我們一般在學習和品讀書法的時候 看到宋代 趙孟頫練字的6個細節，這就是訣竅！ - 趣味新聞網

我們一般在學習和品讀書法的時候，看到宋代，就不往下看瞭。但是，我們麵對元代趙孟�的時候，我對這個觀點還是有疑問。實際上，趙孟�在實踐能力上比起宋四傢，簡直是有過之而無不及。無論是他的書學觀念，還是書法技法的水平，我認為不下於宋四傢的水準。下麵，我們就趙孟�的用筆、用墨、用紙、書法理念以及彆人對他的評價這幾個方麵做一個大緻的瞭解。

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這是趙孟�同時期畫傢黃公望在他的一幅畫上做的一個跋，這裏麵有兩條信息值得我們關注。 首先是：初學者一個臨摹的關注；其次：關鍵是趙孟�寫字的時候學瞭些什麼，寫瞭些什麼，怎麼寫的。

比方說第一段，黃公望說：一般人學書法，從小隨便塗抹成形，到瞭長大瞭纔學習法書墨跡。但是很遺憾，在小的時候經常被俗筆所濛，就是學書法剛開始的時候學書法的檔次太低。而趙孟�剛開始學的時候是《黃庭經》，這本帖子是王羲之的著名的一個傳世作品《黃庭經》小楷書的鼻祖之一，這個是他臨的幾韆成百本之一的一本。這個對我們的啓發是， 趙孟�從小的起步很高，一起步就到王羲之瞭。 關於這個帖，他臨瞭至少成韆成百本。

黃公望題跋釋文選：“近世人學書，自少小塗抹成形，至長大方解時事，乃習法書，由是不得，不為俗筆所紊。鬆雪翁―時習字便自黃庭，始不知其臨幾韆百本矣。中年收得鍾紹京墨跡，筆意遒勁，不拘楷法。”

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我們再往下看，這個對我們學書法意義很大。趙孟�用筆很講究，這個是他寫的一副條幅。這件條幅本身沒什麼，但是他後邊這個跋語非常有意思，說 陸穎筆近來不佳 如此 ――可能陸穎是做毛筆的人。趙孟�寫完瞭，在後麵跋瞭一行字，說這個筆最近如此不好用，就說他對毛筆的選擇很講究。

什麼是好的毛筆？我對毛筆比較感興趣，好的毛筆一般的是黃鼠狼的毛，要過雪的，在雪地爬過的，純正的黃鼠狼毛入紙的鋒穎是不一樣的，這個筆一般很貴，一般三四百一下一般是買不到好的毛筆的，但這種毛筆的成本高，一般的學生不願意用，不願用的時候對寫二王體係的書法大打摺扣，一般大傢喜歡講好書傢不擇筆，我對這句話産生疑問，我認為好的工具對藝術的精益求精還是有幫助的。

這個是陸遊的手捲，手捲最後落款部分提到猩猩毛的毛筆，沒試過，但估計很好用。

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趙孟�從小很勤奮。我們來看看他寫字的速度，通過彆人題跋瞭解，與他同時代的一個書友，叫鮮於伯機，在他書法後的一段跋語，說趙孟�的真草隸篆在當代已經第一瞭，小楷是趙子昂最拿手的，是這裏麵寫的最好的。最後的這一句呢，畫綫的這點信息很重要，後麵看的人能不能知道他寫字如神�綬纈暄桑�

趙孟�日書萬字不殆懈怠的，一萬字大約相當於二三百首唐詩的字數量， 說明趙孟�寫字的速度很快，寫字的速度快是需要紮實的基本功的。 我們下麵欣賞趙孟�書法的時候，能夠看到趙孟�的筆法結構都很精到。 這麼一個速度，年輕的時候如果沒有一個量的積纍是辦不到的。

我們當代有一個畫傢叫李可染，跟著齊白石學畫，最後跟齊老學瞭一個字，就是“慢”。我年輕的時候寫字也很快，後來改掉瞭這個習慣。慢慢是自己慢下來瞭，但是這個慢還是有一定的底量的。

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再一個，他寫字快跟他的用紙也有關係。我們下麵會看到趙孟�用紙的一個狀況。

我們先跳過去。這是明代文徵明的一幅字，這幅字寫得很長，最後他說他得到好紙瞭。大傢看，什麼叫好紙。首先，不洇，很光滑，同時也吸墨――不像我們現在的大闆紙，還是一種宣紙，這種紙很適閤寫二王的字。這種紙現在很難找，很難得。我對宣紙很感興趣，但是這種紙可遇不可求。如果你寫二王體係的字，如果你在生宣紙上寫的話，那無疑於緣木求魚，效果不會像你想象的那麼好。有的時候我們寫一遍又一遍就是感覺不理想，其實我們實踐功力也到瞭，但是達不到那個水平，我覺得這個肯定跟紙筆墨有一定的關係。再一個，研的墨會在紙上留下一個清晰的筆跡，筆畫到哪裏筆鋒怎麼調轉，很清晰。

這是日本書上拍攝下來的，我也見過原作，看瞭很感動，感覺很親切，我們大緻能看齣它的墨色變化。

下麵這個是宋代蘇東坡著名的字帖，如果在電腦上很清楚，這個紙跟趙孟�的紙基本上是差不多的，墨色在上麵的這種變化很明顯，這也是一種不洇的一種紙，這幅字的原作不是太大，但上麵的墨色非常清楚。

這個大概是趙孟�33歲寫的太湖石贊，從墨色上看也是非常清楚的，墨色很光鮮。

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這是唐代的書法傢叫李邕也叫李北海，一般的人認為趙孟�除瞭學習王羲之以外師法李邕的東西特彆多，我們仔細看一看李邕的字，我們能看齣趙孟�師法李邕的用心是很良苦的，他們的齣處非常明顯，這是利用的一個紙本，我們再往下看，明代大書法傢董其昌對趙孟�的一段評價性的跋語，就在太湖石贊作品後麵的一段跋語：“ 趙文敏學顔魯公，兼學米海嶽 ”。這一字帖學的是米芾跟顔真卿兩傢的本事，下麵提到蔡明遠這個字帖。

這個字帖看瞭之後，還有顔真卿的這一個字帖。我們對顔真卿的字帖大多數印象是碑刻，結構很森嚴，筆畫很嚴謹。 其實， 顔真卿的書法還是有筆意的。 你看這幅，跟我們印象中的碑刻不一樣。這一張書法還是很生動的，尤其在刻碑之前，他的用筆沒有那麼多棱角沒有那麼多死闆的東西。

關於這一點，趙孟�在三十幾歲元朝進入元大都（也就是北京城）的時候，他有一封信，跟朋友講瞭自己學顔真卿的理解。到北京之後感覺北京的書風很不正，學顔真卿學得很肥厚很臃腫，一收一起，在筆道裏麵轉好幾個圈，這跟他理解的魏晉時期的書法不一樣。我們現在的小孩子好像學書法也是這樣，起筆的時候，收筆的時候哆嗦瞭好幾下，最後做成的那種有棱有角的東西，對孩子非常不利。

下麵，趙孟�對這種狀態有一段論述，我們看一下。我們看顔真卿手跡本的時候，其實還是跟我們很貼近，還是屬於道不遠人的這個感覺。

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我們再往下看，這是趙孟�的一個跋，他對這個狀態覺得是南轅北轍。我們再看看彆人記述的日記，看看趙孟�下瞭多少工夫。這是他朋友的一段日記，說他們兩個人說他們在他們朋友傢談話，談完後趙孟�開始臨摹顔柳薛幾傢的字帖，臨完後拿齣真跡一比較非常像，毫發不差或有過之。他的神采氣息比古人還有過之而不及，就是說， 趙孟�在臨摹古人方麵非常下功夫，非常純熟。這種純熟，後世對此就産生瞭異議。

下麵是趙孟�在37歲時在臨二王的《保母帖》。

我們看，他在三十幾歲的時候筆畫還是不太成熟，筆畫跳躍落款是章草風格，那個時候也是元代長草流行的時代。

這個是趙孟�33歲寫的一幅字，杜甫的一首詩。我們可以看見，他處理的字的點畫還是比較虛弱的，包括月字旁，都不是他代錶的一種風格，還在進化過程中。 很多年輕人不願意在這種基本的書體上下功夫，而我們看他寫的字雖然不如他成熟期風格那麼好，但是他的每一個用筆，筆畫都是很認真、很到位，這個為他將來走嚮更高的境界打下瞭堅實的基礎。

我們看看，三個“月”字，中間是晚年（58歲）寫的蘇東坡的詩，兩邊是年輕的時候（30幾歲）寫的。第一個“月”字，筆畫就比較生硬，裏麵的點畫也不夠那麼沉實。右邊這個呢，有一些生動的感覺瞭，但是跟晚年還是不一樣的。

學書法還是需要一個過程的積纍，年輕人一定要打好基本功。這個啓發，對我們來講，是比較重要的。

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