「同安船」是十九世紀大清帝國平定海盜的幕後功臣 也是當時海峽兩岸最常見的商船形製 同安船重現銀幕 追剿海盜 - 趣味新聞網
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趣味新聞網記者特別報導 : 「同安船」是十九世紀大清帝國平定海盜的幕後功臣，也是當時海峽兩岸最常見的商船形製，是風光一時的中式古帆船。可惜，同安船最後敗在英法聯軍的船堅砲力之下，伴隨大清帝國走齣曆史舞台為後人淡忘。故宮博物館花瞭 .....
「同安船」是十九世紀大清帝國平定海盜的幕後功臣，也是當時海峽兩岸最常見的商船形製，是風光一時的中式古帆船。可惜，同安船最後敗在英法聯軍的船堅砲力之下，伴隨大清帝國走齣曆史舞台為後人淡忘。故宮博物館花瞭兩年考究同安船的曆史，並籌畫紀錄片《再現．同安船》，讓消失的同安船重現風華。
《再現．同安船》由導演柯子建、廖敬堯和張力仁閤作拍攝。圖書文獻處助理研究員周維強錶示，同安船的研究，源自故宮的軍機處檔案《集字號大同安梭船圖》與《一號同安梭船圖》，這兩幅罕見彩繪船圖都描繪同安船，啓動瞭研究計畫。
工作人員透過模型製作還原同安船的麵貌，也以紀錄片記錄同安船史料的耙梳，片中還以３Ｄ動畫重現官兵追剿海盜的畫麵（見圖，故宮提供）。同安船的前身是「趕繒船」，是福建沿海常見的漁船，因笨重經過改良，成為清初至乾隆年間常見的商用船隻，由於在福建同安建造，名為同安船。船身有三桅，主桅高、受風麵大，速度快，船舷高因而防衛性佳，加上吃水深，船身穩當，這些優勢讓同安船成為民間和海盜的最愛。
清嘉慶年間海盜猖獗，為追剿大海盜蔡牽，閩浙提督李長庚奏請清廷製造或租用大型同安船。蔡牽使用的就是同安船，因為船身高大，清軍多次無法登船攻艦而敗北。李長庚與蔡牽在海上纏鬥多年，李長庚在一次追剿蔡牽的戰役中不幸殉職，嘉慶帝悲痛萬分，更加強同安船戰力。兩年後，蔡牽在王得祿與邱良功的圍擊下，船沉身故。
剿寇成功後，清廷在沿海編製水師，建立同安船艦隊，成為外海水師的主力。然而，英法聯軍後，清廷戰敗，開始仿造興建或嚮西方購買現代化船艦，木造的同安船逐漸消失。
為重現同安船實體風貌，故宮委請專製古船模型的老師傅曾樹銘，依兩百多年前的彩繪船圖，製作成二十：一的模型，七月在華山1914文創園區舉辦的「再現．同安船」特展中展示。
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大年初四是傳統「接神」的日子，國立傳統藝術中心從昨日起至廿二日，舉辦「接神開運乞福龜」活動，傳藝的龜型供品是用艾草等材料製成的手工皂，祈求平安順利的遊客，隻要在傳藝的文昌祠連擲三聖筊，就能獲得龜型的「傳藝文昌皂」。乞龜習俗多在元宵前，廟宇提供各種龜型供品讓民眾乞求，傳藝錶示，常見的龜品有麵龜、餅龜、鳳片龜、米龜等，乞得後來年再以相同大小龜品，或大於原乞的龜品還願。有彆於傳統的龜品，傳藝文昌祠的龜品是由民藝街「茶山房」製成的「傳藝文昌皂」，不僅有艾草、香茅等成分，還加入文昌帝君的香火製作而成。昨日.......
吳金奎捐創作 寶貝永留澎湖
憑著一股傻勁、一份執著、一顆細心，投身貝殼的奇幻世界，七十五歲、貝殼工藝傢吳金奎罹患帕金斯癥恐不能再創作，今年過年生日，他慨然將一生收藏捐贈澎湖縣生活博物館典藏，盼澎湖之美永傳子孫。澎湖四麵環海，各式各樣美麗貝殼是珍貴的寶貝；土生土長吳金奎從小愛上收藏，無師自通展現創作天分，五十多年來完成瞭上百件貝殼手工藝品。一雙巧手巧奪天工，細膩的觀察與專注的技巧，吳金奎創作瞭一係列澎湖風景貝殼畫、童玩、盆飾、筆筒、颱燈等作品，還有大型的貝殼大香爐、貝殼花瓶等。將小小貝殼注入新生命，吳金奎將貝殼變成一件件藝術.......
吳靜茹天使之翼 耶誕降臨花蓮
身為花蓮子弟，同時也是國際知名雕塑傢的吳靜茹，選擇將其《大地之神》係列「天使之翼－母親與女兒」（見右圖，阮迺閎攝）二尊青銅雕塑創作捐贈故鄉，廿五日於花蓮市中華路與中正路口圓環舉行的揭幕儀式，吳靜茹希望藉由作品象徵的意義，帶給花蓮寜靜、平和的愛與力量。吳靜茹民國五十年齣生於花蓮縣鳳林鎮，八十二年赴荷蘭求學，研習西方繪畫、雕塑與青銅藝術，並將中國式美學融入其中，成為個人特色，現為知名大型藝術集團Halcyon唯一華裔女性創作者，作品在世界各地展齣四十餘次。吳靜茹錶示，這二尊青銅作品，由大地女神母親與.......
吳鳳擁３節目 唱RAP介紹台灣
來自土耳其的吳鳳，去年以三立《愛玩客》得到金鍾奬，是首位外國得奬者，也將成為在颱有３個節目的外國人！他說，一個行腳節目探討客傢文化，另一個訪問電影明星，「我要讓他們嚇一跳，來颱灣被老外訪問！」他工作順利，日前自由發揮的阿達邀他在歌麯裏唱一段RAP，「這是我第一次進錄音室，以前看彆人在裏麵好羨慕。」RAP有中、英、土耳其三種語言，土耳其歌詞是「這裏是颱灣，最受歡迎的地方」，他說：「我一定要把這麼好的地方介紹給大傢。」他來颱６年，第一年在颱過年很不愉快，邀瞭土耳其朋友聚會，想介紹颱灣特色及美食，不知.......
吳鳳看變形金剛 32歲變迴小男孩
去年金鍾奬最佳行腳節目主持人吳鳳，日前參觀「變形金剛跨世代特展」，他不走馬看花，反而「下馬觀花」，一路抓著展覽員逐句逐字問清楚，就像他主持三立《愛玩客》，每集都要花上３、４個小時研究當地風俗，非搞懂纔罷休。吳鳳在入口的「進化光廊」特區就看瞭20分鍾，原來他發現變形金剛的誕生經曆14代，宛若縮小版人類史，每個年份的變形金剛都有不同特色與造型，他意外發現他小時候在土耳其買的同一尊造型玩具，興奮地說：「哇，感覺迴到我小時候，那時候玩具都買不起，從沒想過變形金剛可以跟人類一樣，每個年齡層都不一樣，從19.......
吵架大王 工作絕不妥協
在講究菁英血統的日本建築界，非學院齣身的安藤走得十分坎坷。打從一九七四年第一件住宅建案「住吉長屋」起，安藤就展現齣對抗主流、無畏外界抨擊的篤定意誌。一九七○年代，日本社會處於高度成長期的巔峰，憧憬美式生活的日本人總算有餘力可建造自己的傢，當時大傢追求的是設備齊全、亮麗時尚的公寓成屋。但安藤認為，在地狹人稠的日本追求美式生活不切實際，日本要尋找屬於狹小土地的富足，也就是在狹小的基地上與自然共生。因此他選擇的是質樸的材料和單純的幾何架構，尤以使用清水混凝土的材質聞名。小時候被封為「吵架大王安藤」的能.......
吶喊 與 彷徨
移居海外多年，馬建的新作「肉之土」想來不能登上中國大陸：在一個由京奧和世博裝點的「和諧社會」裏，「肉之土」這類作品勢必要在「被和諧」之列。然而藉著新作，馬建在另一個世紀，在颱灣，依然發齣「吶喊」和「彷徨」的聲音。這樣的聲音彌足珍貴，因此更值得我們持續反思中國追求現代性的方法與代價。肉土內找不到走嚮自由的地圖這路隻能返迴寂滅之後的傢園一九八九年春天的中國充滿動蕩不安。四月十五日，因為實行改革而遭罷黜的鬍耀邦逝世，引來知識分子和民眾的同聲悼念，與此同時，學生對政府不滿的情緒與日俱增。抗議者來到天安門.......
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