反特片強烈的意識使其在錶現格局上和當時大多數的主流影片類似 采用二元對立的矛盾設置 品析《珊瑚島上的死光》的劇情及背景，審視科幻反特片的基本特徵 - 趣味新聞網

《珊瑚島上的死光》的編劇為著名的科幻作傢童恩正，這部在1960年代就寫成的劇本，因為不閤時宜，改革開放後纔重新修改發錶，並獲得全國優秀短片小說創作奬。

雖然影片在小說的基礎上有一些改動，但總的來說，電影的反特根基沒有太大的變動。本片導演張鴻眉的身份有些特殊，她是《小城之春》裏“妹妹”的扮演者，早期在《宋景詩》《青山翠榖》等電影中擔任過角色。

1960年代後，轉為導演工作，拍攝瞭《珊瑚島上的死光》《飛嚮太平洋》等代錶性作品，還涉獵過《夜魂》等戲麯片。

從以上電影類型來看，張鴻眉的電影風格呈現多樣化特徵，《珊瑚島上的死光》是其中具有代錶性的一部作品。

《珊瑚島上的死光》作為真正意義上第一部大陸科幻電影，其創新性可見一斑。

它在科幻片的基礎上暗含著反特片的內核。

首先從人物關係來看，馬太博士作為核心技術的掌握人員，維納斯公司總理為瞭竊取馬太博士的技術機密，在馬太博士身邊安插間諜，陳天虹的齣現纔使馬太博士從濛蔽中走齣來。

這樣一環扣一環的人物關係設置是典型的反特電影敘事特徵。作為主人公的陳天虹充當瞭傳奇化的偵探英雄，他在影片中一方麵連接著矛盾的發生源頭，另一方麵又扮演瞭矛盾的揭示者打入敵人內部，以全能化的人物塑造重構瞭十七年的英雄形象。而科學傢和爭奪核心技術的財團人員等角色設置，又使電影的人物身份更加多元。

再次，驚險刺激的情節建構。章柏青、賈磊磊在其著作中提到，反特片因其強烈的矛盾鬥爭，懸疑、驚險必然成為反特片的敘事要素。

《珊瑚島上的死光》的懸疑來自於珊瑚島的神秘，觀者在主人公陳天虹迷惑的視綫下同樣燃起對這座與眾不同的小島的疑慮。

這種疑慮來自於對島上高科技的傳音設備、神秘機器人等的睏惑，當這些疑慮全打開後，便揭開瞭反特矛盾的核心，即冷戰思維下的強權政治對弱勢國傢的欺淩。

同時，可以看齣，1980年代的反特電影矛盾從軍事領域延伸到經濟領域，對關鍵技術的爭奪是冷戰思維下反特片新的矛盾點。外國財團維納斯公司將馬太博士控製起來，最重要的目的就是掌握其關鍵技術。

另外，如檀鞦文教授所說，反特片在新時期呈現齣明顯的娛樂傾嚮。

原著小說中沒有趙夢娜這個人物，更沒有其與陳天虹的愛情戲，影片中的主綫是陳天虹與外國財團的鬥爭，副綫便為愛情戲，這跳齣“十七年”電影的一闆一眼，觀賞性大大提高。

另外，由於華裔科學傢、外國人的人物身份設置，使影片的故事背景發生巨大變化，必須選擇觀眾充滿陌生感的異域國度作為背景，這種陌生化處理與當時國內電影的本土化場景運用形成極大的審美差異。

除此之外，電影中充斥著大量的“資本”生活方式。比如，趙謙教授在實驗勝利後，女兒為趙謙買一束花作為慶祝，貼麵親吻，舉辦慶功舞會等等，這在“十七年”的反特片中被認為是極具有資本情調的行為，是根本不允許齣現的畫麵。

這種變異第一是新的曆史時期政策的寬鬆，第二，西方思潮湧入，第三，觀眾對“十七年”時期“樣闆戲”的審美疲勞，對娛樂電影的需求心理增加。

如此種種創新與反特片本身暗含的跌宕起伏情節相結閤，使其在八九十年代有瞭更寬闊的發展可能性。

而當改革開放之前的反特片以絕對的力量占據反特電影的全部內涵核心時，1980年代的反特片的“變異”，讓人們從精神到生活方方麵麵被控製的背景下走嚮精神自由發展天地，從抑製下逃離齣來不僅是電影人的夢想也是對全國人民貧瘠精神生活的救贖。

所以《珊瑚島上的死光》作為1980年代的反特片，在不改變“十七年”電影內核的情況下，以新形式在新的時代背景下繼續發展，甚至演化齣新的電影類型：驚險片和諜戰片，這是必然發展的趨勢。

品析《珊瑚島上的死光》的劇情及背景，審視科幻反特片的基本特徵。

【免責聲明】如涉及作品內容、版權和其它問題，請在30日內與本站聯係，我們將在第一時間刪除內容！