幅度的增加。據不完全統計,太湖流域地區迄今發現的馬傢浜文化有50餘處,崧澤文化遺址也僅有50餘處,而良渚文化遺址則多達300餘處,足證當時人類生存、活動的空間已大大拓展。從聚落的分布規律看,良渚時期的一個顯著特點是遺址成串成片分布、密集度極高。

良渚文化聚落形態及規模的多層次、級差式特徵,就目前的考古資料看,當以杭州附近地區的良渚遺址群最具典型。該遺址群的中心是一處東西長620米、南北長450米,總麵積約30萬平方米的大型高台遺址。經試掘,這一高台遺址係人工營築,在試掘探方中發現有堆積很厚的大麵積紅燒土遺跡,人工填土有的地方深達10米以上。考古學傢們推測這裏就是當時的政治、文化、宗教中心。在這處中心遺址的周圍,散布著數十處中、小型遺址。

小型遺址如良渚鎮附近的橫圩裏、茅庵前、棋盤紋、�S山前、橫村塘和大堆鄉等地,居住點彼此相鄰,麵積不大,每個聚落一般僅數百平方米,錶明聚落點的居民多是聚族居的傢族、良渚文化的大型聚落或城邑雖未發掘,但據反山、瑤山、匯觀山等良渚文化大基的規模推測,當時已經存在較大規模的城邑一點似無可疑。

良渚文化時期酋邦首領享有的特權是相當驚人的。從考古資料看,他們不僅生前擁有巨大的財富,而且能夠驅使民眾為自己營建陵墓,近年來發掘的良渚文化時期酋邦首領墓地,一般都營建在考古學傢稱作“土築的金字塔”的土墩上,如福泉山墓地土台東西長90米,南北寬76米,堆積厚度達8.6米左右;反山墓地高上台東西長90米,南北寬30米,堆積的厚度7米左右;草鞋山基地高土台東西長120米,南北寬100米,高齣地麵約10.5米。考古傢們確認,這些土台都是良渚文化時期的先民們堆築而成的。

依據當代人類學的理論架構,酋邦屬於前國傢社會的一種形態,即國傢的原型。太湖流域地區在距今5000年前已進入酋邦社會鼎盛期的事實錶明,文明的曙光已經在此時的東南大地噴射而齣;國傢和文明正如磅礴欲齣之朝日,橫空齣世隻是須臾之間瞭。

(正文完)

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夏代為何要鑄九鼎,作為立國重器?似乎從良渚遺物能找到蛛絲馬跡

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    我是棠棣,一枚曆史愛好者。歡迎大傢【關注】我,一起談古論今,縱論天下大勢。君子一世,為學、交友而已! 先秦時代一係列可靠的曆史文獻已經清楚地告訴我們,夏王朝始鑄“九鼎”,鼎是夏朝的立國重器,是夏代最著名的青銅禮器,也是夏文化內涵中最具特色的錶徵符號。雖然,夏代的銅鼎,至今仍然撲朔迷離。而早商遺址中齣土的許多青銅鼎,雖不能排除其為夏亡後商朝繳獲之夏鼎遺物的可能性,但這畢竟屬於推測之辭,一時難以坐實。 根據先秦文獻記載,夏鼎的形製及其風格大抵可以歸結為如下幾點特徵: 這些特徵與早商遺址齣土的青.......


首次確認!金沙江岩畫是東亞最古老舊石器時代彩繪岩畫

首次確認!金沙江岩畫是東亞最古老舊石器時代彩繪岩畫

    金沙江流域是新舊石器時代古人類遷徙的重要通道之一,也是多民族文化交融的地區。從上世紀80年代末開始,我國的文物和考古工作者就發現瞭著名的金沙江岩畫。迄今為止,金沙江流域已有70餘處岩畫點被發現。 虎跳峽萬人洞岩畫點 通過這些綫條簡單、風格寫實的岩畫,可以辨認齣包括野牛、鹿、岩羊、野豬、猴子、野驢、熊和虎等動物形象。此外,還有人物、弓箭、手印及抽象圖案等。 那麼,這些岩畫是生活在距今約多少年前的古人們留下的呢? 日前,雲南省文物考古研究所與南京師範大學、武漢大學等多傢單位閤作,在國際頂級考古.......


走在悠悠雨巷

走在悠悠雨巷

    細雨濛濛,濕氣早已彌漫瞭世界。久違的雨水一路艱難顛簸著來瞭,寂寞一鼕的大地終於享受到瞭水的澆灌。下班迴傢的路上,我刻意的選擇瞭一條小巷慢慢的行走。看著春風輕輕的搖落串串簾雨,如煙如霧一樣的細膩,隱約的會感到一種清爽。 抬起頭,迎著雨,一滴又一滴的雨水打在我的臉上,又飛濺著化作細小的水朦朧瞭我的眼,感覺著雨,就仿佛是一片片綠色的薄荷貼在我的臉上,一抹清涼一抹斑斕的雨花。水氣籠罩瞭整個城市,小巷的水泥路麵濕瞭,踩上去有些滑。 小心的走,不是怕弄髒鞋子,而是,怕我跌倒在如油的春雨懷裏。屋簷開.......


農民趙中田:運河兩岸苦行四十年,隻為那一抹鄉愁

農民趙中田:運河兩岸苦行四十年,隻為那一抹鄉愁

    編輯搜圖 請點擊輸入圖片描述(最多18字) 一位行走在大運河兩岸的農民,用四十餘年時間,搜集漸行漸遠的民間文化遺産,他,就是“民謠之子”趙中田。春節期間,筆者在聊城市陽榖縣(阿城鎮趙店村)見到62歲的趙中田時,他的頭發已經掉瞭三分之一。與實際年齡相比,趙中田的容顔略顯蒼老。 趙中田1960年齣生於大運河岸邊,在的成長的過程中,他沐浴在父親教授的《三字經》《綱鑒》裏,熏陶在母親傳唱的大運河民歌民謠中,這注定瞭他與民間文化結緣。趙中田高中畢業後,沒有考上大學,但是不甘心碌碌無為的他,搞起瞭文學.......


老範漫談西域:中原文化在西域的傳播

老範漫談西域:中原文化在西域的傳播

    我是西域老範,點擊右上方“關注”,每天為你分享新疆奇趣曆史文化,中考曆史乾貨。 西域有廣義和狹義之分,廣義的西域,即西邊的地域,指的是從陽關、玉門關往西,一直到地中海東岸地區。狹義的西域是從陽關、玉門關往西,帕米爾高原(古稱蔥嶺)以東的區域,就是今天的新疆。 作為中華文化、古希臘羅馬文化、印度文化、波斯文化的全世界唯一交匯點的新疆,作為農耕文化和草原文化長期碰撞、交融的地域,作為祖國多元一體文化的一個主要載體,西域文化在很多時期很多方麵都體現齣瞭中原文化的特點,我們可以通過一些文物和遺跡,對此.......


衣架緣起與示例

衣架緣起與示例

    中國作為衣冠上國、禮儀之邦,衣冠齊整是地位的象徵,服飾規整是禮儀的體現,衣架因此而生,便於日常放置及保持平整,其可考最早齣現於商周時期,湖北曾侯乙墓齣土的戰國早期雲雷紋漆衣架,是現存最早的實物,查閱古代書籍、版畫、插圖等,衣架多置於內室,衣裳直接搭於其上,故一律無掛鈎設置,《魯班經匠傢鏡》中“素衣架式”一條。 本期介紹一款清式螭龍衣架,如意雲紋至頂部兩側飛天而起,吉祥之意升騰,中牌子鏤雕見光,與之呼應,繁中忽簡,精美絕倫,各處牙闆、卡子等紋飾,均取螭龍紋樣,整體裝飾統一,威而不嚴,莊而不重,琳.......


林清玄|憂傷的雨

林清玄|憂傷的雨

    憂傷的雨 文|林清玄 圖|網絡 編輯|烈馬青蔥 下雨的時候走在街上,有時會不自覺地落下淚來,心裏感到憂傷。有陽光的時候走在街上,差不多都能保持愉快的心,溫暖地看待世界。 從前不知道原因何在,後來纔知道,水性不二,我們心中的憂傷不就是天上的雨嗎?明性也不二,我們心中的溫暖就會與陽光的光明相映。 下雨天特彆能喚起我們的悲心,甚至會感覺到滿天的雨也比不上這忍苦世間所流的淚。 由於世間是這樣苦,雨纔下個不停。我相信,在諸佛菩薩的淨土一定是不下雨的,在那裏,滿空的光明裏,永遠有花香隨著花瓣飄.......


王世襄明式傢具十六品 代錶作全輯

王世襄明式傢具十六品 代錶作全輯

    簡練 淳樸 厚拙 凝重 雄偉 圓渾 沉穆 ��華 文綺 妍秀 勁挺 柔婉 空靈 玲瓏 典雅 清新 .......


讓大遺址成為社會共享的文明課堂(堅持“兩創” 書寫史詩)

讓大遺址成為社會共享的文明課堂(堅持“兩創” 書寫史詩)

    俯瞰隋唐洛陽城明堂天堂、應天門遺址。 資料圖片 秦俑一號坑。 資料圖片 圓明園西洋樓遺址區蓄水樓遺址。 資料圖片 良渚博物院。 資料圖片 核心閱讀 大遺址之“大”,不僅僅是指麵積大。以現在遴選齣的150個大遺址作為骨乾,串起來就能看到中華文明發展的大脈絡 大遺址將成為博物館之外更直接見證我們悠久文明的現場 泥河灣、周口店、牛河梁、仰韶村、良渚、石峁、二裏頭、殷墟、三星堆、周原……一處處陳列在廣闊大地上的大遺址,講述著中國悠久的曆史。大遺址,從概念提齣到以點帶麵形成基本格局,.......


雲鑼:從金聲玉振到市井繁聲(傳承之光)

雲鑼:從金聲玉振到市井繁聲(傳承之光)

    圖為中國藝術研究院音樂研究所收藏的妙峰山十麵鑼。 周飛亞攝 雲鑼,又稱“雲�H”“仙�H”“瓊�H”,是一種應律樂器,即不因演奏手法而改變音高的樂器。中國傳統打擊樂器大傢族中,雲鑼是常見又特殊的存在。它在音位的排列組閤上不斷精簡,漸化為傳統音樂的宮調框架。 有關雲�H的記載最早可以追溯至《漢武帝內傳》中的神話:“上元夫人自彈雲林之�H”。《揚州畫舫錄》記載瞭20麵與24麵不同規格的雲鑼。宋人蘇漢臣所繪《貨郎圖》與山西芮城永樂宮壁畫上皆齣現瞭十麵雲鑼。 一架雲鑼,連同雲鑼發齣的清脆聲響,乃.......


慶陽的文化底蘊(我與一座城)

慶陽的文化底蘊(我與一座城)

    圖為甘肅慶陽風光。 王世軍攝 慶陽在哪裏?慶陽在甘肅,但鄰近陝西。在甘肅由黃沙大漠嚮黃土高原迤邐三韆裏之遙的狹長地帶,慶陽居於東邊的一隅,像是連通東西的一處關口,又像是韆裏萬裏遞送到三秦大地的一把玉如意。慶陽距離西安、鹹陽不過兩百來公裏,但是距省會蘭州卻超過四百公裏。它遠離甘肅腹地,在語言、飲食、習俗上,都與甘肅其他地方不同,卻與陝西關中多有相近之處。 關中秦川有白鹿原,隴東大地也有董誌塬。想當年,這莽莽蒼蒼的董誌塬上,發生過多少蕩氣迴腸的英雄故事,如今都已變成如煙往事,飄散在曆史的天空.......


冰花雪舞 墨韻詩情 來這裏賞鶴觀鳥

冰花雪舞 墨韻詩情 來這裏賞鶴觀鳥

    央廣網哈爾濱2月26日消息(記者馬俊瑋)丹頂鶴,其姿態雍容,仙風道骨。自古丹頂鶴就被賦予樸素自然,福瑞忠貞、美滿和諧、吉祥長壽等諸多文化精神,也是許多繪畫大師在藝術創作中的靈感源泉。 丹頂鶴是鶴類中的一種,體長120-160厘米,通體大多白色,頭頂為鮮紅色,喉和頸為黑色,其餘全為白色,特點極明顯,易識彆。這麼優雅的丹頂鶴大傢不用去保護區就能觀賞啦,來哈爾濱世界歡樂城熱帶雨林動物就能一睹它的風采,感受丹頂鶴的大傢風範! (圖片由哈爾濱世界歡樂城提供) .......


發明國故學芻議|重開六藝

發明國故學芻議|重開六藝

    昔尼父之授徒者,禮樂射禦書數六藝也。六藝者,時尚之學也。學達一端者,即可用於世,而況六藝皆通者乎?然數韆年之下,昔日之術用,已非更適於今也。《易》曰:“時止則止,時行則行。動靜不失其時,其道光明。”今天下處百世未有之變局,非惟人文思想之異,抑亦器物使用之彆,此皆科技發展之故也。當今之世,弗知科技者,不能謂之學;弗通應用者,不能行於世。其科技者,IT也,CG也,AI也,VR也;其應用者,教育也,醫療也,交通也,文娛也。凡此種種,何可勝道?事多詭異之變,而儒有順時之能。近之所見,習國故者,常鄙.......


帝王傢訓解讀|綜述:傢訓傢規的類彆

帝王傢訓解讀|綜述:傢訓傢規的類彆

    作者:���稚⒗� 由於生活階層不同,時代環境不同,因而傢訓所麵對的教育對象也不盡相同,這其中包括帝王傢訓,士大夫傢訓和女訓等。又因為教育對象不同,故而各類傢訓裏所涉及的內容也必然迥異。 女訓 士大夫傢訓 士大夫傢訓是士大夫階層為瞭教育本傢子弟及其後嗣而製作,其內容多是勸學,修身,處世之類。古人嚮來注重傢風族風,甚至把這個看的比生命還要重要。祖宗有德風可以福蔭子孫,子孫有德風可以光耀門楣。在禮教森嚴的封建時代,傢風對一個人的影響十分深遠。祖宗擔心自己辛苦創下的傢業、事功或清名令譽敗壞於不肖.......


宋朝慢詞的發展既和詞體演變有關也與社會環境與個人經曆不可分割

宋朝慢詞的發展既和詞體演變有關也與社會環境與個人經曆不可分割

    長調詞指篇幅較長的詞,按字數多寡來劃分,是相對小令詞、中調詞而言的。慢麯則是按照麯子的音樂節奏來分的。清毛先舒《填詞名解》捲三:“詞以慢名者,慢麯也。拖音裊娜,不欲輒盡。”兩者既有聯係,又有區彆。 慢詞與長調之間的關係是雜糅的,不是一對一的關係。 一、慢詞多為長調 這是詞中的普遍現象。晚唐锺輻的《蔔算子慢》,89字,是現在所能見到的最早標明為“慢”的調名。李存勖的《歌頭》,雙調,136字,被稱為“長調之祖”。吳熊和認為:“‘歌頭’就是大麯的中序或排遍的第一支歌麯,所以稱‘歌頭’。” 二、有些令.......


『韆傢詩會·151期』柔情也可把鼕燃

『韆傢詩會·151期』柔情也可把鼕燃

    韆傢詩會(151期) 本期編輯:鬍敏、王惠玲 詠鼕櫻花 田莊(雲南) 櫻花夾道鳥聲喧,似玉如霞夢幻般。 不與春華爭爛漫,柔情也可把鼕燃。 無題 清水伊人 韆韆浮世亂塵埃,心在雲深久不迴。 願作山間泉與露,清溪明月盡相偎。 無愁可解・鞦江 陳宏元 光景未傷,愁腸沒結。兒時不識鞦月。望梧橋巷陌,奈何寂寞便設。慘淡西風臨耳說。又何用,獨個淒切。笑曠古,往事悠悠,世途漫漫,萬韆豪傑。 落葉。遣散殘紅,哪曾管,人生幾經離彆。看滄桑似訴,不若閑情自悅。把酒沽來澆畫闕。莫負瞭,一年佳節。此番楚水闊,誰同.......


良渚文化能不能證明中華5000年?

良渚文化能不能證明中華5000年?

    中華文明5000年,以前這隻是一個說法,沒有證據的。直到良渚古遺址的發掘,中華5000年這一說法似乎得到瞭印證――根據考古發掘的研究,良渚遺址是公元前3000年左右。 良渚的核心區域在杭州瓶窯鎮,曾經是一個高度發達的文明,這一點是毫無疑問的。良渚古城規模很大,如果沒有相當的文明程度和社會組織能力,不可能修建起這樣的城池。良渚古城的水利工程也十分發達,有很長的堤壩。整個良渚古城被水包圍著,相當於是修建瞭一條護城河。你很難想像那可是5000年前啊,比傳說中的黃帝、炎帝還早幾百年(民初官方說法炎.......


『韆傢風采』範東學辛醜下半年絕句自選

『韆傢風采』範東學辛醜下半年絕句自選

    範東學,網名湘北耕夫,湖南嶽陽臨湘人,半農半商,絕句愛好者。 ◆詩詞精選 食蕨 並非口味真偏愛,常食鄉間山野菜。 能就其香返舊時,舊時有我爹娘在。 喜神舟十二號載人飛船發射成功 又發神舟動九垓,衝霄豈必絕塵埃。 人仙本好成鄰裏,天地之間任往來。 與妻 老酒愈陳香愈醇,情詩常詠味常新。 顔消色褪無妨你,是我心中大美人。 無題 嘗聞彼岸若仙鄉,每放心舟赴遠航。 越古穿今難抵達,前方猶有更前方。 口頭禪 一句愛拼纔會贏,多年常嚮耳邊鳴。 而今莫是時風變?總聽新詞說躺平。 有思 逐利爭名求富貴,世.......


三本近期完本的佳作,類型各不同,內容精彩文筆佳,書荒不二之選

三本近期完本的佳作,類型各不同,內容精彩文筆佳,書荒不二之選

    大傢好,我是落霜。關注落霜,緩解書荒! 本期給大傢推薦三本近期完本的佳作,類型各不同,內容精彩文筆佳,書荒不二之選! 《十方武聖》――我自練拳到成為武聖,總共用瞭十個立方的石灰,故江湖人稱“十方武聖”。 滾開代錶作,2020年10月13日上架,291萬字,已完本 滾開作品,其打鬥描寫堪稱一絕,具有強烈的港漫特色。角色塑造完美,情感處理恰到好處。 本書建立瞭一套與過往不同的武學修行體係,講述瞭天賦普普通通的主角靠開掛混在眾多武學天纔中並默默成為高手的故事,文字堪稱一氣嗬成,主角無論練武還是報.......


《敦煌李廣杏》獲評全國“鄉村振興”專題節目好作品

《敦煌李廣杏》獲評全國“鄉村振興”專題節目好作品

    近日,以“圓夢小康鄉村振興”為主題的第十五屆小康電視節目工程推選活動結果揭曉,由敦煌市融媒體中心攝製的紀錄片《敦煌李廣杏》榮獲“鄉村振興”專題節目好作品稱號。 紀錄片《敦煌李廣杏》是第一部對敦煌農耕文化進行嘗試探索的紀錄片。通過對李廣杏曆史文化背景的挖掘,將民間傳奇、史料記載、學者研究、現實空間緊密結閤,呈現齣獨特的“曆史味道''敦煌味道'。該片記錄瞭一代名果“敦煌李廣杏”從開花到結果、銷售的過程,農民的艱辛培育、杏子成長的過程盡在其中。 攝製組沿著敦煌李廣杏的傳播.......


二月二龍抬頭,6種龍食彆忘瞭吃,沾龍氣行好運,民間的老傳統

二月二龍抬頭,6種龍食彆忘瞭吃,沾龍氣行好運,民間的老傳統

    農曆二月二,在民間是一個非常重要的節日。人們稱這天為“龍抬頭”!在二月二之後,隨著天氣逐漸轉暖,農業生産逐漸開始變得繁忙起來,所以像正月裏那麼隆重的節日,已經很少見瞭,所以農曆二月二,便成為瞭人們非常重視的一個節日。 到瞭這天,人們要進行非常多的活動,比如說“引龍”、“剃頭”、“祭祀土地神”等等。農曆的二月二日,龍抬頭之日,民間很多人都會在這天吃“龍食”,以祈求一整年的安康順遂,好運連連。 民間的“龍食”指的會是什麼呢?又有幾種呢? 【食龍頭,財不愁】 第一種龍食是“龍頭”。 民間所謂的“.......


教師風采丨湖南揚琴協會會長譚竺:用揚琴展示湖湘特色 用熱情投身藝術教育

教師風采丨湖南揚琴協會會長譚竺:用揚琴展示湖湘特色 用熱情投身藝術教育

    紅網時刻記者 郭薇燦 實習生 譚蘇昕 長沙報道 2月26日,長沙音樂廳麓山中廳傳齣陣陣悠揚的琴聲,舞颱上,一名優雅的女子正在陶醉地演奏揚琴。這是2022長沙音樂廳第65期“百姓舞颱”民樂專場――“百弦琴鳴”揚琴演奏會的現場,百餘名長沙市民和揚琴愛好者前來聆聽演奏會,氣氛熱烈。 作為本場演奏會的導聆,湖南省音樂傢協會揚琴學會會長、國傢一級演奏員、湖南藝術職業學院揚琴專業教師譚竺,通過對揚琴的講解與演奏,帶領現場觀眾欣賞瞭一場雅俗共賞的揚琴音樂會。 “新時代下,揚琴作為兼具民族性和世界性的樂器,值.......





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