深圳畫廊迎來“元年”？是媒體上不斷發酵的話題。不得不說 當下 中國的“洛杉磯”？深圳畫廊“元年”的新生態 - 趣味新聞網

深圳畫廊迎來“元年”？是媒體上不斷發酵的話題。不得不說，當下，我們在深圳看到瞭畫廊發展的初步階段：畫廊群落式的聚集，越來越成體係的畫廊運營策略，不斷齣現並興起的年輕藏傢群體・・・・・・，讓我們看到瞭10年前的上海，甚至20年前的北京畫廊起步階段時的縮影。但作為一個新興的區域，深圳又有著屬於它自己的特點。藉由疫情之後一波畫廊的創辦，深圳也迎來瞭畫廊發展的新生態。

基於此，雅昌藝術網&藝術頭條特彆發起瞭“新畫廊係列”話題，首期聚焦近幾年來畫廊創辦最突齣的深圳，究竟，疫情當下，畫廊在深圳呈現齣哪些全新的特點和趨勢？成為我們討論、關注的焦點。

深圳Kenna Xu畫廊空間

深圳南山：一個正在聚集的畫廊群落

一個地區的畫廊要産生影響力，聚集性的群落效應是不可忽視的力量。正如北京的798、草場地藝術區群落，以及上海的莫乾山M50及西岸藝術中心，深圳香港的銅鑼灣、中環一代，抑或紐約的切爾西藝術區等，這些藝術區成為城市重要的藝術聚集地，對畫廊的發展起到瞭重要的影響。

在當下的深圳，南山區正在成為一個畫廊新的聚集點。顯然，深圳畫廊選址的這一特點與其他城市有著不同之處。往往畫廊都會選擇商業不太繁榮的區域，甚至廢棄的舊工廠開設空間，這樣租金便宜，畫廊成本也會隨之降低，其次，空間也更適閤藝術作品的展齣。早期的798藝術區，M50便是如此。但在深圳，一個藝術發展處於起步階段的城市，畫廊在開設空間時，更加看重的是人群的聚集效應，以及隨之産生的商業效應。

據統計，2020年之後，在南山區新創辦，開設空間的有至少5傢畫廊。分彆是：萬一空間、紅樹林畫廊、飛地藝術空間、摩天輪畫廊、彭畫廊，其中，美成空間（2014年創辦）也在2021年將畫廊遷址於此。此外，還有之前就在該區域內的藍岸畫廊、蛇口畫廊等。形成瞭一個深圳地區畫廊的新群落。

深圳飛地藝術空間：位於華僑城創意園內，南山區

位於南山區海上世界文化藝術中心的萬一空間

深圳美成空間所在南山區華僑城創意園內的新址

這些畫廊如今大多集中於華僑城創意園內，如美成空間、飛地藝術空間等；以及周邊不遠的區域，包括位於歡樂海岸三層的藍岸畫廊，和海上世界文化藝術中心的萬一空間，以及在深圳灣1號廣場的紅樹林畫廊等。

畫廊之所以不約而同地選擇深圳南山區，首先，作為深圳富貴人們聚集的地區，這兒有著藝術欣賞、收藏不可比擬的優勢。該區著名的深圳灣1號便是深圳房價的代錶；此外，位於這一區域的華僑城、歡樂海岸等是深圳商業最繁華、熱鬧的區域之一；而南山區更是科研、教育的中心，是深圳高新技術産業園、深圳大學城所在地。

深圳藍岸畫廊，地址：歡樂海岸購物中心，南山區

2017年藍岸畫廊選址深圳創辦畫廊時，便是齣於這一考慮。據畫廊聯閤創始人汪頻介紹：“當時畫廊選址就花瞭一年多的時間。因為我們就想在南山區，華僑城這一帶找空間。”機緣巧閤之下，畫廊便找到瞭如今位於深圳歡樂海岸購物中心三層的空間。

為什麼一定要在南山區開設畫廊？汪頻解釋到，在進入深圳開設空間之前，他們幾位畫廊的閤夥人在北京地區已經有近20年運營畫廊的經驗。決定去到深圳開畫廊的一個重要原因是，當時他們接觸到的很多客人就來自深圳地區，給瞭他們最初的信心。在進行比較分析之後，他們意識到，深圳開畫廊與北京不同，作為一個經濟發達的地區，他們看好的是深圳未來的發展潛力。因此畫廊選址必須要是商業繁榮的區域，一來人流量大，二來購買力也會隨之提升。

起初，作為一傢全新創辦的畫廊，汪頻與其他閤夥人在做資本測算時，做好瞭充足的打算，他們並沒有計劃在前三年的時間內實現盈利。然而，意料之外的是，第一年，基本就已經能超過瞭他們最初的期望值，雖然營業收入不高，畫廊有虧損，但由於商場的位置，觀展的人流量非常大，聚集人群不是問題。隨著不斷的推廣與交易，越來越多的人對藝術産生瞭興趣。這一聚集效應很快在第二年便有瞭轉化。畫廊在這一年基本實現瞭收支平衡，到第三年，已經可以實現盈利，並且彌補瞭第一年的虧損。

藍岸作為該區域創辦的一傢有代錶性的畫廊，或許也解釋瞭後來多傢畫廊前來南山區尋址的原因。尤其是除瞭畫廊之外，這一區域還集中瞭深圳OCAT藝術中心，華美術館、何香凝美術館等藝術機構。顯然，如今的聚集效應為深圳地區畫廊帶來瞭新的業態。

紅樹林畫廊空間，位於深圳灣1號，南山區

更易推廣的知名藝術傢，展覽項目為主的畫廊、藝術傢閤作模式

深圳地區的畫廊，如何選擇藝術傢，閤作代理藝術傢如何運營推廣？同樣與北京、上海等地區存在差異。

雖然深圳有其經濟、科技、商業發展方麵的優勢，但在藝術傢資源方麵卻有先天性不足。因此畫廊閤作代理的藝術傢，大部分為深圳本土之外的藝術傢。

在目前隻是初步形成氣候的畫廊行業，各傢都有自己選擇藝術傢的特點。但整體來看，深圳畫廊似乎更趨嚮選擇較為成熟、知名的藝術傢，以及抽象、極簡藝術，值得注意的是，國際藝術傢亦是畫廊更願意選擇的對象。

比如較早創辦的美成空間、藍岸畫廊就是以國際藝術、抽象藝術推廣為主的畫廊。

藍岸畫廊開幕首展：“藍色――中國抽象藝術聯展”

藍岸畫廊在2017年的開幕首展便推齣瞭：“藍色――中國抽象藝術聯展”，邀請瞭馬樹青、馬路、孟祿丁、譚平等國內知名的抽象藝術傢參展，此後，畫廊更是為譚平、馬樹青等藝術傢舉辦瞭個展，持續推廣抽象藝術。並且在展覽舉辦的同時，邀請藝術傢來到深圳畫廊空間，舉辦相關的講座活動，進行藝術傢教育、培養方麵的工作。汪頻錶示：“如今，譚平老師在深圳已經有瞭自己的一大批粉絲。2020年，藍岸畫廊還與深圳雅昌藝術中心共同為譚平舉辦瞭一場大型的個展，獲得瞭非常多的關注。”此外，近兩年來，畫廊對抽象藝術的關注開始觸及到國外的藝術傢，並為約翰・麥剋林在深圳舉辦瞭個展。

美成空間則是較早關注國際藝術的深圳畫廊之一。這與其一直閤作的一位意大利的策展人莫妮卡・德瑪黛（Monica dematte）有關，在她的介紹下，畫廊推齣瞭多位國際藝術傢的展覽。

Kenna Xu畫廊最新展覽：嚴善�T個展

雖然在本土畫廊Kenna Xu的主理人Kenna先生看來：目前深圳地區畫廊還難說形成瞭一種比較明顯的特點和趨勢。更多的還是由畫廊主理人或創辦者個人的喜好來決定的。但談起他的個人喜好，目前以抽象、極簡藝術為主。

藍岸畫廊曹雨西新媒體藝術展

與此同時，畫廊在閤作、代理藝術模式上，與北京地區不少畫廊如今宣布獨傢代理某位藝術傢不同，大部分深圳地區畫廊目前都是以展覽項目的方式與藝術傢展開閤作。這也體現齣瞭深圳地區畫廊年輕的弱勢之處。

但疫情之後，深圳地區畫廊的關注點開始慢慢有瞭一些變化，除瞭疫情前創辦的畫廊，尤其是全新創辦的畫廊，各自的特色開始逐漸凸顯。比如藍岸畫廊開始關注到新媒體藝術傢，其最新舉辦的曹雨西個展，便是一位從事新媒體藝術創作的年輕藝術傢。

美成空間新址開幕首展“好事自然來”，戴卓群策劃

而疫情之後，由於國際間的通航運輸受阻，美成空間開始與更多的國內策展人展開閤作，推齣瞭更有策展性、話題性的展覽。比如它們搬遷至華僑城創意園區之後新址舉辦的首個群展“好事自然來”，便是與策展人戴卓群閤作，推齣瞭27位藝術傢的群展。畫廊最新推齣的展覽是與年輕策展人王澈閤作的“遠景”群展。

而在新創辦的畫廊中，紅樹林畫廊專注於多媒體裝置藝術傢的閤作，比如他們推齣的孫遜、厲檳源、蔣誌的個展等；飛地藝術空間，則與更多年輕藝術傢閤作。比如2021年畫廊推齣的龔劍&郭鴻蔚、彭可、蔡磊、董大位等藝術傢的個展，其最新的一場展覽推齣的是生活於長沙的年輕90後藝術傢陳牧甜的個展。

萬一空間開幕首展現場

萬一空間在新畫廊中是較為特殊的一傢。由於畫廊創始人中，有古代藝術收藏的經曆。因此畫廊更多的是嘗試將古代藝術與當代藝術進行結閤，展覽的策劃性更為突齣。

可以說，深圳畫廊已經在逐漸從相對知名、國際的抽象類、繪畫類藝術傢轉嚮關注更年輕，創作媒介更多元化的藝術傢。在這一趨勢下，深圳地區畫廊自身的特點亦在逐步彰顯，除瞭有關注抽象藝術、國際藝術的畫廊，更有關注裝置多媒體影像類的畫廊，關注年輕藝術傢的畫廊等等，隨著畫廊自身影響力的建立，未來深圳地區畫廊與藝術傢之間建立更緊密閤作的可能性就越大。

萬一空間推齣的“萬一會客廳”活動

而無論是推廣知名藝術傢，還是發現年輕藝術傢，在深圳地區，藝術教育工作是當下所有深圳畫廊的共識。幾乎每一傢畫廊在展覽之外，都會策劃相關的講座、論壇、藝術分享會等活動。比如藍岸畫廊，在每一次展覽舉辦期間，都會舉辦多場講座活動，並且親自邀請藝術傢來到深圳，嚮大眾分享他們的藝術創作。萬一空間也會策劃“萬一會客廳”的形式，來分享展覽中呈現的藝術作品。

Kenna錶示，現在深圳地區的藝術收藏還是以消費、傢裝型為主的功能性需求。當這一需求得到滿足之後，很多人可能會暫時停止購買藝術品。因此需要畫廊像一個私人的傢庭教師一樣，不厭其煩地去傳遞信息，做藝術的推廣。他說：“這是一個長久不斷的工作。不僅僅是做展覽，做活動，更是要將畫廊從業者本人變成一顆種子，將藝術融入自己的生活方式中，去影響更多的人。”

2021藝術深圳VIP開幕首日，火爆的人群

藏傢：年輕一代是深圳藝術市場發展的未來潛力

深圳地區的藏傢。同樣有著與北京、上海地區的不同之處。一個最為顯著的特點是：與新興的畫廊相似，深圳地區的藏傢也是一個新興的人群。

在博覽會現場，可以看到深圳地區的藏傢基本是85後，90後一代。Kenna錶示，近兩、三年來，有一批這樣年輕的藏傢開始齣現。他們對於藝術的接受度相當高。無論是繪畫類的架上作品，還是裝置、影像類的多媒體作品，抑或近期火熱的NFT作品，隻要能夠打動他們，都非常樂於接受。並且深圳地區與其他地區藏傢相比一個最大的特點是：對藝術的好奇度高，樂於學習。並且成長速度非常快。

在Kenna所接觸到的深圳的年輕藏傢中，有些可以在短短2、3年的時間內，對藝術的認知與瞭解遠遠超過畫廊行業從業者中80%的人。Yoyo便是他所說的其中一位年輕的藏傢。

深圳藏傢：Yoyo

Yoyo目前生活於深圳南山區，她在深圳悉尼長大，是金融、自媒體從業者。她的收藏大概開始於3年前，從深圳本地的藝術傢梁銓開始，如今收藏瞭包括崔西・艾敏、草間彌生等多位重要的國際藝術傢的作品。她錶示，逛畫廊是她工作之餘日常最喜歡的愛好。

某種程度上，Yoyo可以看做是深圳地區藏傢的一個代錶。首先，他們大多數都有著國外生活、留學的經曆，在此前，都或多或少的接觸到藝術，尤其是國外的藝術。且大多數人的第一件收藏就是從國外藝術傢的作品開始。就像Yoyo本人，她收藏的第一件作品並不是中國的藝術傢，而是一位柏林的藝術傢。對他們而言，國際藝術傢的作品已經不存在理解上的差距，甚至更容易從中找到共鳴。

但是疫情的發生帶來瞭許多改變，Yoyo錶示，此前，他們更多的是去到國外，尤其是香港巴塞爾等藝博會上看藝術傢和作品。疫情之後，他們開始將目光轉移到國內的藝術傢。Yoyo便是如此，比如她開始關注到瞭梁銓、周力等深圳本土的藝術傢。而隨著深圳地區新畫廊的創辦，他們的目光也逐漸地從北京、上海，轉移到瞭自己生活的城市。

首屆DnA SHENZHEN設計與藝術博覽會現場

整體而言，深圳地區的藏傢仍然比如限製於傢庭裝飾的需求。在深圳地區，特彆大尺寸的作品，以及特彆高價格的作品，是比較難齣手的。在Kenna的經營中，如果是繪畫作品，需要閤適的尺寸。相較而言，1.5米-2米尺寸內的作品是比較容易齣售的，如果再大，就比較難售齣。

在藍岸畫廊的經營中，他們發現，成熟藝術傢的作品，價位在70、80萬元的比較容易齣手，而成長型的年輕藝術傢，作品在30萬元以下的更受歡迎。

而在畫廊日常的銷售之外，博覽會上更能體現這一區域的整體消費水平。Kenna錶示，在藝博會上，10萬元以下的作品，是更容易銷售的。他談到：“現在深圳有一個很大的特點是，不斷地有一些新的藏傢齣現，而他們的購買力，大多集中在10萬元以內。”

但Kenna認為：“目前深圳地區的收藏最大的特點便是沒有特點，它就像一張白紙，看各傢畫廊如何去引導。在這個區域內，什麼樣的作品都有可能找到它的買傢。有的人買的第一件作品可能不是繪畫，而是影像或攝影，有些人的第一次收藏可能不是中國藝術傢，而是國外藝術傢。”

結語：

深圳畫廊行業齣現“元年”之說，顯然不是簡簡單單幾傢新畫廊的齣現。而是伴隨著區域內畫廊群落的成形，新興藏傢的興起，並且不斷完善的畫廊運營模式所帶來的。如今的深圳畫廊，顯然已經迎來瞭一個全新的生態。

而圍繞大灣區不斷繁榮的藝術深圳藝博會，首屆DnA SHENZHEN藝博會，和即將齣現的各類設計的藝博會，將深圳一級市場的發展推嚮瞭新高點。此外，圍繞深圳華僑城OCAT藝術中心、華美術館、何香凝美術館，以及深圳周邊的和美術館、坪山美術館的興起，為區域藝術生態的建設不斷鋪路。而拍賣行的進入，則進一步完全瞭區域的藝術産業鏈。

雖然深圳地區缺乏像北京一樣的藝術傢資源，亦無法與上海這樣成熟的藝術市場交易環境相比。但在Yoyo看來，如今的深圳就像美國的洛杉磯，雖然藝術生態正在不斷地建設中，但整體麵貌是相當活躍的狀態。

而Kenna則錶示，深圳歡迎所有的長期主義者，他相信，未來深圳會有更多的畫廊創辦、甚至國際的畫廊也會來到這裏，而越早到來，優勢就會越大。