大傢好 我是以史為鑒。提起《白毛女》 白毛女延安首演，群眾憤怒質問：為何不槍斃黃世仁？中央最後發文：應槍斃！ - 趣味新聞網

大傢好，我是以史為鑒。

提起《白毛女》，我想隻要是個中國人，都能唱上兩句“北風那個吹，雪花那個飄。雪花那個飄飄，年來到。”

而且歌劇《白毛女》一經演齣，就引發瞭轟動，她産生的影響力極大。不僅僅幫助瞭延安的老百姓認清瞭“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”！甚至對後來的土地改革、抗日戰爭、解放戰爭都産生瞭極大的影響。

《白毛女》後來又衍生齣多種藝術形式，有歌劇，有電影，有芭蕾舞……甚至還走嚮國外，日本的鬆山芭蕾舞團就以演齣白毛女而著稱。

本期@以史為鑒 跟大傢聊聊這部所有中國人都極為熟悉的歌劇誕生背後的小故事，希望大傢喜歡。

歌劇《白毛女》的創作契機來自延安的魯迅藝術學院。

1944年5月，跟著西北戰地服務團的周巍峙（建國後擔任文化部代部長、文聯主席）返迴延安，他對魯藝的同學們講瞭一個在晉察冀邊區流傳的“白毛仙姑”的故事；同年鞦天，《晉察冀日報》的記者林漫寫瞭一個《白毛女人》的小說，托人帶給魯藝的院長周揚。

當時延安正在籌備黨的七大，周揚主張把這個故事改編成一部大型民族新歌劇，嚮七大獻禮。而組織創作的任務就交給瞭魯藝戲音係主任張庚。

張庚接到任務後，馬上召集戲音係裏麵的幾個中堅力量邵子南、賀敬之、王濱、王大化、馬可、張魯等人組成創作組，由邵子南主筆。

當時邵子南是魯藝教員，而且曆任西北戰地服務團乾事、專職團委文藝隊長等職，資曆很深。

邵子南於是根據自己的理解，把白毛女的故事改寫為一部詩歌朗誦劇。雖然白毛女從佃農女兒因為欠租被地主霸占，到被逼逃往深山，最後被八路軍救齣的主綫都在，已經初步形成瞭傳奇故事的具體細節。

但是在試拍後大傢都覺得沒有戲劇動作，而且人物性格不鮮明，節奏不緊湊，於是大傢要求修改。

但是邵子南性格倔強，認為這是自己的創作的思想，和大傢不一緻不是自己的問題，拒絕修改；在受到大傢善意的批評後，乾脆寫瞭大字報，貼在食堂的牆上，宣布退齣創作組，還要求收迴本子，聲明以後《白毛女》的劇本創作跟自己無關。

但是大傢還是對於邵子南前期的工作錶達瞭認可和尊重。

在1952年版的歌劇《白毛女》前言中，賀敬之和馬可就寫到：邵子南同誌，是這一劇本創作的先行者。

但是在當時，張庚看邵子南退齣，時間又很急，沒辦法瞭。

張庚就安排二十來歲的魯藝文學係尖子學員賀敬之來執筆，又安排導演王濱帶著編劇、演員、導演等組的同誌一起集體創作。

基本上都是王濱帶著大傢一起開會，先把每場戲的架子搭起來，然後賀敬之迴去寫詞；

寫完詞就由張魯、瞿維、馬可、嚮隅等人譜麯；

最後交給王濱、張庚審定；

審定通過後，創作組就找魯藝的師生，附近的乾部、群眾、老鄉，給他們試演，然後聽取意見和建議，迴去重新修改。

通過這種流水綫的模式，《白毛女》很快推進到瞭最後一章――《鬥爭會》，但是此時的賀敬之卻病倒瞭；

另外，由於賀敬之這個時候還很年輕，沒有到過敵後，於是他就推薦瞭在敵後根據地工作過的丁毅，讓丁毅執筆完成八路軍進軍敵後的戲份；

《白毛女》創作班子，集中瞭魯藝的精兵強將，可以說是當時“魯藝”最強的班子。

導演王濱在延安導過《帶槍的人》、《蠢貨》；王大化在《兄妹開荒》裏既是導演又是主演；另一個導演舒強是音樂傢舒模的弟弟，對斯坦尼夫體係的研究很有見地。

主演也是魯藝的精華，第一稿《白毛女》時林白演喜兒，到第二稿時，林白剛好懷孕瞭，於是後來又挑選瞭王昆。

扮演楊白勞的是號稱“淩瘋子”的淩子風，淩子風多纔多藝，既會導，又會演，又會畫，很能摺騰；

演黃世仁的則是年僅27歲的陳強，本來陳強年紀輕輕，長相也挺瀟灑，這個時候還沒結婚。沒想到自從演齣黃世仁後，就成為著名的反派臉瞭，而且在整個劇組他都是最慘的，不但吃喝都是全組最差，甚至一場演齣時被入戲太深的解放軍戰士差點開槍擊斃……

在全劇完成後，終於迎來瞭第一次完整版的彩排，沒想到這一次彩票卻引發瞭很大的爭議。

1945年4月中旬，魯藝院內搭起瞭一個臨時的狹小的土台子，《白毛女》第一次彩排正式開始。

大傢跟著喜兒一會笑一會哭，最後涕淚滂沱地看完瞭全劇，直接引發瞭轟動。但是有人非常激烈地指齣：在最後審判黃世仁時，為什麼隻判瞭徒刑，而不是槍斃？！

電影《白毛女》的編劇於敏迴憶說，當年排歌劇時就有很多群眾包括部隊戰士有意見，其中有個炊事員氣憤地把手裏的刀砍在砧闆上說，你們為什麼不槍斃黃世仁？不槍斃他，我就是不服！

對此，主創人員也有自己的意見：

1945年依然是抗日戰爭時期，地主也是要團結在一起抗日的。要是在劇中槍斃瞭黃世仁，就有破壞抗日民族統一戰綫的嫌疑。

很快，這件事情的爭議直接捅到瞭中央高層。

1945年4月22日，在七大召開的前一天晚上，歌劇《白毛女》在延安中央禮堂正式演齣，在場觀看的不僅僅是參加七大的代錶，而且還有毛、周、硃、劉等中央領導同誌。

這場演齣因為彩排時就引發瞭轟動，正式演齣時戲票極為緊張，警衛為瞭安全，嚴格按照一人一票製度，無票不許入內。

作為七大代錶的陳賡本來有一張票，可是卻被另一位關係好的朋友搶走瞭，陳賡本來還想自己可以刷臉，結果費瞭好大的勁纔說通警衛，等進場後座無虛席，陳賡隻能坐在窗台上看完瞭整場演齣。

《白毛女》的這次正式演齣獲得瞭極大的反響，當時參加七大的代錶看瞭這場戲後紛紛錶示，黃世仁罪大惡極，他已經不是抗日民族統一戰綫的統戰對象，而是血債纍纍的罪犯，是人民的仇敵，應當槍斃。

但是不能隨便槍斃，而是要經過人民法庭的公審，要閤乎法律程序。

中央辦公廳、中央書記處也對《白毛女》歌劇提齣瞭三點意見：

第一，這個戲非常閤時宜。

第二，黃世仁應當槍斃。

第三，藝術是成功的。

傳達者解釋道：

農民是中國人口的大多數，所謂農民問題，就是農民反對地主階級剝削的問題，這個反映瞭這種矛盾的對抗和鬥爭，在抗日戰爭勝利後，這種階級矛盾必然尖銳化起來，這個戲因為反映瞭這個現實，一定會很快廣泛地流行起來。黃世仁如此作惡多端還不槍斃瞭他？說明作者還不敢發動群眾。同誌們，我們這樣做，是會犯右傾機會主義錯誤的呀！

於是，創作組從善如流，根據這些意見，重新修改瞭結局。

後來纔知道，這是劉少奇的批示。

這也是我們如今看到的經典《白毛女》的劇情。

多年之後，演白毛女的王昆迴憶說： “如果當時不是中央及時決定把黃世仁、穆仁智槍斃掉，陳強演齣結束後被群眾擒住當壞人處理瞭，也不是不可能！ ”

解放戰爭時期，二十軍文工團在山東演齣，一位小戰士看到穆仁智齣場要拿槍打穆仁智，幸虧班長眼疾手快奪下槍。等演到黃世仁搶占喜兒一場戲時，這位戰士差點把手榴彈扔到台上去。

後來大傢勸他這是演戲，半晌纔緩過來，迴去就濛頭痛哭，一問纔知道，他的妹妹和喜兒就有相同的遭遇。

著名作傢歐陽文彬記載當年解放軍戰士在看《白毛女》時說道：“我們不要說文工團不會打仗，他們打的是思想仗，我本來鐵石心腸，從來不掉眼淚，給他們《白毛女》仗一打，就哭瞭。”

還有一次給戰俘演齣，結果在看到喜兒被強行拉走時，俘虜情緒過於激動，導緻演齣一度中斷。

而隨著《白毛女》在全國各地的演齣，無數的戰士、群眾為喜兒的命運痛哭流淚，感同身受。

他們看完演齣後，堅定瞭進行土地改革的信心，堅定瞭打倒反動派的信心！無數解放軍戰士高呼著“為韆韆萬萬個喜兒報仇”的口號走上戰爭，保衛土地改革的勝利果實。

可以說《白毛女》這齣歌劇在中國戲麯史上創造瞭偉大的奇跡，堪稱 一劇能敵百萬兵 。

最後，也希望如今的影視劇從業者能學習前輩的創作精神，去創作齣貼近時代脈搏的佳作，而不是去炒作流量，拍一些偷稅漏稅的“神劇”。

文/以史為鑒

圖/網絡

參考資料

白毛女演齣故事背後：劉少奇下令槍斃黃世仁

《白毛女》中黃世仁為何被槍斃

歌劇《白毛女》誕生的故事

歌劇《白毛女》創作與演齣背後鮮為人知的故事