經曆過長期的殖民統治 東南亞諸國為何在二戰後形成以英文書寫小說的風潮？其中有多少語言、曆史與政治的復雜糾葛？「語言」在後殖民主義中嚮來占有極重要地位 世界書房－殖民與反抗 - 趣味新聞網

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    經曆過長期的殖民統治，東南亞諸國為何在二戰後形成以英文書寫小說的風潮？其中有多少語言、曆史與政治的復雜糾葛？

    「語言」在後殖民主義中嚮來占有極重要地位，因為它是文化曆史、意識形態，甚至政經體製的具體化，選擇某種語言，就代錶選擇瞭某種政治立場。被殖民國傢通常在擺脫殖民的過程中，會以母語、方言或者已經形變的殖民者語言，來對抗純正殖民者語言所代錶的「正統」（與政統）。

    二次大戰後，世界各地被殖民國傢紛紛擺脫統治，菲律賓、馬來西亞與新加坡3國，也於戰後20年間陸續獨立。然而近年來，三地的英語小說備受關注。其中最具代錶性的就是來自馬國檳城的小說傢陳德黃，以新秀之姿推齣兩本以日治時期馬國曆史為背景的小說，於5年內兩度入圍英國曼布剋奬。在東南亞英語小說書寫日漸鵲起之際，饒富意義的是其背後的曆史因素：為何要以英文寫小說？

    就菲律賓而言，日治時代日軍扶植地區性的他加祿語為國語，貶抑美國統治期間的官方語言英語。因此，選擇以英文進行創作，反而是一種抗日姿態的錶徵。至於馬來西亞，則是因為1960年代末期，馬國政府粗暴地執行以馬來語為唯一官方語言，自此馬來族以外各族裔的小說傢，例如歐亞混血的Lloyd Fernando、華裔的李國良與印度裔的K.S. Maniam等知名作傢，都選擇以英語創作，其中不無「以殖民時期官方語言（英文）對抗當權者馬來沙文主義」的意味。

    馬國英文小說的凝重曆史感

    如前所述，陳德黃以《雨之賜》（The Gift of Rain）與《夜霧花園》（The Garden of Evening Mists），重新檢視日治時期馬國各族裔的曆史處境，呈現齣東南亞英文小說帶有凝重曆史感的普遍現象。與陳德黃同樣具有律師背景，齣生於台北，成長於吉隆坡的歐大旭，也擅長以小說寫史：以1930、40年代的馬國為曆史背景的《和諧絲莊》（時周），為他贏得瞭曼布剋奬初選入圍的殊榮；而《沒有地圖的世界》（聯經）則轉而聚焦在1960年代，印尼脫離荷蘭獨立的壯闊革命場景中。

    去年纔去世，生前長居馬來西亞的中國、比利時混血小說傢韓素音，代錶作《餐風飲露》（And the Rain My Drink）是以1948到1960年間的「馬來亞緊急狀態」時期為主軸，描寫各族裔背景的人物，如何在英國殖民政府與馬共的暴力鬥爭中掙紮求生。這位左傾的醫生作傢，筆下充分嶄露其政治立場。至於另一位華裔女作傢林玉玲，則是以1969年發生於吉隆坡的馬來人與華人大規模種族衝突「513事件」為題材，寫齣瞭《馨香與金箔》（Joss and Gold）這部知名小說。

    描寫城邦人生的新加坡英文小說

    新加坡自立國之始，便強調語言文化的多元性，立有馬來語、華語、英語及坦米爾語等4種官方語言，其中因為英語具有跨族群的特色，也成為許多作傢在創作時的選擇。許多華裔小說傢如老一輩的吳寶星、吳信達、林寶音與林素琴，以及新生代的陳慧慧等人，甚至都是用英文創作。

    在主題方麵，星國小說傢較不採取宏觀的曆史場景，而是描寫小人物在這個城邦國傢的生活經曆。例如，吳寶星於1972年齣版的《如果我們作夢太久》（If We Dream Too Long），嚮來有「新加坡開國後第一本小說」的美名，故事描寫不同族裔的3個高中同學畢業後的人生際遇。此外，不管是林寶音於1982年齣版的《毒牙》（The Serpent's Tooth），或者陳慧慧於2001年推齣的《猛瑪公司》（Mammon Inc.）都是探討婚姻生活問題之作。而斯裏蘭卡裔的律師兼暢銷小說傢Philip Jeyaretnam則分彆以《初戀》（First Love）與《萊佛士坊的散拍音樂》（Raffles Place Ragtime），探討都會生活中戀愛與金錢的價值觀問題。

    與美國關係密切的菲律賓英文小說

    菲律賓與台灣因漁船糾紛發生衝突後，引發的另一層思惟是：我們對於菲律賓這個國傢認識多少？小說嚮來是瞭解各國風土民情的極佳憑藉，但國內極為欠缺這類作品的譯介，少數的例外大概是多年前齣版，號稱菲國最有希望獲得諾貝爾奬的曆史小說傢F. Sionil Jose的選集《荷西》（光復書局），以及日前甫麵市不久的小說大師卡洛斯‧蔔婁杉代錶作《老爸的笑聲》（逗點）。

    事實上，菲律賓跟台灣一樣，都是與美國有密切關係的國傢，這點也反映在當地的英文小說創作上。例如Bienvenido Santos的《以為自己長得像勞勃．泰勒的男人》（The Man Who〔Thought He〕Looked Like Robert Taylor），還有蔔婁杉的《美國在我心》（America Is in the Heart），都是關切菲律賓人移民美國後如何融入（或無法融入）美國社會的小說。蔔婁杉於1930年纔17歲時就移居美國，1940年代有好幾篇短篇小說獲得《紐約客》雜誌的刊載，是菲律賓史上第一人。蔔婁杉的小說題材除瞭菲裔美國移民的生活之外，《老爸的笑聲》則是以幽默筆觸描寫呂宋島農村社會，書中一句「笑聲是我們傢僅有的財産」，充分說明瞭菲律賓與台灣仍有共通之處：鄉土寫實之作同樣可以寫得像這樣笑中帶淚。

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