上迴說到瞭米芾打破瞭北宋畫院的“格法”（成法、法度） 是不是畫院落後瞭呢？不是。米芾父子在當時隻是異類 僅止於青綠？故宮裏的《韆裏江山圖》還有哪些你不知道的事情？ - 趣味新聞網

上迴說到瞭米芾打破瞭北宋畫院的“格法”（成法、法度），是不是畫院落後瞭呢？

不是。

米芾父子在當時隻是異類，畫院當時占據主流地位，正是鮮花著錦、烈火烹油之勢。

在山水畫上，畫院齣瞭一個不世齣的天纔，用一副畫作將院體山水推到瞭一個迄今無人能及的高度。

這個天纔叫王希孟，他的這幅作品就是《韆裏江山圖》。

《韆裏江山圖》

很多人在《國傢寶藏》裏麵已經看過王希孟的故事，見識過《韆裏江山圖》瞭。所以一笑今天就來講點電視中沒有說到的內容。

首先，王希孟是繪畫天纔不假，但這位天纔少年居然差點沒能進入畫院你敢信？

因為當時的畫院招生是要考試的（有關畫院的詳細介紹可參看我之前寫的《國傢最高藝術學府如何淪為街頭培訓班？（中國畫院發展簡史・下） 》一文），考試的形式是命題作畫，考試標準是“以不仿前人，而物之情態形色俱若自然，筆韻高簡為工”，既要求狀物繪形的嚴格寫實技巧，又強調立意構思，多摘取詩句為題目。

王希孟同學可能跟很多偏科的天纔一樣，文化基礎差瞭點，沒有考上正式編製，隻能在畫院裏麵當學徒。

補充一點小知識：進入畫院需經人薦舉或經過考試，根據其水平授予待詔、畫學正、藝學、�o侯、畫學生等職位，按月發給俸值，還有機會觀摩宮廷藏畫。

好在金子總是會發光的，王希孟的天賦在偶然的機會中被經常來畫院視察的宋徽宗看到瞭。宋徽宗覺得這孩子不錯，就親自教他畫畫。王希孟也不負聖望，在宋徽宗的調教下，王希孟的畫技進展神速。

為瞭提高繪畫水平，也為瞭迴報聖恩，以一幅好的作品獻給皇帝老師，王希孟申請齣宮采風。

宋徽宗同意瞭。

半年後，皇傢園林新延福宮落成，王希孟也獻上瞭自己創作的《韆裏江山圖》。

《韆裏江山圖》全捲縱51.5厘米，橫1191.5厘米――差不多有4層樓高。

當時的人評價此畫“一點一畫均無敗筆，遠山近水，山村野市，漁艇客舟，橋梁水車，乃至飛鳥翔空，細若小點，無不齣以精心，運以細毫。”

這幅畫代錶瞭畫院青綠一體精密不苟、嚴格遵依格法的畫風，將宋代繪畫的工整和精細發揮到極緻。

後麵的事情《國傢寶藏》裏麵都演瞭，我就不贅述瞭。隻不過再補充2個知識點：

1、畫山用綠色正常，但為什麼要用青色呢？而且青色現在看來就是藍色，山怎麼是藍色的呢？

這就要用現代光學原理來解釋瞭。我們知道陽光是由紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫七色光組成的，但是大氣對不同顔色的光散射強度不同，散射藍紫光最多（散射齣的的藍紫光可達紅光的10倍以上）。因此，越是隔得遠的物體，如天空、遠山等，空氣中的藍色散射光射入人的眼睛的就越多，掩蓋瞭其他的顔色，就會使人産生瞭藍色的視覺。我們古代的畫傢雖然不懂這個光學原理，但在長期的寫生觀察中總結齣瞭這一點，並用在瞭創作上。你看，青色的部分是不是主要用在山頂？所以，青綠山水畫是基於寫實上的藝術提煉的産物。

2、隻不過結閤之前講過的山水“三遠法”的內容，咱們再復習復習――《韆裏江山圖》也用瞭三遠法，你能看齣來嗎？

好瞭，揭曉答案。

平遠法

深遠法

高遠法

最後，關於王希孟的結局，《國傢寶藏》給瞭一個浪漫的說法，說是王希孟藏於畫中。

實際上，對於這個天纔少年英年消失之謎，還有一種更殘酷的傳言：

王希孟在為《韆裏江山圖》外齣采風之時，看到瞭民間疾苦，見識到貪官汙吏橫行，百姓生計艱難，社會風氣敗壞。

他迴宮後，本以為可以藉著自己能直麵皇上的特殊地位為民請命，可惜宋徽宗並沒有接受他的諫言。

少年意氣，遇此挫摺，又豈會乾休？

憑著一腔熱血，王希孟又繪就一幅《韆裏餓殍圖》獻給皇上！

宋徽宗是個藝術傢，是王希孟的老師，但同樣是個政治傢。他豈能不知道自己治下民不聊生的情況？但這種事情能拿到台麵上來說嗎？追究起來他這個做皇帝的豈不是最大的罪因？

宋徽宗一怒之下，判瞭王希孟死刑。

就這樣，一代繪畫天纔，死於政治，死於他的老師之手！

沒多久，金兵南下，王希孟筆下的韆裏江山，頓成戰場。

1127年，靖康二年，金兵將徽、欽二帝，連同後妃、宗室，百官數韆人，以及教坊樂工、技藝工匠、法駕、儀仗、冠服、禮器、天文儀器、珍寶玩物、皇傢藏書、天下州府地圖等押送北方，汴京中公私積蓄被擄掠一空，北宋滅亡。

幸好《韆裏江山圖》沒有被戰火焚毀，輾轉流傳至今，成為瞭中國傳世十大名畫之一，讓我們能在韆年之後，還能見識到北宋的大好河山。

如今，《韆裏江山圖》仍安睡在北京故宮博物院，數年纔展齣一次。

追古撫今，望從此，江山無恙。

本文是《趣談中國漢字/書法史》姊妹篇，《笑畫中國美術史》（暫名）係列文章。每篇一分鍾，收獲受用一生的知識，你值得擁有！加關注看之前文章，及時提示更新。轉載請標明齣處，歡迎齣版社與我聯係。