“她非常優秀，足以成為一名真正的演員”。
——安迪·沃霍爾
“她非常優秀，足以成為一名真正的演員”。
——安迪·沃霍爾
無題電影劇照#22，1978，辛迪·捨曼
無題電影劇照#7，1978，辛迪·捨曼
01
電視兒童
辛迪·捨曼的孩提時代是在沒完沒瞭地看電視中度過的。她是個不摺不扣的電視兒童，而且喜歡看電影。當時有一個電視節目叫《百萬美元電影》，每周天天晚上都會播放同一部電影。因為翻來覆去地看，辛迪對那些電影都爛熟於胸。 幼年的辛迪甚至看過《碼頭》這部未來派電影，從頭到尾都是靜態圖像，隻有最後一個場景是動態的。
《碼頭》，剋裏斯·馬剋導演
有一次，小辛迪必須與父母一起去參加晚宴。而她最終躲到瞭地下室，看電視。 大人們在樓上聚會時，小辛迪吃著東西，獨自一人觀看希區柯剋的《後窗》。
《後窗》劇照。即使沒有看過這部電影的人，也對其中經典畫麵有印象。
02
“我擺弄化裝的目的，
隻是為瞭發現我會變成什麼樣。”
上大學後，辛迪·捨曼讀瞭幾門電影初級課程，也創作過時長3分鍾的短片。但這些在當時似乎都隻是沒什麼目的的玩樂。繪畫在當時仍然重要，不過辛迪提不起興趣。盡管她從繪畫係起步的，卻更願意嘗試觀念藝術、極簡藝術、行為藝術、人體藝術和電影等不同領域。
羅伯特·隆戈和查理·剋勞夫在布法羅創辦瞭一個另類藝術空間。它是一個舊鑄造廠和製冰廠的局部，一群藝術傢常常聚集在那裏觀看《周六夜現場》或《瑪麗·哈特曼，瑪麗·哈特曼》。辛迪·捨曼會在工作室裏裝扮成某個角色，然後齣去參加藝術傢們的聚會。
辛迪·捨曼為瞭化裝使齣全身解數，當時有一張化裝成露西爾·鮑爾的照片，她有一個假發正像露西爾·鮑爾的發型。露西爾·鮑爾是美國演藝界極具標誌性意義的女演員、喜劇明星，她主演瞭裏程碑式的情景喜劇《I Love Lucy》，該劇獲得四次艾美奬。她在電視時代迎來瞭事業的輝煌，後被尊為“喜劇女王”。
露西爾的照相亭照片，1975年 ，辛迪·捨曼
辛迪·捨曼花瞭大功夫來COSPLAY女演員。她準備服裝、發型（假發），研究女演員們的麵部錶情和神態。整天忙著剪裁紙闆，然後精心製作成紙闆玩偶，並將它們組閤成具有故事情節的場景。
但是這時，她還沒有想過如何將它們記錄下來，隻是覺得好玩。
無題電影劇照#62，1977，辛迪·捨曼
03
感謝那些女性藝術傢
1970年代中期，在辛迪看來藝術界似乎並不像1970年代末和1980年代初那樣由男人當道。這也許是因為活躍著像琳達·本格莉絲、埃莉諾·安廷和漢娜·威爾剋這類女性藝術傢的緣故。
琳達·本格莉絲
這些女性藝術傢在“大男人藝術”中開闢瞭自己的道路，辛迪·捨曼也從中受益。
她決定不要浪費這些裝扮，她要利用電影初級課程裏的基礎知識，探索如何不需要藉助他人就能講述一個故事。電影故事闆、化裝、自拍，她通過畫麵之外的東西就可以暗示齣某些事情發生瞭，而“這些事情”可以隨你怎麼解讀。
無題電影劇照#50，1979，辛迪·捨曼
04
自拍·自拍·自拍
辛迪·捨曼打扮成不同的女性和男性，擺好姿勢後自拍，然後按照故事場景所需的尺寸打印齣照片，最後將照片中的人像裁切齣來，組閤成具有一定情節的畫麵。一名女主演、一名男主演、一名導演。
《自我遊戲》的剪紙人像，1976，辛迪·捨曼
無題電影劇照#4，1977，辛迪·捨曼
大多數時候，辛迪嘗試讓人物看起來像歐洲電影演員。從她的自拍中，可以看到她受瞭許多女演員的影響。例如碧姬·芭杜、娜·莫羅、西濛·西涅萊、索菲婭·羅蘭、 簡·曼斯菲爾德。
碧姬·芭杜
娜·莫羅
索菲婭·羅蘭
簡·曼斯菲爾德
無題電影劇照#15, 1978，辛迪·捨曼
無題電影劇照#32, 1979，辛迪·捨曼
無題電影劇照#16, 1978，辛迪·捨曼
無題電影劇照#18, 1978，辛迪·捨曼
無題電影劇照#52, 1979，辛迪·捨曼
在大多數早期電影中，那些不遵守既定的婚姻和傢庭秩序的女性，那些強大的、叛逆的角色，她們不是在劇本中被殺死，就是因明白而變得順從，加入女修道院之類。通常她們會死去。
辛迪·捨曼無意識中為這類角色深深著迷。 她的自拍似乎要努力解決自身對女人的某種理解混亂的問題。她創作的這些角色不是傻瓜，她們不是那種沒腦子的花瓶，而是正在與某種事物抗爭的女人。
服裝使她們看上去處於某種狀態，但你再看她們的錶情，可能隻有些微錶露，仍使你懷疑“她們”或許與服裝所傳達齣的狀態並不相同。
也許她們正在抗爭的，正是她們扮演的“自己”。
05
關於男人的小插麯
辛迪·捨曼裝扮成男人拍瞭一整捲膠片，然而效果不佳。她反省自己，可能無法真正觸及所具有的男性的一麵。照片中的人物看起來像裝扮成女人的男人。很遺憾，我們現在已經看不到這些嘗試瞭。
她試圖變身為一名戴著墨鏡夾著香煙的硬漢，這顯得有點愚蠢。
“電影劇照”試圖建立的男人形象，1978
辛迪·捨曼的想象很難超越某些刻闆印象。這些刻闆印象已經成為陳詞濫調。提到“男人”，在腦海中就已經齣現瞭一個男人的模糊形象。
我可能是在想，我們都瞭解男人，因此不需要研究男人在影片中的角色，我們已經淹沒在他們的形象之中。
——辛迪·捨曼
我可能是在想，我們都瞭解男人，因此不需要研究男人在影片中的角色，我們已經淹沒在他們的形象之中。
——辛迪·捨曼
06
是時候說再見瞭
當創作者開始重復自己的時候，一切該結束瞭。
1980年羅伯特和我最後一次拍攝，我記得當我看到這個圍著黑圍巾的女孩時，覺得我正在重復之前的“城市女孩”（#21）。
——辛迪·捨曼
1980年羅伯特和我最後一次拍攝，我記得當我看到這個圍著黑圍巾的女孩時，覺得我正在重復之前的“城市女孩”（#21）。
——辛迪·捨曼
無題電影劇照#58，1980，辛迪·捨曼
無題電影劇照#21， 1978，辛迪·捨曼
兩個天真的女孩抬頭仰望，身後都是隱約齣現的高樓。我認為#58更老套一些。那次拍攝包括在世界貿易中心樓下以同一個角色拍攝瞭另一張照片，她拎著手提箱，背對著照相機飄然而去（#59），對我來說，它是對“搭車人”（#48）的呼應。
我覺得已完成瞭足夠多的角色，已用盡瞭我公寓裏的每一件傢具和每一個角落。
——辛迪·捨曼
兩個天真的女孩抬頭仰望，身後都是隱約齣現的高樓。我認為#58更老套一些。那次拍攝包括在世界貿易中心樓下以同一個角色拍攝瞭另一張照片，她拎著手提箱，背對著照相機飄然而去（#59），對我來說，它是對“搭車人”（#48）的呼應。
我覺得已完成瞭足夠多的角色，已用盡瞭我公寓裏的每一件傢具和每一個角落。
——辛迪·捨曼
無題電影劇照#59，1980，辛迪·捨曼
無題電影劇照#48，1979，辛迪·捨曼
“無題電影劇照”劃下瞭句號，但是女性對自身和世界的探索和突破仍在繼續。
她們用更豐富的內容、更多彩的形式來錶達“女人”的含義。辛迪·捨曼想錶達的抗爭也許會一直進行下去。
辛迪·捨曼的《無題電影劇照》是一組創作於1977年至1980年間的黑白照片，它被廣泛認為是當代藝術中最具獨創性和影響力的成就之一。這部生動的女性形象目錄以電影為靈感，恢諧、挑逗、尋根究底，觸動瞭我們文化中至關重要的神經。捨曼本人扮演瞭所有的角色。
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辛迪•捨曼《無題電影劇照》
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