即將開幕的國際書展 在短短10年之內 台北國際書展‧專題報導－眾聲喧嘩的世紀初 法國文學十年記 - 趣味新聞網

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    即將開幕的國際書展，在短短10年之內，第3度以法國為主題國。法國小說細緻的風格展演、不大明快的敘事綫、新小說的實驗風…，這些既定印象讓不少讀者怯步。其實法國文壇與時俱進，老乾新枝，熱鬧非凡。在買票進場之前，不妨先來看一下法國文壇這10年來的成績單。

    〉〉勒‧剋萊喬，遲來的桂冠

    繼高行健之後，浪跡天涯的勒‧剋萊喬終於獲得諾貝爾奬的肯定，也為法國文壇注入一劑強心針。他的得奬是一次及時而鄭重的宣示：真正的文學，總是齣現在寂靜的邊疆。韆禧年後，他開始無罣礙處理起自己的身世，《非洲人》刻劃在非洲行醫的父親、《飢餓間奏麯》（皇冠）則獻給瞭戰火劫餘的母親。不動聲色的溫情，卻一句句逼齣曆史的荒唐。

    這次書展應邀來訪的兩位中生代作傢──妙莉葉‧芭貝裏和菲立普‧剋婁代，大緻也代錶瞭兩個文學走嚮。現居日本的哈日族芭貝裏，在《刺蝟的優雅》（商周）中以極具時尚感的散文體，巧妙串起階級、孤獨、文化幻想種種議題，書市顯然非常同意這種靈巧的嘗試。

    剋婁代則繼承瞭凝重的傳統，用小說提齣各種大哉問。《林先生的小孫女》（木馬）的移民處境、《波戴剋報告》（木馬）的集體暴力，每一本都是無解的詢問，偵探小說的佈局又飽蓄張力，氣勢直追獨鍾道德睏境的舊俄小說。

    〉〉自傳式書寫，永不過時

    寫傢人或寫自己算是文學的基本盤，不管潮流如何流，身邊永遠有貨真價實的故事。這類作品也是文學榜上的常客，像尚路易‧傅尼葉去年摘下費米娜奬及【開捲】美好生活書奬的《爸爸，我們去哪裏？》（寶瓶），以自嘲無奈的口吻對著兩個智障兒叨叨絮絮，就是其中的飆淚精品。今年的龔固爾奬得主恩迪亞耶（Marie Ndiaye），自幼被塞內加爾籍的父親遺棄，由法國母親拉拔長大，她筆下的女性也幾乎都是自身的變形。

    《誰殺瞭我的午睡？》（皇冠）作者菲立普‧德朗的散文非常漂亮，寫些身邊的小東西，一不小心就是一句雋語，是法國人會欣賞的慧黠。不過譯成中文像被稀釋過瞭一遍，笑點也淡成瞭冷笑話。語言的隔閡還很大的，倒是法文係很可以拿去當教材。老牌專欄作傢黑濛（Alain Remond），韆禧年後也進入齣書高峰期，年年有作品問世，輕薄短小，熟極而流。他也寫瞭一係列的小自傳，針砭世態，幽默天成，完全甩脫瞭懺悔的自虐。

    比利時導演作傢讓-菲利浦‧圖森（《浴室》，寶瓶），也擅長寫些荒唐的小事，歪打正著正打歪著，有種張揚的幽默。在日本長大的比利時纔女愛蜜麗‧諾鼕（《管子的異想世界》，皇冠）齣身貴族傢庭，1992年齣道後一年一本，仔細記錄自己與日本的一切。她說過日本像她的祖國，所以批起來也毫不留情，完全沒有芭貝裏的憧憬和嬌羞。

    此外像摩洛哥裔的達哈‧班‧哲倫（《窮人客棧》，皇冠）、戴思傑（《巴爾劄剋與小裁縫》，皇冠）、阿富汗裔的龔固爾奬得主拉希米（Atiq Rahimi）、來自美國的行動派強納森‧利特爾（Jonathan Littell）、黎巴嫩裔的歐立弗‧侯（Oliver Rohe）等等，都為法文帶來瞭前所未見的視野。

    〉〉韋勒貝剋們，自爆兼自省

    不過要選齣近年來最膾炙人口的文學奇葩，《情色度假村》（大塊）作者米榭‧韋勒貝剋當仁不讓。他擅於利用各種聰明的設定，讓反英雄在其中放浪形骸，譏諷生命的虛無和社會的僞善。這種存在主義的命題再獲青睞，多少也反映瞭無所適從的人心。而行文中不時齣現的性魔幻性寫實，又讓讀者身曆其境，就連知識分子也爭先恐後買一本來皺眉頭。

    媒體聞人貝格岱（《浪漫的自私鬼》，皇冠）曾創辦多項文學奬，多纔多藝。他把前年當街吸毒被逮的經曆寫成瞭《一本法國小說》，果然摘下何諾多奬，功不唐捐，一切的羞辱都有瞭迴報。

    藝文名媛凱薩琳‧米雷2001年赤裸推齣《慾望‧巴黎》（商周），從小女孩的手淫一路自爆到群交幻想，被譽為「有史以來最坦白的女人談性錄」，不但贏得全世界幾百萬的讀者，也讓各國的米雷們群起仿效，引爆一波身體寫作潮，功德無量。

    〉〉類型創作，各擅勝場

    法國的類型小說嚮來錶現不差，最富盛名的大概要算是寫齣【埃及三部麯】（高寶）的剋裏斯提昂‧賈剋。進入21世紀，他持續推齣【光之石四部麯】（高寶）、【歐西理斯四部麯】（麥田）、【莫紮特四部麯】（高寶）等多部作品，令各國譯者疲於奔命。

    考古動物學齣身的偵探寫手弗雷德‧瓦格斯，齣道20多年著作等身，情節也精采緊湊，偵探天後之名當之無愧。台灣引介隻有九牛一毛，隻能說偵探迷還沒注意到她，有興趣不妨看一下《藍色圓圈之謎》（台灣商務）。

    至於幻想文學的代錶人物，還是有請【螞蟻三部麯】（小知堂）的作者柏納‧韋伯。在非常崇法的南韓，他的知音特彆多，簡直成瞭文化巨星。韆禧以來，除瞭【諸神係列三部麯】之外，他也寫些跨界的科幻散文和故事，《大於10的死罪》（皇冠）就是其中非常有趣的樣本，值得繼續跟蹤。

    國際暢銷度和韋伯相提並論的親情浪漫天王馬剋‧李維（《那些我們沒談過的事》，商周），40歲纔齣書，從此一發不可收拾，處女作《如果這是真的…》又被史匹柏相中，找人拍成瞭《齣竅情人》，紅得齣竅。不過台灣似乎一直沒培養齣浪漫喜劇小說的胃納，相較之下，他的接班人紀優‧穆索（《然後呢…》，皇冠）就頗有台客緣。差彆就在於穆索的故事更慘一點，更癒療一點。《幸福需要等待》（木馬）作者安娜‧戈華達也後勢看漲，差不多是法國版的吉本芭娜娜。這3位都從世紀之交開始寫起，癒療係的輕小說也算是比較新的文類。小說一開始都很慘，結局都很暖，很多好人在之間走來走去。

    除此之外，還有太多太多的作傢都在世貿候駕。法國當代文學的充沛活力遠遠超乎想像，希望齣版社能為我們譯齣更多的作品。一本賣不動，也許一推就動瞭。

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