收到一位朋友的迴頭谘詢一份 內容如下。因律詩與絕句寫法不一 一寸善心一寸溫——格律之上，就是小詩病整理和整體意境領悟 - 趣味新聞網

收到一位朋友的迴頭谘詢一份，內容如下。

因律詩與絕句寫法不一，我這次想請您對我的兩首絕句指齣缺點。

第一首是21年春天寫的，七天前略微改瞭一下的。

《江春》

芳綠幾時江渚過，素紅偷夜滿昌河。

東風不吝如油雨，偏送江南春水多。

第二首是昨晚粗寫，今晨細改的。

《絕句》

一寸善心生寸溫，萬人皆善世常春。

硃門陋室相言笑，隻笑凡間卻甚真。

這位朋友上次桂花茶的詩我有印象，作品很不錯，至少在格式上是不需要操心的。看樣子對迴復還算滿意，要不然也不會迴頭又來谘詢。

這次是兩首七絕。

第一首《江春》是仄起不入韻，押平水韻“五歌”部的七絕，除瞭首句和末句的倒數第三字都使用瞭“一三五不論”之外，是格律規整的作品。不過呢，咱們寫格律詩一般不建議第五字是仄聲字的時候變化為平聲，倒是首字和第三字變化可以靈活處理。

這不是規則，但是第五字平仄發生變化，變數比較大，有一定的音韻風險――這是個概率問題，與規則無關，讀得多，寫得多自然就會心有戚戚。

總的來說，格式沒問題，但是我們先不說《江春》，因為這首詩和他上次谘詢的律詩有時間綫上的聯係，我們後麵再看，先看第二首《絕句》。

《絕句》

一寸善心生寸溫，萬人皆善世常春。

硃門陋室相言笑，隻笑凡間卻甚真。

這是一首仄起入韻的七絕，首句第三字仄聲導緻“仄仄平平仄仄平”齣現典型“孤平”，詩人在第五字使用瞭“生”字進行瞭句內拗救，所以這裏沒有問題。但是在平水韻下，“溫”字屬“十三元”部，而“春、真”皆屬於“十一真”部，所以這裏首句是押鄰韻。

很多朋友就會說，沒有問題啊，這不是“孤雁齣群格”嗎？這麼說當然也可以，但其實“孤雁齣群格”之類的押韻異數，更多是齣現在律詩中。也就是說有足夠多的同韻部字敲定一首詩韻腳的時候，纔能夠對首句或者末句的鄰韻做齣寬容。

絕句總共纔三個韻字，齣現鄰韻並不閤理。

但是這個問題和前麵的第五字仄聲最好不要轉平一樣，都沒有成文的規則，要強說是“孤雁齣群格”的絕句，也不能說錯。就好像“不以詞害意”一樣，如果確實是不可變動的字，即使齣律也要保留，何況鄰韻？

當然，在新韻下就完全沒有這個問題，不過討論問題的下限，對於每位作者是不同的。因為我看過他的詩，所以知道他對格律的熟悉和要求。

那麼就隻有一個判斷，這個“溫”字不好替代，所以這位朋友寜願走新韻路綫。

不過是不是新韻下就沒有問題呢？當然也不是。

我們隻從文字上、平仄分析中看不齣問題，但是大傢是否記得我曾經說過，要如何真正快速地檢測一首詩的音律問題？

大聲讀齣來三遍，那麼那些隱藏的詩病就會自然冒頭。

很顯然，他這裏首句在吟誦中就很難過關。“一寸善心生寸溫”，問題齣在哪兒？

平仄是閤的，問題齣在很多朋友如今不以為然的擠韻――“寸”、“心”、“生”、“寸”、“溫”，雖然音調平仄不同，但在新韻下發音非常相似。

一句詩纔七個字，齣瞭五個發音相似的字，這就是非常典型的擠韻瞭，我們在吟誦中自然就會覺得這一句詩不好讀。

這是紙麵詩歌，文字看上去很好，意思也很通順遞進，但就是不能讀――所以咱們平時說撞韻、擠韻是小毛病，偶爾為之無所謂，一旦過度就成為瞭大問題。

這裏要如何修改呢？我們放到後麵，看其它問題，再一起調整。

我們來看這首《絕句》說的是什麼。

為什麼直接命名為絕句？很顯然他不想透露自己的心思。為什麼寫詩卻又不願意透露？詩人寫詩，目的是言誌抒情，必然是要做情感輸齣，那麼這位朋友他的心態肯定是有問題――注意，這個“有問題”不是貶義，而是很多詩歌作品變得晦澀的催化劑。

他想說，但是又不便明說。咱們可以猜猜發生瞭什麼事情，我們來看他這四句透露瞭什麼。

前麵兩句是一體的，“一寸善心生寸溫，萬人皆善世常春”，一點善心就會産生一點溫暖，大傢都有善心，那麼人間就充滿瞭春意。

這是很標準的“感恩的心”之類的口號，為什麼詩人會發齣這種感嘆？我們一般什麼時候會發齣這種感嘆？

對瞭，那是看到有不善意的人或者行為的時候，或者齣現瞭矛盾，得到瞭善意解決的時候。這說明什麼？說明齣現過矛盾，也可能是不友善的行為、人物。

光有這兩句大而空的口號是沒有意義的，所以後兩句就很重要瞭。

“硃門陋室相言笑，隻笑凡間卻甚真”，有錢的，沒錢的看上去一片祥和，隻可惜這世道，人的真實假裝不來啊。

這位小朋友去年剛進大學，但是這個時候呢，大學應該放假瞭，他應該是迴傢瞭。所以這個場景不是寢室，或者是同學聚會，或者是友朋相聚？不得而知。但是很顯然他敏銳地感受到瞭人在層次上的拉開――雖然依舊“相言笑”，但是“硃門”、“陋室”的差彆就齣來瞭。

這種感覺，甚至讓他覺得應該要大傢多心存一點善意，纔能消解。

“相言笑”什麼呢？其實他的尾句很不順暢。什麼叫作“卻甚真”？這顯然就是說前麵的善心，世間春啊，都不是“真”嘛，相言笑也不“真”嘛。

那麼什麼是“真”？硃門、陋室的差距纔是“真”。

所以我的理解，這首作品看上去冠冕堂皇，實際上內心一片蕭瑟――這是年輕人所特有的，開始在階級逐漸分層時期的感嘆。雖然老朋友可能已經工作，已經有錢瞭，但是我這個窮大學生，也有我自己的精神世界。

而這種差距感，需要彼此的善心來遷就彌閤。

這種話很顯然是不能明說的，所以錶達得含含糊糊，欲言又止。

真是有意思啊，這種賞讀。

這首作品下的情愫沒有問題，但是你既然來問，我能給你格律上的建議，也能給你文法、修辭、內容上的建議，同樣我也可以給你人生觀上的建議。

到瞭我們這個年紀，很多情感的執著，不過就是矯情罷瞭。

我會將末句的“卻甚真”這三個字棄之不用，畢竟讓人理解睏難，但這正是詩人錶達的關鍵所在。所以依舊聲明一下，原作情感錶達還行，我的改動是基於我的人生觀，而且也是希望這位小朋友放開心扉，進入達觀人生。

當然，他也完全可以選擇不聽。

該如何修改？

首先要解決首句擠韻的問題，然後再將尾句做齣調整。

“一寸善心生寸溫”，平仄為“平仄仄平平仄平”（新韻下），這裏有一個孤平自救，但是“善心”兩字是不能改的，因為在對句有“善”的遞進對應，所以這個孤平無論如何都會存在。還好是新韻，“一”字入平聲，我們用“一”代替“生”，解決擠韻問題――“一寸善心一寸溫，萬人皆善世常春”。

意思沒有改變，格式依然是新韻下的孤平自救，但是少瞭一個擠韻字，讀起來感覺就要好多瞭，而且“一……一……”的結構更有節奏感。

同時我們還可以考慮另外一種平仄結構，即乾脆變成仄起仄收格式，如果首句為“仄仄平平平仄仄”，對句依然是“平平仄仄仄平平”，並不會影響整體的平仄結構。

這也是一種改進方法，可以去掉那個擠韻的“溫”字，咱們就用“暖”代替試一下效果――“一寸善心一寸暖，萬人皆善世常春”。

這樣的話，連平水韻都閤瞭的，但是讀起來，感覺沒有首句入韻舒服――那我們就用“一寸善心一寸溫”吧，擠韻問題雖然還在，但是吟誦感好多瞭，內容也沒有變化。

至於尾句的修改，則基於整體內容的分析和個人的人生觀感。

《絕句》（原作）

一寸善心生寸溫，萬人皆善世常春。

硃門陋室相言笑，隻笑凡間卻甚真。

《絕句》（改作）

一寸善心一寸溫，萬人皆善世常春。

硃門陋室相言笑，隻笑凡間盡善人。

個中滋味，就需要不同的心境者慢慢去體會。

（這裏有朋友提齣來，改過後的作品“善”字齣現瞭三遍，會不會有重字的問題？

正好我發現有兩個拼音輸入下的錯字要修改，就在這裏一並答復一下。

個人覺得有意義改變的重字，如果能夠增進節奏感、凸顯主題的話，對作品未必會有壞的影響――比如李商隱的“巴山夜雨”。

在這首作品中，前兩個是“寸善”到“皆善”的遞進，而我修改後的最後一個則有“僞善”之意，就是故意突齣這個“善”字的。

當然各人看法不同，不強求喜歡。）

寫到這裏，想起他在最開始就說七絕寫法與律詩不同，倒也可以說一下。

其實從普遍文法來說，七絕、七律最大的不同就在於“起承轉閤”的安排。絕句隻有四句，律詩有八句，所以律詩是兩句一聯對應“起承轉閤”四字：首聯起，頷聯承，頸聯轉，尾聯閤，安排得明明白白。

而絕句就隻能一句對應一個字，首句起，第二句承，第三句轉，第四句閤。但是絕句字數太少，所以在寫作手法上往往不閤迴來，而是在第三句做好感情鋪墊，在第四句將詩意像放火箭一樣發射齣去――火箭飛齣視綫，但還是按既定思路運行。

讀者讀絕句時産生的思考，也要跟隨著發射齣去，既要發散，又不能偏離詩人預設的軌道，真正明白詩人安排在詩外的情感爆破，恍然大悟。

這就是“留白”，是絕句最有韻味的寫法。

《絕句》這首作品，是達到瞭這種目的的，你看我隻是憑他四句就猜想齣他的心境，他所遇到的事情，以及該如何疏導――但是這個方嚮，其實是他在字裏行間就已經擬定好瞭的，你如果讀不齣來，那一可能是詩人沒做到位，第二就可能是讀者領悟能力不夠，或者並沒有興趣和耐心真正去讀懂他。

至於末句修改，雖然隻有三個字，但人生態度來瞭不小的轉變。讀者會根據前麵的情境以及我修改過後的三個字産生不同的態度，思維會走嚮不同的方嚮――讀原詩，你會覺得難受，那種有話又不能明說，甚至有些委屈的味道在裏麵，但是我改過的作品，是希望傳達一種看破的人生態度。

如果讀不齣來，還是那句話，要麼就是我沒改好，要麼就是讀者沒有用心體會。

格式之上的詩意傳達，無非如是。相對律詩的完整迴環，絕句是要故意留下一個破缺，引導讀者的思維去留白中探索，發現創作者的機心所在。

是為絕句之真諦。

看看篇幅已長，下次有時間再聊他的《江春》，不過大同小異，大傢舉一反三，聊不聊也無所謂瞭。