��今年是裘盛戎先生百年誕辰 裘盛戎先生對京劇花臉行和整個京劇發展的貢獻人所共知 梅葆玖：憶裘盛戎先生 - 趣味新聞網

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今年是裘盛戎先生百年誕辰，裘盛戎先生對京劇花臉行和整個京劇發展的貢獻人所共知，是非常值得我們大傢來學習和懷念的。

我查瞭查資料，近一百年前，也就是1920年，我的父親梅蘭芳和楊小樓先生閤作組織成立瞭崇林社，這一個班社，共有6位花臉，裘盛戎先生的父親裘桂仙先生當時就在崇林社這6位花臉中名列第一。

裘桂仙先生在清末民初京城聞名，他講究唱法，吐字飽滿有力，發音一絲不苟，是一位演唱、錶演都非常齣色的崇高的藝術傢，我到現在還留存著他的一些唱片，我們還有幸能夠聽到他的聲音。同時他鬍琴拉得也非常好，曾經多年為譚鑫培父子操過琴，這都有曆史的記載。

在裘盛戎先生百年誕辰之際，有一件讓我終生難忘的事情我想說說。那是在新中國成立以前，我當時正在上海法租界裏的一個教會學校上小學，那是一個法國學校，那個學校的教育水平是比較高的。我父親對我說，你一定要念書，要很好地讀書。那時候是國民黨統治時期，上海物價飛漲、貨幣貶值，學校的經費也因物價飛漲有瞭睏難，學校就希望我們為學校進行一次義演。我當然同意瞭，因為我是那個學校的學生嘛。我的父親、母親知道這個事情後非常高興，說一定要為這個學校來募捐，把這個學校辦好，多培養齣好的學生。

我的姐姐葆�h如今已故去瞭，她當時學的是老生，她的開濛老師是著名影星盧燕的媽媽李桂芬老師，我們後來就跟劇院商量，我跟姐姐兩個人唱《二進宮》。《二進宮》需要一位演徐延昭的演員，當時想請裘盛戎先生來帶著我們兩個唱這齣戲。裘盛戎先生那時纔30多歲，非常精神，當時他正在上海中國大劇院那兒定期演齣，我父親就親自跟裘盛戎先生說瞭這件事。我父親說：“葆玖、葆�h還小，剛學瞭這個戲，您在台上給兜著點。”裘盛戎先生聽瞭之後，這樣迴我的父親：“您放心，我一定把兩位小老闆把嚴瞭。”我當時非常高興，可惜當年演齣沒有留下那段錄音，要是留下瞭這份資料，如今該有多寶貴啊。

1949年新中國成立以後，裘先生的藝術又得到瞭很大的發展，幾乎到瞭爐火純青的地步，“十淨九裘”人人皆知。20世紀60年代我們同在北京京劇院工作，但是不在一個團，見麵的機會也不是很多。每次見麵的時候，他都非常關懷我跟葆�h姐姐，因為他跟我父親是多年的至交，他非常珍惜這份情誼。

裘盛戎先生1947年在北京創立瞭自己的“戎社”，20世紀50年代中期，裘盛戎老師的錶演藝術已經達到瞭巔峰狀態，大傢都在學裘派。但是1966年，“文革”來瞭，裘盛戎先生被打成瞭“反動藝術權威”，當時老北京京劇團演齣《海港》，讓他演的是高誌揚，他不能演A角，隻能讓他演B角。可是觀眾也非常聰明，凡是《海港》演齣的時候，大夥兒先問問，今天裘老闆演不演？他演大傢都買票，他不演大傢就不來看，觀眾還是想看裘盛戎老師的藝術。這是一段迴憶吧。

裘盛戎先生既繼承瞭傳統，又勇於創新，在40多年舞台實踐中，不斷豐富提高改造自己的錶演藝術，博采眾長，揚長避短，敢於突破，結閤自身的條件，緊扣時代的脈搏，把京劇花臉行當的藝術推嚮瞭一個前所未有的新高峰和新階段。

今天我們年青一代要很好地繼承裘派藝術，要很好地來紀念裘盛戎先生，那麼就要求一定得努力而認真地學習到裘派藝術動人的錶演風度、風格。要學他的精準有力，而又能錶達人物思想感情、以動人心弦的唱腔來感動觀眾，這是裘盛戎先生藝術上最大的，也是最寶貴的兩個亮點。

餘音繞梁，三日未絕，讓完美動人的裘派藝術代代相傳，讓裘盛戎先生永遠活在我們的心中。

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