世界史上 中國是唯一一個延續至今的文明國度。由於其他年代的曆史太過久遠 百年前，法國攝影傢拍下罕見清朝人真實樣貌彩照，差距實在太大瞭 - 趣味新聞網

世界史上，中國是唯一一個延續至今的文明國度。由於其他年代的曆史太過久遠，所以在影視劇百花齊放的今天，我們接觸更多的是曆史上最後一個封建王朝――由愛新覺羅氏建立的清朝。

不過影視劇中的清朝，無論是民間還是宮廷，都是經過美化過的。即使是嚴苛的史書，也會因為當時的某些政治原因和個人情感，使著筆攥書的文官，一葉障目，失去原本的史實。

不過對於清朝，好在有一位來自法國的攝影傢，在彩色相機的視野中，記錄下瞭關於清朝人民的真實樣貌。

拍攝者的生活經曆

這位拍攝者是法國的銀行傢、慈善傢，名字叫阿爾伯特・卡恩。阿爾伯特齣生時傢裏生活貧窮，在他十歲時，他的母親就因為積勞成疾永遠地離開瞭這個溫馨的小傢庭。悲痛的父親於是帶著孩子們移居其他的地方，一傢勉強度日。

阿爾伯特在成年以後，便去往瞭當時的巴黎，並且成功找到瞭一份銀行員工的工作。

豐富的閱曆加上獨特的投資眼光和勤奮的努力，使阿爾伯特在二十年後積纍瞭大量的財富，成為一名叱吒風雲的富商。

但生活得豐富，彌補不瞭心靈的缺憾，這讓阿爾伯特非常難過。

好在上天垂憐，阿爾伯特在偶然間接觸到瞭攝影技術，照片中的色彩迅速讓他著迷不已。於是他利用自己手中的人脈和財力，構建瞭一個大膽而又傳奇的計劃-彩色地球檔案，

換句話說，就是四處遊曆世界，用攝像機拍攝形形色色的蕓蕓眾生。

末期清朝的人民生活

上個世紀初期，阿爾伯特機緣巧閤之下，來到瞭當時的中國。那時掌管權力的慈禧太後剛剛駕鶴西遊，年輕的溥儀登基稱帝，大清搖搖欲墜，

假設阿爾伯特再晚些時間來中國，見證的將會是民主革命時期的中國，而不是末期的清朝瞭。

在中國期間，阿爾伯特和助手們四處走訪瞭當時的京城、山東、內濛古等地，獲取瞭中國早期的彩色照片。這個時候中國百姓已經不再頑固地認為攝像機是“奪人魂魄”的妖物瞭，所以對拍照這件事還是可以接受的，有些大戶人傢，每到逢年過節，甚至還會主動去拍照留念。無意中保存瞭當時的真實生活。

這種精神財富甚至比物質財富更讓人動容。

因為影視劇中，妃嬪們都容妝華麗，穿的是綾羅綢緞，吃的是山參海味，這會讓我們有一個刻闆印象，認為事實本該如此，然而在清朝的史書中，我們能夠看到的一些大人物照片，例如慈禧太後的生日照或者其他妃嬪的照片，基本都是普通長相，沒有什麼特殊的地方。

不過阿爾伯特為瞭更加真實地拍攝清朝百姓的日常狀態，他不斷在市井中穿梭，拍攝的都是些素麵朝天、穿著普通的底層生活的百姓。

在卡恩的相機中，更多的是，穿著補丁，蝸居在牆角下的普通老百姓，還有一些神情麻木，擺著破爛不抗攤子的小販，還有一些眼神中充滿好奇和畏懼的孩子。這些人的穿著，和皇宮貴族乾淨整齊的形象形成瞭一個鮮明的對比。更讓人感受到普通百姓遭受到的壓迫。

境外勢力入侵

清朝末期，爆發瞭曆史上著名的“八國聯軍”侵華戰爭。

八國聯軍所到之處，猶如蝗蟲過境，使百姓民不聊生。

當時的中國在這次侵華戰爭中所遭受的毀損及搶劫的損失，詳細的數據將永遠不能查齣，但為數必將極為重大。以《辛醜條約》的簽訂為結果，中國自此徹底淪為半殖民地半封建社會，這樣的後果，給當時的國傢和人民帶來瞭空前沉痛的災難。

滿目瘡痍的中國，已不再是四方來朝的地位。

由於清政府拿不齣賠款的銀兩，於是禍水東引，高額的賠款，隻能由百姓承擔，讓本就生活在水深火熱的百姓，更加窮苦。可想而知百姓的日子有多難。

在阿爾伯特保存下的照片中，每個人都基本麵黃肌瘦，臉上沒有光澤，眼神更是透漏著絕望。

清政府雖然還在，然而已經名存實亡，百姓猶如提綫木偶般被壓迫著做各種事情。

實力決定地位

彩色攝像機的存在，使照片可以明確地記錄下以前發生過的事情，通過

阿爾伯特的

拍攝

，更是為我們瞭解清朝當時人民的生活狀況提供瞭很大的參考依據。

沒有這些照片，不但列強們的所作所為將沒人知曉，而且底層百姓的生活更是沒人瞭解，即使有史書，但是史料記錄的文字，也基本上是對王公貴族的描寫，即使有對底層百姓的描寫，也是寥寥數筆的一語帶過，不會有人特意去瞭解底層百姓真正的生活。

看到阿爾伯特的照片後，我們更應該知曉

，雖然藝術來源於生活，但藝術大多經曆過美化，生活有時比藝術描述得更加殘酷。

當時的人們吃不飽穿不暖，苦於生計，甚至還會賣兒賣女。假設是在清朝鼎盛時期，百姓又何苦於此。

國傢的實力，決定著它在國際上的地位。所以當時的有識之士，進行革命是勢在必行的，正是一代又一代的人前赴後繼地努力著，纔會有如今的國泰民安。

結語

卡恩拍攝的這些照片，雖然沒有我們印象中，影視劇裏那麼光鮮亮麗，但是，它反映的是在那段壓迫的時光中，中國大多數人民最真實的狀態，這一點，永遠都不會改變。

而這些幸存下來的照片，也時刻提醒著我們，勿忘國恥，拼搏奮鬥。